谭磊

　　摘 要：竹笛、也叫横笛，是我国民族乐器中最常见的乐器之一。竹笛的音色明亮、清脆、婉转动听，演奏技巧多样，深受大家喜爱。竹笛产生的历史悠远，发展地域广大，品种繁多，可以独奏也可以和其他乐器合奏。竹笛在合奏中发挥着不可代替的作用，可突出独特的音色，但在合作演奏中会出现各种差异性问题。本文就主要分析竹笛在乐队中演奏的问题。

　　关键词：竹笛；乐队；合奏

　　一、前言

　　竹笛属于民族乐器，笛子在乐队声部中可分为梆笛、曲笛、新笛及低音笛，中国竹笛的高音与低音的音色不统一且音色的个性较突出。中国民乐由“吹打弹拉”四种乐器组成，它们独有特色，也正是由于它们音色的不同，丰富了乐队的色彩。而竹笛在乐队演奏中的转调相对困难，与乐队之间的高音、音准较难把握等问题普遍存在乐队演奏中。

　　每种乐器都有自己的个性和共性。随着艺术的不断发展，竹笛不仅在民族乐队中演奏出了优美的乐章，并走向国际化，在国际舞台上与西洋管弦乐队合作，竹笛加入管弦乐队中不仅给合奏带来了鲜明的音乐特色，还给音乐带来了不一样的效果，代表作有杨青创作的《苍》。

　　竹笛的高音和音准一直是演奏乐曲时的重点问题，多种因素会导致竹笛音准、音色出现偏差，导致乐队演奏时出现不和谐的音符。竹笛各个音区的音色无法向场地一样相对统一，而且“个性突出、不按套路”，在与乐队合作中，这些问题如果不能解决就很难与民族管弦乐队的音响相融合演奏出完美效果。因此，竹笛与乐队合作中的问题需要我们进一步探讨。

　　二、客观因素对竹笛演奏的影响

　　竹笛，顾名思义就是用自然生长的竹子做成的笛子。与西洋乐器长笛比较，它受溫度影响热胀冷缩的程度大，而且在不同时间段、不同季节、不同温度、不同高度的情况下气流通过竹笛管，演奏出来的效果是不一样的，环境中温度较高时，竹笛发出的声音偏低；反之声音将会偏高。所以在乐队演奏中，竹笛的演奏者通常会备有两套频率不同的竹笛来克服外界温差带来的影响，在乐队开始演奏之前，演奏者需要对竹笛进行音准校正，使主管中的空气流注与演奏环境相同。其次，在演奏前为避免演奏场地的气温变化问题，演奏者也会利用笛盒或者棉套保护竹笛。

　　三、膜孔及笛膜对竹笛演奏的影响

　　竹笛通常是独奏或者合奏，独奏与合奏的音色不同，独奏是一种单独美的欣赏，而合奏则讲究的是和谐。竹笛的音色是由膜孔和贴膜来决定的。竹笛膜孔的形状和大小有普遍规律，一般会比指孔稍小，大小不当就会造成或虚或燥的失败音色。太大的膜孔使膜面的震动增大，发音松散，不集中，还会产生一种沙沙的噪音。膜孔有两种形状，一种是圆形，增大了笛膜面积，充分震动，音色饱满，适合曲笛和低音笛；另一种是椭圆，音色圆润比较适合中音笛和梆笛。笛膜的好坏会直接影响竹笛的音色、音量。贴膜的松紧度也是直接影响竹笛音色的重要因素。笛膜贴的松紧度可以分为四个级别：（1）勉强能吹响，中音4和高音1/2/3以上不容易吹响；（2）正常音色，低声清脆明亮，音色偏向丝竹味道；（3）正常音色，音色厚实但不失清脆容易控制；（4）非常紧、音色会发闷，高音吹奏比较难听。在乐队中演奏讲究的和谐音符，过于清脆或者过沉闷的音色都不适合在乐队中出现，所以一般竹笛贴膜都会稍紧一些，这样就能与乐队融合在一起。

　　四、气息的控制对竹笛演奏的影响

　　竹笛的演奏靠气息来控制声音的产生，正确地运用气息可美化音色，控制音高、强弱、长短，是各种感情变化的基础。气息的强弱对竹笛的音准影响很大，气息强音则容易偏高、气息弱则容易偏低，在乐队中演奏，气息运用不当则容易造成乐队音量的不平衡。演奏时要做到强而不高、弱而不沉闷，就必须正确运用气息。除了正确运用气息也要根据气息的不同调整竹笛本身的转向，当气息大的时候可以将竹身里转，气息小的时候可以内转。在乐队演奏中正确地运用气息可以吹奏出优美动听的声音，大多乐队演奏中使用平直的气息是最合适的。如果气息运用不当，不但不能演奏好音乐作品，完成作曲家的设想、构思，相反，还会影响演奏者的身体健康。对于一个合格的竹笛演奏者来说，：控制笛子的高低、强弱，用正确的气息方式将曲目、音乐作品美化出另一个高度，表达出各种思想情感的变化是最为关键的。

　　五、口型的控制对竹笛演奏影响

　　竹笛在乐队演奏中是有多种变化的，一个专业的演奏员会根据不同的曲调意境调整自己的口型演奏出合适的声音。但不难发现，一部分竹笛演奏者在演奏时，口型没有加以控制，导致口风张弛无度，音色感觉不能达到高中低音区的统一，多有爆破音的现象出现，破坏了竹笛音色美感。竹笛的吹法可以分为缓吹、平吹、急吹、超吹，每种吹法的口型都不同，口型的大小与气息的运用，口劲的力度都会影响竹笛在乐队演奏时的音响。不同的口型吹法会使竹笛产生不同的音区。低音区使用的是未放松状态口型，也就是所说的缓吹，缓吹气息速度慢，但气流量大；中音区则是使用平吹，嘴角微抬，控制气息来达到效果；竹笛的高音区则是急吹法，急吹需要气息速度快、流量大，所以需要口型保持紧张状态；超高音是由超吹法带来的效果，气息速度非常快，嘴角需要用力往上抬，风门要很小。在演奏中可以根据不同的曲目、音符来控制嘴型，以达到所需要的音区。

　　六、竹笛音准与合奏效果影响

　　乐队中演奏竹笛的音准是合奏完美性的保证，而决定演奏音准的是演奏姿势。有的吹竹笛时拱肩、身斜、腿歪，表情十分痛苦，口型技巧不对，使音准差到极致。正确的吹笛姿势是准确完成曲目演奏的保证。正确的演奏姿势是重心要稳，脚分开与肩同宽；不可以向上挺腹，要做到气沉丹田，气息要稳、充实；自然挺胸，双肩自然放松，背部要直不可驼背斜身；表情自然，双眼平视前方。正确的姿势是确保音准的重要方法，而指法的准确性也是决定音准的因素。手指过于紧张，按孔不严，距音漏气，手指抬起时过高或过低，反应迟钝、半音控不均都是导致音不准的原因。所以在演奏过程中，气息、口型、手指的控制缺一不可，只有平时多加练习，才能在与乐队的合作中确保音准。

　　七、结语

　　竹笛在漫长的历史长河中，经过历代演奏家、大师不断研究、完善，发展至今几乎涉足各个音乐领域。在乐队演奏中音准、音色、音调是促使乐队和谐是必不可少的因素，一个小问题都有可能导致整个合奏的完美意境被破坏，只有演奏者将竹笛存在的这些问题一一改正，掌握演奏技巧，平时训练多加注意，将竹笛美妙动听的声音演奏出来，并融入乐队合奏中，这样才能展现中国民族乐器竹笛的独特魅力。

　　参考文献：

　　[1]袁永杰.笛子演奏中的音准问题的主客观因素探讨[J].艺术研究，2013.

　　[2]王颖.竹笛音乐的发展分期及其特征[J].中文信息，2014.

　　[3]王香.浅析音量变化在民族乐队作曲中的应用[J].音乐大观，2013.endprint