陈晓旭

　　摘要：关注色彩语言特性注重色彩表现并发掘色彩的表现性和表现力是现代重彩画的特征;现代重彩画是从传统工笔重彩画中演变过来的，但已经从旧模式的束缚和传统的框架走出来了;金属箔的使用拓展了现代重彩画的色域，产生了多元的表现手法，加强了画面金碧辉煌的装饰性和厚重感。本文试从迹象论的角度出发来分析张导曦作品中金属箔的迹象论元素。

　　关键词：金属箔;迹象;张导曦

　　中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0021-01

　　一、金属箔与“迹象”

　　（一）金属箔的概念

　　在现代工笔重彩中金属箔因为独特的视觉形式被历代画家所青睐，创造出多种多样、耐人寻味的优秀作品。金属箔是使用天然矿石材料制成的，他的美是华丽而富有内涵的。金属箔在画面上会展现出迷人的色泽，这种金属色稳定且不变色。银箔通过加热会显现出各种各样不同的色彩令人着迷。这是其他颜色所取代不了的。金属箔的颜色虽然富丽闪耀但他又可以和其他颜色巧妙融合，展现出独具匠心的画面效果。我们所接触到的作品中主要使用的金属颜色是金箔。金的延伸性很好，由于金箔非常薄，易破碎，稍有空气流动便会飘起，因此，一定要在没有风的环境下使用，否则金箔会粘在手上。为了更好的使用金属箔，我们必须要了解掌握金属箔的揭箔、贴箔、切箔、洒金、腐蚀等方面的技术。

　　（二）“迹象”的概念

　　在钟孺乾的《绘画迹象论》一书中表达了一个全新的观点，涉及到所有绘画起源，即：所有绘画种类有一个共通的，可以作为基础的基本元素，即“迹象”。对于“迹象曝犷着这样的解释，迹象就是视象，尤其是指视觉对象的纹理状况，“迹”是物的质地和紋理。“象堤物的形状和体量。二冷‘迹象，放在现代重彩画金属箔的运用中，“迹”可以理解为不同的贴箔技法体现在画中的肌理效果，“象”可以理解为金属箔在画中表现得形态。

　　（三）金属箔的演变

　　由于佛教的传入，宗教兴盛，金属箔屹立于中国美术历史的长河中。在宗教壁画和雕塑中得到普遍的使用，使用许多金属箔来塑造形象，装饰画面的有，敦煌石窟中的壁画和雕塑、西域克孜尔石窟壁画、山西应县木塔里壁画、山西永乐宫壁画、北京法海寺壁画等，这些石窟壁画艺术效果绚丽夺目，画面有很强的装饰性和富丽感。除了宗教壁画和雕塑外，中国绘画使用金属颜色有明确记载的，据说是在唐代。汤垕的幻画鉴》写道：“李思训画着色山水，用金碧辉映，为一家法。”元代《元世祖皇帝后彻伯尔像》是一幅盛装的皇帝肖像，头戴一种特殊的红帽子，用金色来装饰红帽和红衣上的花纹及首饰。藏族唐卡造型独特风格强烈，设色绚丽多彩。中国民间美术的供奉佛像，床上雕刻的人物故事、结婚用家具、花纹图案也多用金箔来装饰近现代许多画家继承了传统的沥粉贴金、勾金描银的手法，使金属材料在现在重彩画中得到越来越广泛的运用，使得现在重彩画更加丰富多彩。

　　二、金属箔之“迹象”

　　（一）不同贴箔技法造就“迹象，的差异

　　迹与象是紧密相连，不可分割的。在可视的物象中，没有无迹的象，也没有无象的迹。迹之象就是迹的象因素。使用金属箔过程就是做迹过程，就是“做迹成像”的过程。画家选择不同的金属箔。如金箔、银箔、铜箔、铝箔、铂金箔等，以胶为粘接剂，运用各种特殊技巧将金属箔定着到画面上。并且对这些痕迹加以发挥和改造。这就是典型的“缘迹造象”。象之迹就是象的迹因素，也就是说物象或图像都有质地和纹理。在任何一幅作品中，一个完整的“象”必定有相应的“迹”来实现。

　　在张导曦的作品《金夏》中在构图上寻求突破。作品的象是以不规则的荷叶形状组合而成，荷叶的主要筋脉是用沥粉贴金的技巧将颜色立起来的。画面上大部分的迹象是由金属箔来展现的。看起来金光闪闪像金箔实际上是用加热过的银箔贴合而成的。银箔与金箔的差别是他即有金箔的富丽又有色彩变化。它加热产生丰富的色彩变化给人富丽华贵的迹象感受。作者要表现主题金夏。用的材料之一是金属箔。因为只有金属箔才能恰到好处地表现出金灿灿的江南夏季，表现出淤泥而不染的君子风范，表现作者的绘画意图。这也是在绘画迹象论中的x因素。十几个不同大小的荷叶组成了今夏这幅作品，这十几个大小各异的荷叶可以随意摆放，可单独亦可随意，表现了在此画中象的严谨性与随意性并存。

　　在《自在》一画中，作者的X是想通过鱼类的生存环境来呼吁人类加强环保意识，否则整个地球的绿色年代将逐渐消亡。作品所用的纸张也是废物，利用的报纸，并且用报纸上的文字图片的色彩作为底色来做画，用宣纸贴出武昌鱼的头尾等部分。用各种颜色或薄涂透出报纸上的文字图片或厚涂强调色彩的对比。然后用铝箔贴出武昌鱼的身体部分然后捣碎，部分铝箔透出底色形成斑斑点点的鱼鳞，同时使用了金箔撒在画面上，使画面形成波光粼粼的光影之迹。

　　《海望》一图中，画面背景运用抽象之迹的处理，采用帖箔的手法使画面赋色厚重贴出隐约的鱼形之迹，捣碎金箔使之与石青对比运用和谐，背景隐约模糊凸显前面的主体人，整个画面活泼亮丽，作者运用金属箔特殊的色泽和肌理表现了夏日波光琳漓的海面及打渔满载而归的喜悦之情。

　　（二）银箔加热腐蚀的迹象变化

　　银箔加热腐蚀的方法有很多，同时腐蚀后的效果也是丰富多彩，例如：把银箔放在不同质感的材料下加热腐蚀会产生不同的迹象效果。还可以采用不同的手法揉捏重叠等都会产生意想不到的效果。想要达到不同的肌理效果需要不断地摸索，不断地实践创新，根据画面的冷暖色调以及需要的效果选取合适的腐蚀过的银箔进行画面处理，以达到自己想要的效果。以芭蕉花为例。芭蕉花是作者数次去云南的所见所闻，经过了反复推敲。着力于展现当地人生活状态和精神面貌。构图上采用大面积的芭蕉林围绕着河中，沐浴的傣家女。体现人与自然和谐共处的美好景象。这幅作品主要是用硫酸腐蚀金属箔的技法。硫酸腐蚀过的金属箔，通过温度的适当控制。银箔会变成淡黄色、金黄色、红色、绿色、蓝色、灰黑色。将这些变了色的银箔粘贴在画面上，例如芭蕉叶的正面贴深色背面贴浅色加之经过加热处理的银箔颜色变化丰富，再加之银箔独特的金属色泽丰富了画面的内容使画面锦上添花。作品中芭蕉花芭蕉叶流水和人物，结合被硫酸腐蚀过银箔的变色。将热带芭蕉雨林的郁郁葱葱体现的淋漓尽致，也将人在大自然中的美感表现得恰到好处。

　　（三）金属箔的迹象保护

　　由于银箔本身在空气中就会逐渐氧化变黑。因此，用银箔表现装饰的绘画作品，虽然效果令人满意，但保存不一，所以必须采取保护措施，将其与空气隔绝，才能有效地控制其色变。保护好银箔防止其设备的方法有多种多样：（1）用油画中所用的高级上光油再贴好的银箔上薄薄的刷一遍;（2）在画面贴好的银箔上刷几遍胶矾液，使其与空气隔开;（3）将贴有银箔的话，装入画框在画框外层加上玻璃使其空气隔开;（4）可以使用汽车表面滴透明漆喷在油银箔的画面上是其与空气隔开;（5）用过塑的方法，将有银箔的画面，用透明的塑料模包起来也能隔绝空气。

　　三、结语

　　钟儒乾的绘画迹象论使我对重彩画和金属箔有了更深入的了解，使我可以更深入的剖析运用了金属箔的现代重彩画。金属箔不仅可以营造画面的整体大效果，而且可以强化物体的质感。它们是现代重彩画中一种独特的艺术表现形式，同时它也是优质的媒介是想法与现实的通路，是现代重彩画不可或缺的迹元素。重彩画在继承传统的基础上有所发展，创造传统颜色和新材料的应用新的绘画语言的出现已经让众多观者驻足，很多优秀的重彩画作品形象生动手法新颖，技巧多样，色彩艳丽。表现了我们这个时代蓬勃朝气的新面貌，这无疑是重彩画在形式上材料上的一个突破，也是符合时代潮流的。

　　参考文献：

　　[1]钟孺乾.绘画迹象论[M].北京：人民美术出版社，2004.

　　[2]王雄飞.中国岩彩画材料与表现[M].中国美术学院出版社，2014.

　　[3]王雄飞.2011中国岩彩画展暨中国岩彩画二十年发展论坛[M].北京：中国美术学院出版社，2011.

　　[4]张导曦.现代重彩画金属箔表现技法[M].广州：岭南美术出版社，2003.