石瑛

　　摘要：进入新时代，我国经济社会将进入高速发展的战略机遇期，民族民间艺术领域也已具备走向繁荣的外在条件，以流行音乐为代表的新北方音乐异军突起，给新时代民族民间音樂的发展提出了新课题，东北民族民间音乐如何传承与发展，应该引起许多音乐创作和舞台演出的从业者更多的思考和探索。

　　关键词：东北民族民间音乐;艺术起源;发展趋势

　　中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0132-01

　　一、前言

　　我国东北历史悠久、底蕴深厚，独特的地域文化产生了浩如烟海的民族民间音乐，居住在这坐的满族、蒙古族、鄂伦春、赫哲、鄂温克和锡伯等少数民族，与汉民族共生共存、融合发展，产生了丰富多彩的民族民间音乐，为中华民族艺术宝库增添了或清新自然、或雄健豪放、或浪漫多情、或朴实无华的音乐奇葩。

　　二、东北民族民间音乐的主要内容

　　东北民族民间音乐包括东北民歌、东北秧歌、东北号子和东北说唱等艺术形式，这些民间民族音乐是民族文化大融合的艺术结晶。

　　东北民歌泛指东北汉族小调的统称，它的歌词受地理、语言、生活习性的影响，反映了东北人豪爽、粗犷的精神气质和脾气秉性，曲调极富地方色彩，是东北各民族开朗性格和率真情趣的表现。

　　秧歌是一种从关内走来的艺术形式，起源于关内农业劳动，是南方劳动人民插秧所唱的劳动小曲。东北秧歌集歌、舞、戏曲为一体，其主要的风格特点入乡随俗，与东北文化高度融合，风格上既有热烈、火爆、泼辣的特点，又有稳静、幽默、婉约的风情。

　　以林区号子为主的劳动号子，是在生产过程中逐渐形成一种劳动音乐，随着生活的不断变革，劳动号子已从单纯的呼喊方式，转为具有极强生活气息和地域特征的民族民间音乐。

　　以二人转为主的东北说唱艺术，同样体现了东北文化的风格特征，划入划出、载歌载舞的方式，源于东北民歌和东北秧歌，也吸收东北大鼓等诸多说唱艺术，充分展现了东北淳朴的民风民俗和性格情感，在很大程度上丰富了东北民族民间音乐的内核。

　　三、东北民族民间音乐的艺术特征

　　东北民歌中汉族民间小调比较高亢嘹亮，音乐旋律较为宽广‘厚重，歌曲韵味悠长，演唱声音运用上也比较平直。如民歌《摇篮曲》缠绵悱恻、音调华丽;《月牙五更》情真意切、沁人心脾;乐曲《江河水》则悲伤得让人几近窒息。

　　境内的少数民族歌曲，如赫哲族创作的歌曲《乌苏里船歌》、鄂伦春族创作的歌曲《走上那高高兴安岭》以及其他少数民族歌曲，风格泼辣、爽朗、火爆、粗犷，形象地反映了东北少数民族热烈、率直、豪放、淳朴的性格。

　　东北秧歌、东北号子旋律平缓、节奏规整，与唱词结合紧密，经常呈现字多腔少、前密后疏的表达状态，这种节奏形式，给人以自然流畅的力度，充满着无限的活力，有着浓郁的劳动特色和生活本真。

　　二人转以民间叙事为主，说唱坐面充满了伦理道德、社会秩序与真善规劝，音乐随故事递进发展，通过火爆、热烈、悲情、幽默的转换音乐，为人们所喜欢、所回味。

　　东北的民族民间音乐的调式以宫调式、徵调式为主，也有很多羽调式、商调式，很少出现角调式的乐曲。

　　四、东北民族民间音乐的发展趋势

　　东北民族民间音乐的发展经历了漫长的过程，早期各地的民间小调，由不同时期的民间艺人填词流传起来。新中国成立初期，已经翻身解放的劳苦大众把自己心中的情感，添加在传统的唱词、曲调上，所表达的情感中有对旧社会的恨，有对新社会的爱。

　　如传统的《月牙五更》添上新词后成为《翻身五更》。尤其是以郭颂为代表的民族歌唱家，在传统东北民歌的基础上，创作了《新货郎》、《乌苏里船歌》和《越走越亮堂》等东北民歌。

　　改革开放以后，东北音乐家们创作和整理了一大批优秀的东北民族民间音乐佳作，如《我爱你塞北的雪》、《北大荒人的歌》、《在那桃花盛开的地方》等等。东北二人转近些年更是风生水起，《小拜年》、《回娘家》、《小帽》等风靡一时。

　　但是近一个时期，东北民族民间音乐确实出现了创作难、演唱难的困境，从上世纪九十年代的后期，我国音乐舞台上很少听到有新意、有影响的东北民歌新作了。要想使东北民族民间音乐重现以往的辉煌，必须得到各级领导层面和业内人士的高度重视，认识并正视东北民歌、民乐的创作难度，营造作者愿意写、演员愿意唱、群众愿意听的良好氛围，加强对歌手的培训、宣传，采取和运用东北民歌、东北民乐在一些比赛中的强势地位。

　　五、结语

　　总之，东北民族民间音乐有广泛的群众基础，又有当今很好的社会氛围，树立民族的即是世界的、喜欢的就是优秀的精品观念理念，展示东北民族民间音乐自身的优势与特色，使更多的优秀音乐已成为东北百姓重要的精神食粮。