关键词：明代;王琼事迹图册;表达;方式;技法
中国历史博物馆所藏的明《王琼事迹图册》是一部系列绘画册页，对明代中叶著名的政治家、军事家王琼的一生主要经历进行了简要描述和概括。王琼（1459-1532），字德华、号晋溪，山西太原人，曾任明代户部、兵部、吏部三部尚书，为官经历成化、弘治、正德，嘉靖四朝，曾平定宁王叛乱;他一生勤于读书、体察民情，反对空谈、提倡实用，为后世从政者留下了许多宝贵的实践经验。本图册描绘了王琼少年时苦读及科举登榜后出仕的业绩，既是副颇为难得的个人经历纪实画卷，也是当时时代背景的缩影，其绘画表现技法和独特的表达方式，使其在具有历史文献价值的同时也具有一定的艺术价值。笔者以自身的绘画经验和读书心得，在此试浅要分析论述《王琼事迹图册》的表达方式和表现技法。
一、明《王琼事迹图册》的表达方式初探
明《王琼事迹图册》系列的现存画面主要有：表现其少年时在家读书的“芸窗肄业”到“赴京赶考”、“金榜登名”后开始了仕途，“职掌十库”、“整肃吏治”步步高升，最后由“督理漕运”、“经略三关”等而收官。既然记录了王琼一生的主要经历，则作画时间必然在王琼晚年甚至是在其身后，则作画者根据他人描述、资料记录来“据实”描绘主角王琼的形象和事迹时，必然也需要根据自身已有知识经验加情理推断、来表现作画者本人所不曾亲见的场景和人物，故本画册在表达方式上必然有程式化、套路化的一面。例如，本图册第一幅“芸窗肄业”中的少年王琼形象就颇为老成，作画者大概无法由已知的老年王琼形象来反推其少年时代的相貌，只能概括性地描绘其眉目特征、以求与老年相貌基本一致，如此硬是将少年王琼绘制成了一个老脸的年轻人;且场景中居室陈设与笔者所见其他众多画作中的陈设并无二致，而且有很多作画者无法亲历或想象的场景，则干脆以云雾代之，如“芸窗肄业”中王琼居室的窗外场景。可见在《王琼事迹图册》的表达方式中，具有不少程式化、套路化的因素。
程式化和套路化的绘画表达在任何时代都存在，然随着时光流逝，时代经翻天覆地之剧变后，人们自然也对其程式化套路化的表达手法有所宽容、甚至会自觉或不自觉地将其归纳为那个时代的特征。《王琼事迹图册》的程式化和套路化，既表达于绘画中场景、细节的程式、套路，也表达于图册内容主题中，整个图册的叙事顺序，反映出农业社会、科举制度的时代背景下，个人最佳的人生轨迹和业绩即“学而优则仕”的主流价值观，这是在本画册的表达方式中最大的程式和套路。
当然，一定的程式、背景下的固有表达方式无法彻底改观，然作画者、职业画师在自己的能力范围内，仍然做出了一定的主观努力，如系列画面中登榜及其后做官的王琼形象多为正襟危坐，不怒自威，但“赴京赶考”中骑坐于驴上的士人王琼，却侧首面露微笑与随行的挑担书僮四目相对、充满温情和感激，此处展现了等级森严的古代社会中一丝少有的人性化光辉。
二、明《王琼事迹图册》中的表现技法摘要
作为中国画，《王琼事迹图册》的表现技法自然与传统中国工笔画一脉相承，以线条为造型的灵魂，通过长短不一、转折有力的勾绘，表现出画面上一个个具体或概念化的人物、场景，并配以适当的着色和渲染，令画面色彩明艳，层级清晰，主次分明。而作为在一定时代背景下的叙事性纪实性图册，《王琼事迹图册》的表现技法又必须满足一定的官方表达需要，如“督理漕运”、“经略三关”两作中对王琼身着袍服之图案的精心表现，可谓重中之重，作为当时主人公官方身份的标志，绘画者着实不敢马虎;但对于周围其他人物的服饰、人物比例，则有意弱化。尽管如此，本图册中的人物着装和服饰细节、形体姿态、日用器物等，都为后人研究当时的服饰、文物、礼仪等提供了较多的参考和佐证材料。应该说，明《王琼事迹图册》具有艺术和文献的双重价值。
三、结语
明《王琼事迹图册》的表达方式是程式化、套路化的，但并不妨碍其具备艺术和文献双重价值，因为作者在表达描绘时，虽须遵从当时的官方规范，却也有自己一定的表现空间，并有一定的人性化表达之出现。本文基于笔者自身的绘画经验和读书心得，对《王琼事迹图册》做出了一些解读，期盼能对今天的绘画创作有所启示，论述不及或不当之处，笔者将在今后的教学和艺术创作实践中加以改进提高。
参考文献：
[1]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016年10月下.
[2]张丽.浅论明代群体肖像画的表现方式和技法[J].戏剧之家，2016年12月下.
[3]张丽.郎世宁“中体西用”的绘画表现风格初探[J].文艺生活，2016年11月中.
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