郭文熙

　　摘 要：朱自清是中国现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。他的写景散文，是其代表佳作，伴随着一代又一代人的喜怒哀乐。语言凝练明净，细腻秀丽、典雅，巧妙运用比喻、叠字、通感等手法，以精雕细刻的工夫，准确、具体地表现描写对象的特点，追求逼真的艺术效果。在他的散文中能够将古典诗词的风格融入其中，写景抒情。他用语言塑造了美的人生。本文以《荷塘月色》与《春》为例，主要是从语言朴素，修辞多样等方面来论述他散文的语言艺术特色。

　　关键词：语言；修辞；艺术

　　一、语言朴素自然

　　朱自清主张语言 “新而不失自然”。他始终把朴素自然和不断创新作为自己散文创作的语言追求，并努力实践着，形成了独特的语言风格。这种朴素自然而又清新的语言，集中表现为散文语言的口语化，即朱自清孜孜以求的“谈话风”。语言的口语化，正是朱自清散文朴素自然最为显著的特色。

　　在《荷塘月色》中，朱自清一开篇就说“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里 ，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。” 此段文字平白如话。“这几天心里颇不宁静”，似乎把读者当做可以倾诉的朋友，让人觉得诚恳自然，一下子把读者带入了那种情景中。“我悄悄地披了大衫，带上门出去” ，自然流畅，丝毫没有雕琢的痕迹。文中还有“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人”，“路上只我一个人”，“猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻地推门进去”。这些语句都口语化，朴素自然而又清新，令人感到分外亲切。

　　二、叠词的运用

　　叠词运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。朱自清是巧用叠词的高手。《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词，并且运用得都很准确到位。多用善用叠词成了朱自清散文语言的一大闪光点。

　　1、运用叠词可以使音节舒展悠扬，富有节奏感，给人以听觉上的美感，产生音韵美、音乐美。文中说“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。此语段有一系列的叠词。 “曲曲折折”的荷塘，表现出荷塘的形状，使读者产生空间的想象。以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致。 “星星”、“缕缕”、“一粒粒”的成功运用，渲染出一种雅而不俗的语言氛围；语意与情感也是绵绵不绝、令人回味。这些叠词读起来朗朗上口，很能让人感觉到节奏明朗，音韵协调而形成的音韵美、音乐美。再加上“有……的，有……的；”“正如……，又如……，又如……”这种并列排比的句式，让人在读时能够感觉到顿挫有致，顺口、悦耳，具有节奏的美感。

　　2、运用叠词深化物态情貌，形象生动、真切。文中写“荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了” 。“远远近近，高高低低”，用语平实自然，描画出了树所在的地理位置，显得错落有致，既开阔而又有立体感.“重重”“阴阴”“隐隐约约”，它们传神的描绘出了特定环境中的景物特点，不仅写出了树木之多，而且也加强了夜色的浓厚气氛。“重重”写出了树的繁多和茂密；“阴阴”则画出了树的色泽，如烟似雾，显得朦胧不清，黑黝黝的； “隐隐约约”写出了顺着树梢看去的景物，即“一带远山”，只是这些远山看得并不清晰，给人以朦朦胧胧之感。

　　3、用叠词以描摹和表达作者当时复杂的内心和思想情感。文中“阴森森”的小径，“淡淡”的月色，以寂静的氛围，衬托出作者淡淡的哀情。“我悄悄地披了大衫，带上门出去”；“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫带上门出去这一系列的动作，写出了这一系列的动作的悄然无声.同时，也描摹出了作者当时的心情，这种心情是作者当时十分矛盾的思想的集中体现.表面上写的是作者从家到荷塘，实质上说的是作者从现实跨入了梦境。同样，“轻轻地”一词表面上写的是作者由荷塘回到家里，而实质上说的则是作者从美梦中又回归到了现实，“轻轻地”不仅是在写推门进去的动作状况，而且也是在状描作者的内心，作者刚才好像是做了一个美梦，之所以“轻轻地”，是因为怕梦被惊醒了，然而，回归到现实又是不可避免的，所以“轻轻地”突出地表現了朱自清 当时的苦闷、孤独和无奈之情。

　　朱自清的散文《春》写“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着躺着。打几个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的”。草“偷偷地”“钻出来”，写出了小草在人们不在意的时候破土而出，就像孩子捉迷藏时从暗处钻出来，充满了孩童情趣。“嫩嫩的”突出小草质地柔嫩的程度，“绿绿的”突出小草的颜色和绿的程度。这里主要是为了强调，突出了小草嫩绿的特点，同时使句子生动活泼，富有生气。 “轻悄悄的，软绵绵的”运用了拟人的修辞手法，将人的感觉赋予风和草，风像人一样悄悄地吹过怕伤了小草，草像人一样，迎着风的抚摸姿态轻盈。叠词的运用，表现出春天给孩子们带来欢乐，孩子们为春光增添无限生趣。一幅人与自然和谐相处，其乐融融的画面跃然纸上。

　　朱自清散文中富有特色的叠词使用，使他那精雕细琢的作品更添光彩，使他的作品的文学艺术形象更上一层楼。不但把静态的景物写活了，而且把动态的实物写神了，既加强了语意，又使文气舒展，读起来音节和谐，琅琅上口，再三品味，词简意深。

　　三、擅用比喻

　　朱自清運用的比喻大都是匠心独运，另辟蹊径，出神入化的。他很少用别人的比喻，而是在仔细观察生活的基础上，选择别开生面的角度，巧妙地抓住客观事物的相似点，给以新颖的设喻。在《荷塘月色》中有这么一句“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙”，看似平淡无奇，可在先生的笔下，却可体味到一种不同寻常的修辞韵趣。把“出水很高的荷叶”比作姑娘在跳舞时张开的鲜艳的舞裙，不仅突出地形容了荷叶又圆又大，而且显现了荷叶舒展着，摆动着的姿态，仿佛凌风飘举，翩翩欲舞一般。另外，描写月色下的荷花之美，文中写“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天里的星星”。作者将它比喻为明珠，碧天的星星，写出了荷花晶莹剔透，忽隐忽现，纤尘不染。描写月光下的叶子和花，文中写“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”。朦胧的月光，本不好描写，而朱自清在这里将月光物化.月光如流水，泻在荷塘之上，这里用“泻”，写出了月光光滑细腻的柔美。在融融月光下，荷塘上浮起一层薄雾，月光洒照，薄雾弥漫，叶子和荷花便显得洁白、柔和，犹如“在牛乳中洗过的一样”。叶子和花，在月色和薄雾下，尤为朦胧，所以说“像笼着轻纱的梦”，写出了叶子和花的朦胧，恬静，柔美.反衬了月光的柔和恬静.

　　四、妙用通感

　　近现代文学作品大量涌现通感的运用，缘于语言文化的不断丰富。通感已广泛的存在于人们的日常生活感受之中，如人们常用"甜美"来形容歌声，"甜"本属于味觉印象，"美"属于视觉印象，"歌声"则属于听觉。这表明通感在现代语言文学中，既是提升文学审美表现力的重要方式，更是人们日常生活的通常体验。

　　《荷塘月色》中有两句，历来被奉为近代文学应用通感的典范。在"微风过处，送来缕缕清香，仿佛高楼上渺茫的歌声似的"一句中，荷香为气味，只能以嗅觉感知，歌声为乐音，凭听觉方可获得。但作者在描写时却打破常规，把"声"、"香"加以联系，嗅觉与听觉沟通。让读者积极调动生活经验，充分发挥想象和联想能力。以对远处高楼上飘来的"渺茫的歌声"这种体验来品味微风送来的"缕缕清香"。歌声从远处高楼上飘来，自然不能听得十分真切，只能时断时续，隐隐约约的，但却更具吸引力，使人不由自主地凝神倾听；荷香是淡淡地，不会浓郁扑鼻，只能时有时无，如丝如缕，然而愈是如此愈能唤起人内心微妙地情感，情不自禁地去捕捉这种令人喜悦地清香。于是，"声"与"香"这两种作用于不同感官的知觉，由于在人的心理反应上存有相似点，得到了自然而然地沟通。

　　此外，"塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀岭上奏着的名曲"。本句中的"光和影"是由月色而生，以目可见，属于视觉形象；而"旋律"是音乐的特质，与"梵婀岭上奏着的名曲"都是以耳方可感知的听觉印象。以"旋律"、"名曲"喻指光和影疏密起伏和轻重浓淡的色调，作者的艺术感受已不满足于单纯的视觉勾画而诉之于听觉，因为小提琴有着高低起伏的音律和轻重缓急的节奏，它的和谐与光影的和谐有其相通之处。

　　朱自清在感受荷塘中的美景时，调动了自己的诸多感官，全身心的投入到这"独处"，当他直觉一种感官不够用时，就自然会借助于其他感官的帮助和补充。《荷塘月色》中神妙的通感手法，在读者的视野中早已成为永久的文学存在。也就是说，作者能调动读者长期积累起来的各个生活方面的经验，让我们去揣度、体会那难于直接描述的事物，达成一种更高层次的共鸣，让我们在欣赏过程中产生如临其境、如睹其物、如闻其香、如聆其声的真切、深刻的艺术感受。

　　总之，朱自清的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了”白话美文的模范”。学习朱自清的散文，在欣赏其情景交融的散文意境时、品味其生动绝妙的语言艺术，对于文章写作无疑都有极大的帮助。