摘 要:艺术形式和生命形式在逻辑上是相似的。生命形式包括运动性,节奏性,生长性,有机统一性。本文通过对书法线条论述书法的生命形式。书法的生命性是比朗格从生物学角度论述的生命性更具深刻意义,书法将宇宙都看作统一的有机体,但是中国书画理论倾向于描写主观感受,通过朗格对生命形式的逻辑归纳,我们会更好体悟中国的书法。
关键词:书法线条;生命形式;运动性;生长性;节奏性;有机统一性
中图分类号:J29 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2016)24-0035-01
一、运动性
人体生命中有变化和恒久的形式。这种形式借着器官之间的影响组成,生命存在靠累存过程,它们吸收无生命因素到体内来,吸收来的因素就遵循生命形式,非生命物质被吸收后有了生命,析出因素排除体外,分解后回到无机结构里。①生命物质要获得形式永恒性,这一目标依靠运动。如在音乐中运动形式是绵延形式,绵延形式创造的虚幻时间参照的是时间经验。
书法中,形象直接呈现,不会真正运动。抽象静止的线条可表现运动。线条是书法的根本要素,表现生命动感,线条有律动表象的原因是:从用墨,行笔能力分析。墨要浓淡相宜,笔要流中有留。在书法中。流与留是矛盾统一的,行笔时趋势而行,这种动作是过程中对提、按等动作的运用。只有这样,线条才是有运动形式的线条,这在草书中表现明显。从整体结构看,线条断续是按规律来的,如先上后下,这种线条关联,是气脉相通的流动过程。
二、节奏性
朗格通过音乐来论证节奏。在指令形式统御下,运用音乐基质来表现生命形式。音乐表现生命形式,在生命活动中,最独特原则是节奏性,失去节奏,生命就不会继续。这个特点反应在音乐中,音乐通过节奏把情感概念组织成一个感情经验的认识,使我们了解什么是情感生命。所以,在音乐中,主观的生命节奏作为根本逻辑渗入音乐符号中,作为空间艺术的书法,主要是用线条这种基质的运动变化,表现出缓急等生命节奏来,从而表现出生命形式。
我们在写每一笔时,都包含起、行、收三个动作,在三个环节中,要靠提、按等动作协调完成。书法是一组用笔看似断续,实则气脉相连的流动线条。书法节奏感在草书中很明显。虽然行草的笔顺规则与楷书没有大的差别,但不像它们章法定式多,行草随意性大,书者任情放意,用线不拘粗细加之行笔较快,字体结构随意,造成整体节奏感强,形成了流美或狂放的美感。章法变化是和线条节奏性有关的,章法有大小区别,小章法是指单字点画线条的节奏,大章法指整个作品点画线条的节奏组合。不同书体章法相异。篆、隶、楷这些书体,通篇看去是行列有序的,看重规整的章法美,所以整体节奏感较弱。如《大字阴符经》,《曹全碑》,章法规整。而行书中,章法多变,节奏感强。如苏轼书是石压蛤蟆的节奏感。
三、生长性
某个背景上静止的符号为何产生生长的效果,一方面是在一些饰边图案中,我们似乎看到了饰边在不断生长。另一方面,在运动发生的地方,即使没有痕迹留下,也有一条连续不断的线。两者体现抽象原则,可以互为符号。因此,运动与线性形式相关,在线条连续的地方,人们对线条的感知充满了动的概念。
在书法中,生长性体现在“取势”上。势主要指态势②。这种力的趋势,给人生长的感觉。从线条看,有横等走势;从用笔看,有侧锋等;从结字看,为了取势,同样一个字,可以变化写法,目的为了取势。“曹”可写成“曺。所以说,书法之美是势的综合体现。古人注重对势的总结,有永字八法等,还有对书法线条力度的形容,如“万岁枯藤”等,这些形容都是为了通过对线条的力度研究来表现一种态势。
四、有机统一性
艺术形式与生命形式是异质同构的,生命体各个部分连接成整体,每个部分与其他部分之间是相互依存的。在艺术中,作品是一个整体,作品中的要素之间是有机的结合。
在书法中,有机统一性主要表现为点与点,线与线,字与字之间都是呼应的,虽然单个点,线是独立的,静止的,但是通过线条的运动性,生长性的态势,节奏性的表现,在视觉上呈现出一种充满动态的生命力和相对稳定的整体感。古人所说一笔书并非指作书一笔而就,而是指人心理上的一种感受,书法作品通过这“一笔”气脉相连,字与字,行与行之间形成一个不可分割的整体。通过艺术形式与生命体的逻辑类似,可用生命形式来论述书法。书法像无声音乐,通过线条运动性等体现有机统一性。
注释:
①苏珊朗格.情感与形式[M].北京:中国社会科学出版社,1986:381.
②邱振中.书法与绘画相关性[M].北京:中国人民大学出版社,2011:58.
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