“词源倒流三江水，笔阵独扫千人军”，借用诗圣杜甫《醉歌行》中这两句诗来描述我看《公主情殇》剧本后的感受和激奋，再也贴切不了。由倪运宏编剧、解超执笔两位先生合作创作的这个秦腔剧本，有大格局，大意蕴，大气象。
剧本裁剪大唐风云突变之“安史之乱”叛军直捣长安，唐玄宗携爱妃杨玉环仓皇出逃，又雪上加霜遭遇“马嵬坡兵变”之波澜壮阔历史瞬间为时空场景；以“情”为明线，以碧玉簪为暗线，将五出戏钩连丝结起来；把玉真公主和黑风侠的爱情悲剧放在这样的历史断面上演绎，纵横捭阖、跌宕姿肆，凄婉缠绵、扣人心弦，灵光闪烁、匠心独运。
一个“巧”字，不足以状其结构美。五出戏以“情”变化为结构节点，由浅入深：情染→情变→情动→情结→情殒，把玉真公主和黑风侠的爱情悲剧演绎得张弛有度，壮阔凄美。各折戏既可因时空场景的变化独立成篇，自成一节；又前后钩连，了无痕迹。更巧在把玉真公主的爱情凝结在“安史之乱”中，剧情既有国之将倾、民之倒悬扣人心扉的悬念，车辚辚、马萧萧撼人心魄的场面，将士震怒、皇帝弃妃的历史画卷，以惊心动魄吸引人震撼人；又有英雄救美、公主腼腆的青涩，亲伺汤药、公主春心的律动，满月治酒、公主恬淡的生活场景，以细腻温馨感染人怡悦人。通篇结构可谓大气回肠，大拙若巧，大衣无缝。
一个“比”字，不足以状其爱情美。编者以唐玄宗和杨玉环的爱情作衬托，剧首将唐玄宗在长生殿对杨玉环的爱作了细致入微的刻画，什么“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，但当风云突变，面临生死关头，帝王将相爱江山不爱美人逢场作戏的虚假嘴脸则暴露无遗，马嵬坡一把将杨玉环推上了断头台。玉真公主对黑文义的爱则忠贞不渝：冲破皇家等级观念，爱上庶民；敢闯皇家禁忌束缚，爱上绿林头子；放弃皇家优裕生活，甘愿男耕女织；蔑视皇家尊贵地位，把一缕青丝剪，皈依庙堂。一个手握至高无上权利，危机关头弃情自保；一个弱女子，面对强权，刚正不屈不离不弃，荡气回肠，酣畅淋漓，把个玉贞公主的爱情渲染得壮烈凄美，惊人心魄，动人心扉。
一个“度”字，不足以状其节奏美。情“染”剧首，以唐玄宗和杨玉环调情作主调，温婉缠绵之时风云乍起，推高节奏，留住看客；马嵬坡情“变”，唐玄宗一条白绫灭红颜，公主怒而诀别，继续调高节奏，绷紧看客神经；渭水“情”动，黑风侠援手相助，公主无奈委身，节奏徐徐放缓，引看客走进公主爱情；黑风岭“情”结，求药疗伤，叛军掠美，黑风侠舍身救美，复又拉起节奏，调起看客情绪；延生观“情”殒，皇家守护神陈玄礼不尽人情，为保皇家颜面，领大军围攻黑风岭，威逼公主，害死公主宝宝，将剧情推向高潮，摔碎爱情“玉扣”，让看客扼腕叹息。剧情如行云流水，常行于所当行，常止于所不可不止，跌宕起伏，徐疾有节，张弛有度，戏理自然，姿态横生，揪住看客的心，牵动看客的情。
一个“妙”字，不足以状其细节美。碧玉簪作为全剧的一条暗线，作为相关场次中的一个细节，编者处理得非常绝妙。情染长生殿，碧玉簪作为唐玄宗的礼物，赠给玉真公主，透射出兄妹情深；情变马嵬坡，公主手捧碧玉簪扣问，诅咒皇家尊严，怀疑世间真情；情结黑风岭，碧玉簪证明公主身份；情殒延生观，碧玉簪作为绝情信物，归还皇家。一接一疑一还，恰如其分地表现了公主的情感历程。再如唐玄宗赐杨玉环南国荔枝和赐一条白绫细节连起来看，恰如其分地表现了封建帝王翻手为云，覆手为雨，鲜信寡情的人性本质。还有黑风侠屋内墙壁悬挂的《玉真仙人祠》书法细节，既佐证了黑风侠草莽英儒雅的一面，也为他和玉真公主最终走到一起缩短了文化差异，作了“月下老人”，可谓善为文者，富于万篇，在乎一词。一词妙，则万篇彰矣！
一个“切”字，不足以状其唱词美。排比句式的反复运用，在渲染气氛、表达人物内心感情、以气势撼人、以声韵夺人方面，值得一赞。如第一场公主被唐玄宗和杨玉环的恩爱之情感染后，连用四个“愿你们……”句式，既映照出公主作为一个寡妇春心的荫动，也体现出公主宅心人厚的一面，同时为二人后边的命运埋下伏笔。第二场公主与杨玉环诀别时，连用四个“再不能……”句式，把公主对杨玉环的感情、对唐玄宗的恨、自己无可奈何、以及封建宗法背景下任人宰割的妇女五味杂陈合盘推将出来，言语简而意味浓。第三场连用四个“恨皇兄……句式”，直抒公主对唐玄宗风雨来临独自飞的强烈诅咒，体现出公主善良正直的人格魅力。还有公主阻挠陈玄礼对杨玉环施暴对唱，公主与黑风侠渭水中的对唱，公主与黑风侠情定终身的对唱，言辞简约而力势有余，很好地塑造了不同场景中人物的性格侧面。
一个“深”字，不足以状其意蕴美。泱泱大唐，威震四方，曾敌不住安禄山、史思明一伙胡人一击，溃败如山倒，逃窜如惊鸟，根子在于唐玄宗的骄奢淫逸，兵不强而民心散，风雨来时必翻船。唐玄宗和杨玉环、玉真公主和黑风侠两对爱情悲剧，淬炼了两种不同的人性。唐玄宗身为皇帝，至高无上，大难降临独自逃，要江山不要老婆，人性中的丑恶暴露无遗；黑风侠身为草寇，住不安稳，食不接续，临危不惧，舍身救公主，两难选择中忍痛割爱劝公主返朝，人性中的仁、信、勇、善、直等闪耀出夺人眼目的光彩。一皇帝一草民，一假丑恶一真善美，令人托腮沉思。杨玉环和玉真公主，即使位高身显，也难以主宰自己的命运，二人句句唱腔，无不是对封建宗法制度的血泪控诉。
应该说，这个秦腔本子无论从各个方面看，都几乎臻于完好境界，笔者所谈十有其一。在将要结束本文时，不揣冒昧，还有几点建议供编者参阅：一是剧中马嵬坡兵变的时空场景在秋季，这与史实六月初不符，为免混淆视听，能否做以调整；二是情动渭河畔一场，根据渭水丰水时节，能否设计翻船事件，英雄救美，既合乎逻辑，又为后边二人大差异结为连理铺垫。三是个别唱段还有强化的必要，如马嵬坡痛斥皇兄一段，玉真公主与杨玉环诀别一段，渭河畔一段等。通过扮靓唱段，突出人物，拉动全剧，提升效果。
剧本裁剪大唐风云突变之“安史之乱”叛军直捣长安，唐玄宗携爱妃杨玉环仓皇出逃，又雪上加霜遭遇“马嵬坡兵变”之波澜壮阔历史瞬间为时空场景；以“情”为明线，以碧玉簪为暗线，将五出戏钩连丝结起来；把玉真公主和黑风侠的爱情悲剧放在这样的历史断面上演绎，纵横捭阖、跌宕姿肆，凄婉缠绵、扣人心弦，灵光闪烁、匠心独运。
一个“巧”字，不足以状其结构美。五出戏以“情”变化为结构节点，由浅入深：情染→情变→情动→情结→情殒，把玉真公主和黑风侠的爱情悲剧演绎得张弛有度，壮阔凄美。各折戏既可因时空场景的变化独立成篇，自成一节；又前后钩连，了无痕迹。更巧在把玉真公主的爱情凝结在“安史之乱”中，剧情既有国之将倾、民之倒悬扣人心扉的悬念，车辚辚、马萧萧撼人心魄的场面，将士震怒、皇帝弃妃的历史画卷，以惊心动魄吸引人震撼人；又有英雄救美、公主腼腆的青涩，亲伺汤药、公主春心的律动，满月治酒、公主恬淡的生活场景，以细腻温馨感染人怡悦人。通篇结构可谓大气回肠，大拙若巧，大衣无缝。
一个“比”字，不足以状其爱情美。编者以唐玄宗和杨玉环的爱情作衬托，剧首将唐玄宗在长生殿对杨玉环的爱作了细致入微的刻画，什么“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，但当风云突变，面临生死关头，帝王将相爱江山不爱美人逢场作戏的虚假嘴脸则暴露无遗，马嵬坡一把将杨玉环推上了断头台。玉真公主对黑文义的爱则忠贞不渝：冲破皇家等级观念，爱上庶民；敢闯皇家禁忌束缚，爱上绿林头子；放弃皇家优裕生活，甘愿男耕女织；蔑视皇家尊贵地位，把一缕青丝剪，皈依庙堂。一个手握至高无上权利，危机关头弃情自保；一个弱女子，面对强权，刚正不屈不离不弃，荡气回肠，酣畅淋漓，把个玉贞公主的爱情渲染得壮烈凄美，惊人心魄，动人心扉。
一个“度”字，不足以状其节奏美。情“染”剧首，以唐玄宗和杨玉环调情作主调，温婉缠绵之时风云乍起，推高节奏，留住看客；马嵬坡情“变”，唐玄宗一条白绫灭红颜，公主怒而诀别，继续调高节奏，绷紧看客神经；渭水“情”动，黑风侠援手相助，公主无奈委身，节奏徐徐放缓，引看客走进公主爱情；黑风岭“情”结，求药疗伤，叛军掠美，黑风侠舍身救美，复又拉起节奏，调起看客情绪；延生观“情”殒，皇家守护神陈玄礼不尽人情，为保皇家颜面，领大军围攻黑风岭，威逼公主，害死公主宝宝，将剧情推向高潮，摔碎爱情“玉扣”，让看客扼腕叹息。剧情如行云流水，常行于所当行，常止于所不可不止，跌宕起伏，徐疾有节，张弛有度，戏理自然，姿态横生，揪住看客的心，牵动看客的情。
一个“妙”字，不足以状其细节美。碧玉簪作为全剧的一条暗线，作为相关场次中的一个细节，编者处理得非常绝妙。情染长生殿，碧玉簪作为唐玄宗的礼物，赠给玉真公主，透射出兄妹情深；情变马嵬坡，公主手捧碧玉簪扣问，诅咒皇家尊严，怀疑世间真情；情结黑风岭，碧玉簪证明公主身份；情殒延生观，碧玉簪作为绝情信物，归还皇家。一接一疑一还，恰如其分地表现了公主的情感历程。再如唐玄宗赐杨玉环南国荔枝和赐一条白绫细节连起来看，恰如其分地表现了封建帝王翻手为云，覆手为雨，鲜信寡情的人性本质。还有黑风侠屋内墙壁悬挂的《玉真仙人祠》书法细节，既佐证了黑风侠草莽英儒雅的一面，也为他和玉真公主最终走到一起缩短了文化差异，作了“月下老人”，可谓善为文者，富于万篇，在乎一词。一词妙，则万篇彰矣！
一个“切”字，不足以状其唱词美。排比句式的反复运用，在渲染气氛、表达人物内心感情、以气势撼人、以声韵夺人方面，值得一赞。如第一场公主被唐玄宗和杨玉环的恩爱之情感染后，连用四个“愿你们……”句式，既映照出公主作为一个寡妇春心的荫动，也体现出公主宅心人厚的一面，同时为二人后边的命运埋下伏笔。第二场公主与杨玉环诀别时，连用四个“再不能……”句式，把公主对杨玉环的感情、对唐玄宗的恨、自己无可奈何、以及封建宗法背景下任人宰割的妇女五味杂陈合盘推将出来，言语简而意味浓。第三场连用四个“恨皇兄……句式”，直抒公主对唐玄宗风雨来临独自飞的强烈诅咒，体现出公主善良正直的人格魅力。还有公主阻挠陈玄礼对杨玉环施暴对唱，公主与黑风侠渭水中的对唱，公主与黑风侠情定终身的对唱，言辞简约而力势有余，很好地塑造了不同场景中人物的性格侧面。
一个“深”字，不足以状其意蕴美。泱泱大唐，威震四方，曾敌不住安禄山、史思明一伙胡人一击，溃败如山倒，逃窜如惊鸟，根子在于唐玄宗的骄奢淫逸，兵不强而民心散，风雨来时必翻船。唐玄宗和杨玉环、玉真公主和黑风侠两对爱情悲剧，淬炼了两种不同的人性。唐玄宗身为皇帝，至高无上，大难降临独自逃，要江山不要老婆，人性中的丑恶暴露无遗；黑风侠身为草寇，住不安稳，食不接续，临危不惧，舍身救公主，两难选择中忍痛割爱劝公主返朝，人性中的仁、信、勇、善、直等闪耀出夺人眼目的光彩。一皇帝一草民，一假丑恶一真善美，令人托腮沉思。杨玉环和玉真公主，即使位高身显，也难以主宰自己的命运，二人句句唱腔，无不是对封建宗法制度的血泪控诉。
应该说，这个秦腔本子无论从各个方面看，都几乎臻于完好境界，笔者所谈十有其一。在将要结束本文时，不揣冒昧，还有几点建议供编者参阅：一是剧中马嵬坡兵变的时空场景在秋季，这与史实六月初不符，为免混淆视听，能否做以调整；二是情动渭河畔一场，根据渭水丰水时节，能否设计翻船事件，英雄救美，既合乎逻辑，又为后边二人大差异结为连理铺垫。三是个别唱段还有强化的必要，如马嵬坡痛斥皇兄一段，玉真公主与杨玉环诀别一段，渭河畔一段等。通过扮靓唱段，突出人物，拉动全剧，提升效果。
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