吉兴银

　　摘 要：在南北二胡两大派的背景与氛围里，二十世纪八九十年代，界内出现了“秦派”与“金陵派”的说法。随后，又有人提出二胡金陵派。这种流派论的出现，出乎意料，又在情理与必然之中，它是二胡艺术百年乃至数百年发展的历史结果，是二胡艺术繁荣兴盛最有力的佐证，刘天华与阿炳，使二胡有了文人与民间的分野，随后又有南北两大派的共识，当代流派论的呼唤，预示着新的时代到来，预示着二胡流派真正的出现。

　　关键词：当代；二胡演奏；流派

　　中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0133-02

　　二胡作为著名的中国传统民间乐器，由于其受地域环境的影响，演奏风格有所不同，其表现力丰富十分丰富，在演奏中有轻如白云飘飘、柔如春风杨柳、急如雷鸣闪电，万马奔腾；有如黄钟大吕，雷霆万钧；或如轻风明月，或如细雨霏霏，或如二泉映月，或如空山鸟语。喜怒哀乐，悲欢离合，或是想往，或是倾诉，或是思念，或是憧憬。自然的刻画，人情的描述，尽在其中。

　　一、秦派二胡的渊源及演奏风格

　　萌发于三秦大地，流行八百里平川，吸秦腔之养料，纳迷胡之精髓，在关中戏曲、汉康小调、陕北民歌的滋润中日益茁壮。其代表作品有《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》及《秦风》、《迷胡调》、《渭北叙事》、《陕北小曲》、《长安社火》《欢乐的秦川》、《曲江随想》等诸多深具陕西风味的二胡曲。代表人物鲁日融及关铭、吴彤、丰芳、王佐世、张玉钦、王方亮、金伟、张怀德、李长春等，自二十世纪六十年代《秦腔主题随想曲》在全国流行后，又有八十年代的《兰花花叙事曲》重展秦派二胡特有的神韵，这些秦派的代表作，不仅为秦人所喜爱，还成为全国音乐院校二胡专业的必修曲目与教材，不仅在全国及地区二胡比赛中为赛手所选用，而且还远播于美国、日本、新加坡、香港的音乐团体，并成为二胡乐人演奏之内容。秦派的二胡代表作，得到海内外人士的一致认同。

　　秦派二胡在风格上既承袭了北派粗犷豪放的共性，又有陕西地方戏曲中的韵味个性，尤其在音律结构上别具特色。旋律中7、4两音，游移于三种律制之外，既低于十二平均律中的7#4，又高于五度相生律的74，与纯律、五度相生律的比例关系都有所不同。演奏慢板时7、4两音对揉弦与运弓有特殊的要求，左手不仅要用滑动揉弦法，还要加进抠弦与压弦，甚至要增加颤揉的技法，运弓的速度与力度变化加大，这样才能将7与4在音乐中的特殊味道演奏出来。在调式运用上，旋律多建立在商、徵、羽调式的变换上。一般起板多用于do作为调式主音，经过一段发展与陈述，旋律很快进入上述三种调式之中，这种不同调式的交替运用，形成了色彩上的鲜明对比，为以抒情性、叙事性和戏剧性见长的秦地音乐增添了更多的变化。秦派二胡在节奏与板式上更是变化丰富，它不但有四股眼（4/4）、快慢二六（1/4与2/4）等常见的节奏，而且结合乐曲旋律与情绪的需要，运用带板、散板、滚板、尖板造成的跌老起伏达到感情激荡的效果，使音乐中的形象与场景更加灵活与真切。

　　秦腔不仅受陕西人民欢迎，而且在甘肃、宁夏、青海、新疆也都有秦腔剧团，加之二十世纪五六十年代毕业于西安音乐学院的二胡学生现在大都任教于该地区的音乐系科，秦派二胡的风格与特点自然地得到蔓延与传播，可以说，以秦腔音乐为代表的秦派二胡在西北广袤的大地上常青不老。

　　二、金陵派的渊源及演奏风格

　　江苏是二胡宗师刘天华与阿炳的故乡，二胡流派之源应发于此地，由于此源浩大，派生于该源的支流也备受其滋润。金陵派，就是刘氏学派的一支嫡流。它不仅内含刘氏学派的真谛，而且自成一体，成为令众人瞩目的二胡劲旅。金陵派是一个人才济济的群体，远至甘涛、霍安华、马友德、沈正陆、张锐，近到陈耀星、朱昌耀、曹元德、钱志和、欧景星、杨易禾、于汉、邓建栋、于惠生、许可、赵寒阳、冯智浩、高扬、卞留念等，尤其是人到中年的朱昌耀可为金陵派的代表人物。他的《江南春色》一曲，由1982年“全国民族器乐独奏比赛”会场迅速传遍大江南北，人们也往往将该曲作为表现江南风情的必奏之曲，除此之外，还有《水乡欢歌》、《山村小景》、《姑苏春晓》、《欢庆锣鼓》、《苏南小曲》、《枫桥夜泊》、《扬州小调》、《乡村晚会》、《姑苏情》等一大批表现江南水乡的二胡作品。

　　金陵派在演奏手法与风格表现上与秦派二胡截然不同。丝竹音乐中的加花、额音、擞音、滑音、垫指滑音、装饰音及弓法中的跨拍弓、前连后分等特殊技法，在金陵派二胡作品中比比皆是，缺少这些技法，江南曲调的韵味就会黯然失色。而金陵派乐人生活在小桥流水、鱼肥稻香、丝竹之乡、二胡之乡的故地，对乡音耳濡目染，自然手到情出，风韵浓郁。

　　金陵派乐人活跃在全国各地，尤其以国家文艺团体为最多，像周维、卞留念、余惠生、高扬、陈耀星、陈军、邓建栋等等，他们本身就是金陵派传播的载体。江南典雅、秀美的二胡音乐通过他们的演奏，迅速流传，可以说，二胡界对金陵派的演奏手法、乐曲风格无人不晓，人们对江南音乐的热爱也一往情深。

　　三、川派、鄂派、冀派、鲁派关东诸派其的演奏风格

　　川派。以段启诚为代表，有舒昭、闵祯、苏汉兴、蒋才如等乐人。二胡作品《大凉山狂想曲》、《苗岭早春》、《火车开进彝家寨》、《洁白的哈达》、《欢乐的治河工地》、《翠竹吟》等具有西南地区少数民族风格的乐曲，有些作品列入音乐院校二胡专业必修曲目，是西南蜀地具有实力的二胡流派。

　　冀派。以宋国生、赵砚臣为代表，有宿英、居文郁、王曙亮、庐俊德、王玉芳等乐人。在评剧与河北梆子的音调上形成了自己的风格与作品，像《皮影调》、《如诉曲》、《乡景》、《喜游花会》、《恋歌》等，是北方乐派中异军突起的又一支二胡群体。

　　鲁派。生于人杰地灵的山东大地，有刘天华嫡传弟子陈振铎的影响，又有济南军区前卫民族乐团优秀人才的支持，更有像张式业、刘建勋等以民族音乐振兴为己任的乐人的不懈努力，出现了为数可观、脍炙人口的鲁派二胡作品《一枝花》、《沂蒙随想曲》、《山东小朗》、《D小调即兴曲》、《洁白的花》等，汇山东民间音乐，融吕剧、梆子琴书精辟，使鲁派二胡以鲜明的姿态，立于当代二胡流派之林。

　　关东派。以唐毓斌、甘柏林、果俊明为代表，有李长恭、李德武、王思承等东人。其作品《难忘的岁月》、《怀故情》、《青年牧马员》、《节日欢歌》、《东北风变奏曲》、《笑语满山村》等，以东北民歌、二人转为依托，近年又有辽宁民乐团在音乐实践活动方面的支持，形成了我国东北地区阵容强大的二胡群体，风格独特，颇具影响。

　　此外，尚有中南地区的鄂派和皖派，代表人物有李坚雄、吴素华、叶安卓、卞晓霞、高耀华等。其作品《江汉新歌》、《春来了》、《忆亲曲》、《雪舞》、《对花迷》、《静夜思》、《嬉戏曲》等，体现了鄂皖两派的风貌，是南派中又一枝新秀，与金陵派共同编织二胡大业的绚丽前景。

　　总之，从二胡流派构成的内外部条件上看二胡演奏形式丰富，并流传于界内人士的交谈之中，这些流派，尽管未曾有专文叙述，但实际上已在各地区形成具有代表性的群体。

　　参考文献：

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　　[2]齐勉乐.浅析二胡演奏艺术流派[J].盐城师范学院学报，1995（01）.

　　[3]贾继文.中国二胡流派略议[J].西本民族学院学报，2002（03）.