杨晓军

　　摘 要：云南地处我国边疆地区，在社会经济交融发展过程中，很多移民文化加入到本土民族文化中，从而形成自己独特的文艺环境。滇剧作为云南的戏曲艺术之一，也是外来剧种本土化的典型艺术形式，体现了云南历史文化的杂烩与延续。本文分析了从滇剧舞台人物造型表现渊源入手，分析了滇剧舞台表演特征，希望能够与同行业人士相互交流借鉴。

　　关键词：滇剧；人物造型；民族化

　　一、滇剧舞台表演的特征

　　滇剧的角色行当分为生、旦、净、丑四大类，与各行当行头和传统主流的戏曲并无多大差别。但滇剧尤净角其注重眼、眉、额的设计。

　　（一）表演真实而直接

　　与影视演员不同，滇剧演员在舞台上是真实而直接的表演，是与现场观众面对面的交流。舞台作为滇剧演员的表演场所，其不需要面对摄像机，滇剧演员所塑造的角色与艺术形象不需要后期的艺术处理。每一次舞台表演过程中，滇剧演员的表演都是不同的，都是全新的表演体会，滇剧演员将所要表达的艺术与情感直接传达给观众。

　　（二）展示心理活动的表演艺术

　　滇剧演员需要根据剧中的要求来对人物形象进行角色塑造，并对人物性格进行创造，从而展现其心理活动。滇剧表演需要在特定的空间内进行，也就是剧场舞台，并且演员会受到时间上的限制，因此滇剧演员的表演受到时间与空间上的双重限制。这就要求滇剧演员在舞台表演方面要一气呵成，对于演员的自我控制力要求较高，且需要演员具备纯熟的舞台驾驭能力。

　　（三）滇剧演员表演技巧及自身条件

　　滇剧演员必须要具备良好的嗓音素质，这个嗓音必须是经过专业训练的，可以根据环境、剧情需要进行变化的。一般一个剧场的容量少则几百人、多则达千人，这就要求演员的嗓音必须足够洪亮，底气必须足够好，这样才能保证舞台下的每一位观众都能听到。并且戏曲演员的台词比较特殊.不仅多，而且需要唱出来，什么地方要强调，什么地方要拉长，都对演员的嗓音提出了挑战。除了嗓音上的要求，形体也是对滇剧演员的一大素质要求。形体就是我们经常所说的“身段”，滇剧演员的身段要足够灵活，因为在与观众面对面的舞台上，只有形体达标，演员才可以诠释年龄跨度大的角色，做到形神兼备。

　　二、如何提高滇剧舞台表演的效果

　　（一）滇剧演员要将个体与角色融为一体

　　滇剧演员在舞台表演中，要将个体与角色融为一体。在面对一个角色时，滇剧演员首先要做的就是对剧本进行反复钻研，对剧本中的每句对话进行仔细琢磨，通过这些角色的语言以及描述，将剧中人物的性格特征把握，并体会人物的思想感情，从而在心目形成角色的雏形，将自己作为角色本身。滇剧演员只有将自身与角色融为一体，才能够将剧中人物形象生动的展现出来。滇剧演员是活在舞台上的人，当走上舞台的时候，必须忘掉一切，将自己融入到劇中角色中，从而将剧中人物全面生动的演绎出来。

　　（二）注重戏曲舞台的写意

　　滇剧的基本特征为虚拟性、写意式以及程式化，传统的文化精神以及艺术审美意蕴支持着这种特征的流传与发展。但是，在现阶段的滇剧表演中，很多以写意为主的剧目，其虚拟世界正变得真实，很多滇剧爱好者觉得滇剧的演出像是在放映电影大片。例如《楠木罕公主》的舞台造型可谓极尽民族装扮风格的奢华。每一个角色造型形式和色彩都精心打造，可圈可点，而且舞台装置也同样的富丽堂皇，布景色彩浓重而多变的灯光和电视台的歌舞节目更加接近，观众看到的是一个盛大的民族风情的服饰大宴和迷离的色彩世界，反而削弱了本来具有一定特的人物造型风格的表现。传统滇剧表演中，云手、起霸、水袖、以鞭代马、开门、关门等一系列程式化动作，不仅是表演的艺术，更是对生活的凝练，而在滇剧演员的表演下，又比生活多了几分美感，这些动作在表演的时候，不需要任何实物，就能够让观众理解，从而将观众带入到滇剧的艺术境界中。过分写实的舞台，不但破坏了滇剧的审美，不利于演员的表演，还影响了演员在舞台上的调度。与我国其他传统艺术形式相同，滇剧的重要特征是高度的写意性。若是没有了写意性，或许其表演可以被称为其他艺术形式，但绝不再是滇剧。

　　三、 结束语

　　一个好的滇剧演员能够根据剧情与自身对表演的理解，对剧中人物形象进行开拓创新，这种创新在滇剧发展过程中被一代代的滇剧演员所金华发展。从滇剧未来的发展方向来看，基本分为三个过程阶段：1.传统风格；2.以传统主导民族的形式；3.以民族符号适当的变异和替代传统的象征写意，形成符号概念的互换。将云南民族特色服饰与滇剧传统服饰装扮相互结合起来，形成一种良好的文化形式，使得本土与戏曲传统元素形成优势互补的局面，继而形成滇剧舞台人物造型的本土化、民族化，这需要滇剧演员在表演过程中进行不断的尝试与探索。

　　参考文献：

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