李冉

　　摘 要：由于菊花的品格，自古以来写菊、画菊这一中国传统绘画题材受不少文人墨客的喜爱，都以写菊明志。菊花入画源于五代，也是菊画发展的萌芽阶段。经历宋、元、明、清众多画家的日益创新，菊花无论从形态、组合、设色等都得到了前所未有的丰富多彩。而处于清末海派巨擘吴昌硕先生的菊花更是集百家之长，兼具自身独特的艺术特色。吴昌硕远师八大山人，近师俞樾，落笔严整，以雄奇浑厚，脱颖而出自树一帜，菊花题材在他的笔下被刻画的更为出色。十分重视写生，自家后院里除了种植最爱的梅花那就数菊花醒目，受清末海上画派的他的菊花设色明润娇艳多变、笔力劲挺，墨与色交相呼应，形似逼真、迹能传神。加之深爱诗词篆刻，画面诗书画印相得益彰。

　　关键词：吴昌硕；梅花；写意花鸟画

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）24-0035-01

　　一、构图多变

　　在国画中“构图”又称之为“经营位置”。张彦远明确提出“经营位置画之总要”。构图作为画家创作的构思，通过安排画面主题的位置和留白表现整幅作品的气韵。如《菊石图》这副作品，是吴昌硕惯用的绘画布局，采用对角线构图，作画也往往从画幅中间落笔，这种布局使他的作品拉长效果更具有古法传统。往从右下向左上或从左下向右上取势，画面天头往往留出大片空白彰显空间感、纵深感。在这整体斜对角统括之下。花朵大小多少，姿态仰卧前后左右穿插避让的对比关系之间，加强了画面中物象的紧密联系，很好的体现作品的整体态势。倘若没有了整体性的斜对角造势，那么画面中间的诸多对比关系必会复归于平静，也就落于板滞。

　　如《秋菊顽石图》，菊花枝干从画面底部生出朝向画面的右上方生长，在左边有一枝批把隐没于画面之外，画面整体布局给人以动感享受，左上角方向的一丛菊花是整幅画中物象比较集中的地方，而它的旁边就是一片空白一疏一密，一虚一实，把握的恰到好处。由于整个画面呈反向的“S”形布局，在画面的右下角处气有一些泄露。花朵与叶子的安排也布置得非常巧妙疏密对比，虚实对比，加强了画面的整体节奏感。

　　二、用笔与用墨

　　吴昌硕先生画菊花喜用楛笔焦墨，渴笔画出但是却使人感受到枝干的生命力，墨色变化非常丰富。多用侧锋、逆锋，中峰与侧锋结合的用笔方式，风格冷峭新奇，笔力浑厚，力透纸背，隽雅鲜活。如《秋实图》，从笔墨技法上来看，吴昌硕用笔纵横悠肆、挥洒自如，花瓣用浓墨苦笔写出，一片片的花瓣左右纷披，前后掩映，有序地穿插，勾勒细笔与阔笔灵活通用，相互转化，线条有的圆润流畅，有的逆锋放荡不羁，勾点不拘小节。墨色快干时设淡雅之藤黄、朱砂色，浓重的墨线与清新黄色形成强烈的视觉冲击。

　　如《菊花图》，吴昌硕不仅善于勾线设色，还擅长用墨骨画法画菊花，这副作品画面中部用粗笔重墨、干墨圈出，下部用淡淡的藤黄加赭石色用墨骨画法侧缝点出，八朵菊花分为两组，下部五朵与斜右上角形成多少的呼应关系，不仅如此，两组画面的色彩也被细分成淡赭石色与淡黄色。用墨骨点出的花瓣用水较多，清新淡雅，色彩变化柔和，用色彩的变化体会墨分五色。枝干被设计成焦墨枯枝，叶子不加色，水分适中，仅仅用墨色区分变化叶子的深浅，墨色润泽，虚实相生，浓淡干湿并用，苍润浑厚，富有弹性。

　　三、设色大胆新奇

　　相对于“水墨至上”的传统绘画设色来说，吴昌硕善于紧随时代风趣，大胆用色，金黄色的菊花，赭石色的菊花，红艳艳的夕阳红菊花，更甚者还有绿色的菊花充斥着吴昌硕写意菊花的画面。

　　如《栗里高风图》，两组菊花从画面左上角向右下角交织着，此幅作品采用勾线设色的方法，勾线墨色深、重、焦。下面一组设鲜艳明亮的西洋红，花心设色略重于花的外围。前面完整的菊花的色彩略重于下一层，清晰表明菊花的深浅层次变化。上面一组金黄色菊花高高挂在枝头，相交之西洋红色的菊花，黄色的菊花色彩感更加的醒目、轻盈。其次，在众多菊花作品中，我们不难发现，设色轻盈的往往被安排在上部，设色深重或颜色自身基调重的会被安排在下半部。

　　四、提款形式多样

　　吴昌硕受家学影响，父亲早年教其书法篆刻，又受近师俞樾文学素养的熏陶，虽然三十多岁才学画，但却能融合各家之长，加心意與画面中，提款的形式与文笔离不开其文艺素养的积淀。

　　第一种是吴昌硕菊花题材作品题材多矩形提款，如《花卉图—菊花》，菊花采取左下右上布局，画面左上方留出大面积的空白，提款的内容尽彰显朴实无华，“雨凌东北篱野色宽，骚人长把鞠类餐，米门肉熏大臭孙赏黄花尚牡丹”在加上年月署名，构成一个矩形，稳定而又不失端庄。印章的位置经营独到，提款下面紧接着一个白文印章，右下角搭配一个与之相适应大小的阳文印章，使得画面诗、书、画、印交相呼应，简淡从生。

　　第二种是吴昌硕的线型提款，这种提款形式多出现在大幅长条的作品中，如《秋色斑斓图》，菊花皆集中于画面中间靠右，左边从天头到地脚空出提款的位置，提拔“秋色斑斓”提款的内容构成一条自上而下的线型，在提款的衬托下，仿佛画面又被拉长距离与空间。

　　除了上述两种提款形式，还有在一副画面中多处提款的现象，不管是何种形式的提款，读款识的内容不得不感叹吴昌硕的满腹经纶，或高雅或天趣，自然与菊花构成一种密不可分的结构关系。endprint