刘茜

　　摘 要：齐白石的作画功底深厚，线条劲厚，他的画《好样》，图中的葫芦，藤条，支架与叶子纵横交错，栩栩如生，对于这些物体的取材都是出自于他的生活记忆，把对客观景物的描写，与自己作为劳动者出身的情感结合起来，把旧人文笔下的常有的羸弱伤感的表现的爽健盎然。

　　关键词：中国；西方；写意画；抽象画

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0033-01

　　一、写意画与抽象画的背景

　　不同的社会文化，会形成不同的艺术作品。不同的社会背景，会形成不同的艺术流派。众多艺术流派是在特定的背景和时期下形成的。自古以来，中国的传统绘画都是以写意大于写实，写意花鸟，水墨山水，直到西方的写实油画、素描等，慢慢的渗透到中国。西方的传统绘画都是写实大于写意，他们注重作品中的内容与现实中的物体要有相似度，而到后来中国画渐渐也渗进了西方，随后出现的印象派、后印象派、立体主义。中国是以感性的思维，人性和儒、礼、教的文化的熏陶下，大部分的画都是带有作者的思想情感在其中，然后与画面相融合，碰撞出火花，画中有情，情中带画。在西方，他们是以理性的思维和严谨的科学对待事物，讲究逻辑给予艺术一种写实的理念。

　　二、写意画与抽象画作品

　　（一）写意画

　　中国比较有名的齐白石、八大山人所画的写意画都是深深的包含着自己的内心的情感的，但是画面同时也是逸趣横生，充满灵气。八大山人的艺术比普通人带有更复杂的精神内涵和感情色彩，因为他是明清的后裔，对于王朝的覆灭有着难言之痛而那些抑郁都跃然于纸上来，以画笔来宣泄自己的情感。八大山人放纵大胆的笔墨，体现了他的桀骜不羁的性格，也表达他对当时的阶级与朝代的不满，郑板桥在题八大山人的画时称赞说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。八大山人的《墨葡萄》是他的大写意花鸟的代表作之一，此作用笔简洁明了，用墨酣畅淋漓，给我们无尽的想象。画面左下方所钤盖的白文方印“可得神仙”所体现的境界与此画意境甚合。此作虽无设色，但此时“无声胜有声”。强烈的体现出八大过人的笔墨和造型功底。

　　齐白石的作画功底深厚，线条劲厚，他的画《好样》，图中的葫芦，藤条，支架与叶子纵横交错，栩栩如生，对于这些物体的取材都是出自于他的生活记忆，把对客观景物的描写，与自己作为劳动者出身的情感结合起来，把旧人文笔下的常有的羸弱伤感的一遍为爽健盎然，整个画面都显得平和和安静，展示对美好的生活的向往整幅画不娇柔造作，随意却是不勉强，不是一些让人看不懂的，展现了他的真实情感，表达了浓厚的对家乡的乡情与乡思。

　　（二）抽象画

　　十九世纪兴起的印象派，是不怎么被大众所接受的。因为与他们的西方的传统绘画相背道而驰，与观念中所谓的写实画派有太大的差距，新的创新让人们难以接受，但是抽象画是光与色的另种呈现，与传统画的固有色是有所不同的，传统绘画的写实，反映自然。而印象派的画家们更是追逐这一种变化，而且越演越烈。而抽象绘画却是用点、线或者是面和色块来表达心中所去引起观看者的共鸣。

　　在抽象画中比较代表人物莫奈和梵高，莫奈得睡莲和梵高的星空，更是给人留下了深刻印象，梵高的用笔偏于曲线画，在《星空》中你更是看不到那些所谓的非常写实的物体出现在画纸中，整个画面中都是以旋转着的曲线的线条充斥着整个画面的。

　　莫奈的《鲁昂大教堂》是同系列的创作，都是画的鲁昂大教堂，只是绘画的时间不同，从早上旭日东升的一直到傍晚夕阳落下的不同时刻而做的不同的画，每一幅画的颜色都不相同，每一幅画都会给与人不同的感受，早上的温暖的阳光会让你觉得世界的美好，而傍晚冷色系的色彩给人冰冷的感觉。这几幅画都是以大胆的色彩与色块的面积而重叠而成的。展示的是壮观的哥特式的教堂景象，强烈的晨光冲淡了它巍峨的身影，高大的建筑结构似乎被浓浓的光色所包裹。笔触厚重、重迭，狂放不羁，光影与色彩成为造型的灵魂，强烈的明暗对比，使哥特式教堂成了一种充满色彩旋律的光色结晶体。

　　三、写意画与抽象画的相似点

　　（一）情感

　　在写意画和抽象画之中都是包含着作者对于自然景物或者是事物的一种情感在里面，无论是好的，不好的，美的或是不美的，这是一种抒发的途径。就是所谓的情景交融，景融入情，情融入景。不是对客观事物的生搬硬套或是照葫芦画瓢的思想来画于纸上。

　　（二）不写实

　　在写意画与抽象画之间有着给人回味与想象的空间，恰恰与那些写实的画是相反的。有些人说对于写实的艺术作品，过于写实还不如摄影时间和质量说不定会比写实画效果更好，只不过是没有那种画画的触感而已。而在写意画好抽象画中他们以自己笔法、色彩、造型和构图来构建自己的艺术作品。以形式和内容美让观众觉得留以遐想的地方，有时候甚至会给人一种说不出道不明的感觉。

　　参考文献：

　　[1]薛永年.谈写意[J].国画家，2006（02）.

　　[2]中国美术史教研室.中国美术简史[M].北京：中国青年出版社，2010.

　　[3]刘甜.论印象派绘画的主客观因素[D].南京：南京艺术学院，2011.

　　[4]葛路.中国画论[M].北京：北京大学出版社，2015.