潘汀兰

　　摘要：何为熏炉，它在生活中极为常见，原本仅有实用价值的一件生活器物，发展增加了其艺术价值，被众人，尤其是文人所热衷的艺术欣赏品。本文通过分析一件德化的八角熏炉，从材质、造型、功能的发展，及产生与名称的界定，来阐述其艺术价值。

　　关键词：德化白瓷；熏炉；清代

　　如图片一所展示的，该熏炉是清代的“白釉八角透雕熏炉”，其尺寸为 15cm×15cm×11.2cm。白釉八角透雕熏炉又称马可波罗香炉，由炉盖、炉身、炉座三部分组成，是一个组合器物，其整体呈八角结构，造型匀称，端庄古朴。通体施象白牙釉，釉色白里泛青，瓷胎细腻通透。炉盖镂空，为出烟所用，刻有卷草纹、几何形纹样，顶部中心和边上还有捏塑的花型小球。炉身雕刻植物纹浮雕，且在炉身外壁饰有四个精细的“S”形耳，炉身有八个“S”形足跟与其相应。炉座由八个低足支撑，简洁大方。从该熏炉的贴花、印花、镂空，都可以断定为贵族使用的器具。其在欧洲非常出名，因为传说是马可波罗从德化考察而带回欧洲的，并且引起了巨大的影响。

　　一、熏炉的产生

　　《辞海》对“熏炉”的解释为：“古时用来熏香和取暖的炉子。”“熏炉”又称熏笼，是中国古代用以熏香的器具，它随着熏香习俗的产生和发展而不断发生着变化。熏香炉也叫香熏或者香炉，至汉代以后，熏香炉的材质逐渐开始多样化了。例如西汉时期，除了青铜质的熏炉，还有陶质、铁质、银质熏炉；至东汉时，铜熏炉的数量急剧减少，这与汉代青铜文化的发展有密切关联，从而高级釉陶器、瓷器取代了其位置；到了两晋时期，则还有青花熏炉等。

　　据《周礼》记载“庶氏掌除毒盛，以攻说槍之嘉草攻之”，“剪氏掌除蠹物，以攻禁攻之。以莽草熏之，凡庶盛之事”。《诗经》中也写道“穹窒熏鼠”。所以可见，西周就有用香草熏杀虫害的风俗，但熏炉真正的产生时间并没有确切的定论。战国晚期出现了盖面镂孔的豆形陶熏炉（如图一），与西汉前期流行的圈足型陶熏炉形制一样。所以有学者认为熏炉产生的时间为战国时期。

　　二、熏炉的界定

　　参照宋朝的分类，我们可以很确定这件器物为熏炉，而不是香炉。

　　首先，从功能角度的概念界定：香熏炉包括熏炉和香炉。香炉，重“香”，是燃烧香料的器具，也有陈设的作用，着重指通过对香料的焚燃所散发出的香气；熏炉则重“熏”，其着重指能够散发火烟以达到熏灸目的炉子。香炉是由熏炉发展演变而来的，熏炉的历史更为久远，是从具有生活实际功能向精神功能演变的产物。在汉代以前，多以烟气熏染为主要功能的熏炉，都属于生活用品的范畴之内，直到汉代才有了香炉。

　　其次，从造型角度的概念界定：“宋代香炉可以大致分作两种类型：其一封闭式，其一开敞式。前者有盖，后者则否。今一般称封闭式的炉为熏炉，开敞式的炉为香炉，不过这并不是古人对它作出的分别。”①

　　《中国陶瓷史》中这样提到：“炉，南北瓷窑普遍烧制的焚香用具之一。有鬲式、鱼耳、鼓钉、莲瓣、三足、五足、弦纹炉、薰炉等等多种样式。薰炉，燃香用具，汉代以前就出現，宋代薰炉样式较多，薰有盖，上有镂孔，炉内燃香，香烟袅袅由孔飘出。”②

　　综上所述，在日常生活中使用，且是封闭式的多为“熏炉”；而使用在宗家祭祀等需烧香活动中的，且是开敞式的多为“香炉”。宋代陶瓷香熏炉在历史上有着很深的造诣，其沿袭了前朝的风格与特征，但又开创了自己独特的形式与风格，是香炉史上的一个顶峰时期。

　　三、熏炉的发展

　　1、材质的发展

　　熏炉最早出现在楚地，多是陶瓷烧制，后来制作材料发展为金、银、瓷、玉、铜多种质地，伴随着秦及汉初的大一统进程，熏炉这种器物向全国扩散。熏炉也随着与外来香料的结合而不断的发生着转变，在熏炉的发展历史中，也出现了许多精品，例如汉代博山炉、隋唐熏球、明代宣德炉等。

　　唐、宋以后，在继承和发展前朝各类材质的熏炉上，除传统铜质熏炉外，青瓷、玉石、珐琅等材质的熏炉多了起来，但不再是简约、浑厚的大格局，而是发展为精细的小格局。相比青铜熏炉，这些材质在温度上禁不起焚香的烧烤，再加上文人墨客的影响，其功能也发生了变化，生活实用性慢慢转化为观赏性，从而成为了读书人手中把玩的器物，或供奉于书桌上，被广大百姓所喜爱，到今天依然适用。

　　2、造型的发展

　　据资料记载，传统熏炉的组成结构是在汉代建立起来的，其主要由底托、炉身、炉盖三个部分组成。图片中此器形虽是清代器物，但依然延用了此结构特点：底托，也就是底座，它的作用是防止热的炉体直接接触到地面，便于放置；炉身、炉体，是放香料燃烧的地方；炉盖，大多是镂空设计，可起到防止火焰外窜、利于香气散发的作用，就如此器物一样，盖上镂空，并刻有卷烟草和几何图案，在盖顶中心和周围角上都有小圆球装饰。

　　熏炉的造型随着熏焚香品的发展而变化，由早期直接焚烧草木类香料的豆型熏炉，发展为堆灰埋碳熏烧香丸、香饼等，炉体较深，炉盖出烟孔较细小的熏炉。同时，炉盖也在逐渐加高呈山形，原因是当时人们对山峦的崇拜之情。后来的熏炉大多借鉴于此造型。以汉代著名的博山炉为例，博山炉最早出现在西汉时期，常规上炉体呈青铜器中的豆形，下有底座，上有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重叠，有的其间配置猎人和奔驰的野兽纹饰。类似的博山炉造型，虽然材质上存在差异，但造型及纹饰的表现上却出奇的类似相同。在汉晋时期，炉上纹样通常以人物或动物造型堆塑或捏塑，人们将世间事物捏塑于器物上，以寄托情感。在色彩上，由原来的单色釉变为以青花为主流的装饰。

　　3、功能的发展

　　早时，熏炉具有生活实用的功能，逐渐发展到后来具有的观赏、把玩的功能。到元、明、清时期，其由上流社会赏玩的功能，而转向于祈神供祖为主的功能，也因此，在寻常百姓家能常常看到。由于熏炉本身所具有的特定历史文化内涵，因此，它又多了具有收藏价值这一功能。

　　[注释]

　　①扬之水，《两宋香炉源流》，中国典籍与文化，2004 年第 1 期，第 46 页.

　　②中国硅酸盐学会，中国陶瓷史，1982.9，文物出版社.

　　[参考文献]

　　[1]杨波.汉代熏炉研究[D].南京：南京师范大学，2014年.

　　[2]魏艺敏.宋代陶瓷香熏炉造型特征研究[D].江西：景德镇陶瓷学院，2012年.

　　[3]袁秋云.汉代青铜博山炉的兴与衰[D].湖北：湖北美术学院，2017年.

　　[4]王志浩、郑序先、王永信.汉代青铜熏炉及其医疗保健价值的研究[J].内蒙古文物考古，1994年01期.

　　[5]杨金东.汉代铜熏炉研究[J].华夏考古，2014年第2期.

　　[6]李佳星.镂空双凤朝阳纹熏炉赏析[J].艺术评鉴，2017年13期.

　　（作者单位：福建师范大学美术学院，福建 福州 350000）