摘 要：老舍小说的幽默风格和悲剧内涵是他作品的两大特色，其幽默风格的形成受到诸多因素的影响。老舍小说中的幽默特质也独树一帜，不仅体现在人物形象的塑造，也体现在艺术表现手法和语言风格等多方面。他极巧妙的运用幽默艺术将社会现实写进小说，深刻展现了小人物的悲剧。本文从老舍小说幽默风格的形成，幽默特质的分析以及小说的悲剧内涵入手，深刻解读老舍的小说作品。
关键词：幽默；小人物；悲剧
老舍的幽默风格是一个从发轫到发展直至成熟的过程，期间的每一次创作实践都是对社会现实的讽刺批判。老舍将幽默作为表达手段，以悲剧作为文学内涵，谱写了一部部以小人物为主角，带着浓厚忧患意识和民族主义的时代悲歌。
一、老舍小说幽默风格的形成
老舍是地地道道的北平人，年幼丧父，由母亲一人抚养长大，家境贫苦。他的母亲虽然贫穷却不轻易向别人开口，对待别人也很仗义，这多多少少都带着些许老北京人的特点。老舍受到家庭影响，自然而然形成了乐观豁达的性格，所以老舍对待其小说中的人物，往往都带着“笑骂”，并且饱含同情。所以从根源上说，老舍文字上的幽默风格是来源于他的家庭环境和自身性格。
老舍从小生活在小羊圈儿胡同，接触的都是社会底层三教九流的小市民，这段独特的生活经历为他提供了源源不断的创作素材和写作灵感。他的小说通常都描绘了北平最普通的小市民，最日常的家庭，最熟悉的场景，最普通的生活。同社会底层劳动人民的接触，对他幽默流畅的语言风格产生了深刻影响。
虽然老舍的家境贫苦，但他母亲十分重视教育，这使得老舍没有中断学业。1913年由于经济原因，老舍就读于免费的北京师范学校，因为专业对国文学习较多，在此期间他开始对中国古典著作进行精细阅读，接触了较多的唐人小说包括《儒林外史》等讽刺小说，这些小说作品可以说是他的文学启蒙。由此传统文化在他身上牢牢奠定了底蕴，讽刺文学对他的文学创作产生了不可忽略的影响，为他小说的幽默风格奠定了一定的基础。
1924年老舍经人介绍去了英国伦敦大学东方学院教授中文，他在英国通过阅读小说来提高英文水平，英国现实主义文学的作品特别是狄更斯的《尼古拉斯·尼克尔贝》和《匹克威克外传》无疑对他的作品产生重要影响。因此老舍的创作倾向一开始也就选择了幽默风格，他模仿狄更斯的幽默写作风格创作了《老张的哲学》，作为他的第一部作品，小说过于着力幽默技巧，“抓住一点，死不放手，夸大了还要夸大”。老舍曾自我评价到当时的他还没有掌握幽默的技巧，语言描述过于夸张。到了他出版的第七部作品《离婚》，他开始形成自己的风格。
二、 老舍小说中的幽默特质
老舍在人物形象塑造上采用幽默式的刻画，在《老张的哲学》中，有一段对老张的描写“红红的一张脸，微点着几粒黑痣；按《麻衣相法》说，主多才多艺。两道粗眉连成一线，黑丛丛的遮着两只小猪眼睛。一只短而粗的鼻子，鼻孔微微向上掀着，好似柳条上倒挂的鸣蝉。一张薄嘴，下嘴唇往上翻着，以便包着年久失修渐形垂落的大门牙，因此不留神看，最容易错认成一个夹馅的烧饼。”[1]文中老舍对老张这一人物的形象描写语言刻画细致，幽默中又夹杂着讽刺，带有浓郁的滑稽色彩，一张不怎么讨喜的脸，一个不怎么正面的形象油然而生，跃然纸上。
在艺术表现手法方面，老舍的小说也是極具特色的。老舍常用比喻手法来配合幽默，在比喻中他的幽默也得以体现。在《我这一辈子》当中，老舍有一段描写兵变后人们哄抢商铺的场面，平常看起来善良守法的人们在这一刻原形毕露，人们丧失了道德和理性的约束，疯狂哄抢。老舍将此时人们的丑态比作蚂蚁，比作屎壳郎，整个画面荒诞而可笑。这种冷峻的幽默，背后却映射出老舍对于人性的讽刺和反思。
在语言风格上，老舍更偏爱口语化写作，正是通俗风趣的口语化的创作，将其小说的幽默风格展现得更为自然，将小说人物的性格特征展现得更为淋漓尽致，也为小说增添了语言的趣味性与韵味。老舍的小说是写人的故事，正因为此，才更要运用日常对话式的再现，贴近真实的社会底层人物。小说中对俗语的运用很纯熟，这也得益于老舍自身的经历和累积。《离婚》当中，孙先生讲的“猪八戒掉进泔水桶，得吃得喝！”[2]就显得鲜活有趣，也体现了人物的俗气与真实。
同时，老舍小说的幽默是一种包含对小人物的悲悯情怀的幽默，他创作，也怜悯。老舍曾说过“幽默是有同情的”，老舍对待他笔下的主人公往往也是饱含同情的，这也是老舍小说的幽默特质之一。儒家“仁爱”的思想让他蕴含了爱的理想，使他的人格高尚而伟大。他笔下小人物无法挣脱的命运，是现实，他创造了这些形象，同时又是他忧患意识的缩影。
三、小人物故事中的悲剧内涵
老舍的作品中大多描绘社会底层小人物的悲哀，故事中的幽默性和悲剧性是相互交融相互渗透的，他以幽默诙谐的语言抒写出让人笑中带泪的现实悲剧。这是小人物个人的悲剧，也是时代悲剧。老舍借助文本中的人物形象展示了当时社会普遍存在的生命观、价值观、伦理观、爱情观。
祥子是老舍小说里悲剧式小人物的典型，他的悲剧结局是个人悲剧和社会悲剧相结合的产物。祥子出身农村，性格执拗又很自卑，他踏实肯干，但处事不够圆滑，只能靠拉车赚钱，却又经历了人生的三起三落。和虎妞的这场婚姻也是造成他个人悲剧的一大根源。他和虎妞的婚姻建立在虎妞对他的哄骗之上，二人归根结底在阶级立场上是相对的，因此也注定他们的婚姻以悲剧收场。但虎妞的死，使得勤劳善良的祥子失去了一切，最终走向了堕落。在当时军阀混战，民不聊生的社会悲剧下，也注定了小人物无法逃脱悲剧命运。小人物丧失了命运的主动权，在混乱黑暗的时代背景下也几乎没有翻身的机会。
同样在《离婚》中，老李因为一段无爱的婚姻在苦苦挣扎，最后却也选择妥协，将就着和妻子回到乡下过日子。小说里老套陈旧的封建社会理念使得人们无力改变和决定自己的命运，只能妥协妥协再妥协，人们不是为了自己而活，而是活给别人看。
老舍借着笔下的故事，用幽默的笔触批判了当时社会所存在的种种问题，人们的愚昧，思想的禁锢，社会的黑暗，这让他的小说更具有现实意义，在小人物的身上反映出大问题。小说里经常出现的各种各样的矛盾，是一直没有解决的遗留问题以另一种形式被掩盖，这也是小人物得以悲剧而不得解脱的原因，也是老舍小说里最让人怅然若失的部分。
[参考文献]
[1]老舍 《老张的哲学》[M]. 长江文艺出版社，2012.
[2]老舍 《离婚》[M]. 长江文艺出版社，2012.
[3]老舍 《我这一辈子》[M]. 长江文艺出版社，2012.
[4]老舍 《骆驼祥子》[M]. 长江文艺出版社，2012.
（作者单位：中国计量大学现代科技学院，浙江 杭州310018）
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