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龙岚:烹饪“声音大餐”的音效师

时间:2023/11/9 作者: 读者·校园版 热度: 19663
李蕊娟

  

  在我国,专业的音效师不到30人,龙岚就是其中的佼佼者。其参与拟音的作品有《风声》《道士下山》《笔仙2》等上百部,同时他还在《饮食男女》《声临其境》等节目中,为观众现场展示神秘的音效制作过程,令人大开眼界。从一开始接触拟音到现在,龙岚终于找到了属于自己的职业,他曾经说道:“之所以这么长时间一直在做拟音这件事,是因为拟音这件事情是做不完的。‘匠人精神在哪个行业都一样,只是一人一条路,把它做精就好了。”

兴趣浓厚,在探索中进阶音效师



  “80后”龙岚,毕业于北京电影学院录音系。最初,他在中影集团跟随著名录音师王丹戎做录音剪辑。一次,在电影《将爱情进行到底》的后期录音中,他对现有的声音资料不满意,决定自己“制造”。

  龙岚说,因为很多影视剧在拍摄过程中要同期录音,然而在现场往往会有其他杂音的干扰,不能突出主要的音响效果,所以无法在现场完成录制。而因剧情需要必须“造”出来某些特殊的声音,所以只能在后期配,于是音效师这一职业就诞生了。

  “音效师要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象,承包剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。”最让龙岚感到震惊的一部电影,是20世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙倾泻流动的声音排山倒海而来,层次丰富。尤其是一棵大树被连根拔起,倒地后发出的声音令人心悸。该电影中许多音响效果都是由拟音师钱守一及其助手“创造”出来的,这让他颇感震惊。怎样才能在方寸之间,营造出如此震撼人心的声响?于是,他决心进入这个领域。

  龙岚说,电影中除了对白,还需要大自然的许多声音,比如雷电声、马蹄声、风声。在无法捕捉天然的瞬间时,从生活中寻找相似的频率,发出来的声音就会相似,这就是拟音的一大原理。当然,这种对宇宙中各种声音的“设计与创作”,绝对没有说的那么容易。

  2006年,为了熟悉声音制作的各个环节,龙岚到知名拟音师刘万富的工作室观摩学习。当时,刘万富正为电影《集结号》做声音设计,遇到模拟群演脚步声这种需要多人协作的工作,就叫上在一旁观看的龙岚加入。当时,录音师希望文戏的拟音能多点“感觉”,又不好意思对刘万富提要求,就让龙岚尝试着模拟,声音出来后大家一听,颇有几分感觉。

  《集结号》给了龙岚信心。这个“干活儿时经常有点自己的小想法”的年轻人,决定改做音效师。龙岚说:“新手大多无法模拟声音的动态过程,这会让人无法感受到声音是活在画面中的。”比如,模拟一根针掉到地上的声音,新手通常的做法是拿一根真正的针往地上一扔,却没有考虑到,这样未必能真的发出声音。

  对于音效师来讲,首先要练就一双精准的耳朵,准确识别出每一个细小的声音。此后,龙岚一有空就去野外,到一个空旷宁静的地方,录风声、雨声,录草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音;听小河的流水声;感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“花开的声音像极了做爆米花时发出的‘砰砰声,听见它,就仿佛闻到了一股香甜的味道;听见鞋子踩在雪地上的声音,就让人想起除夕夜纷纷扬扬的雪花。”鸟叫声,冰裂声,以及各种动物的声音,都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库,即使多种响声混杂在一起,他也能清晰地一一辨识,这为他成为出色的音效师打下了良好基础。

用废铜烂铁做道具,烹饪“声音大餐”



  影片的音效听起来是平淡无味还是震撼人心,音效师至关重要。正因如此,要想做出与剧情完全吻合的各种声音来,并不是一件容易的事。拍摄电影《唐山大地震》时,龙岚需要制造电影中不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间,拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最为匹配的声音,他要用这些石头逐一做声音试验。在做石头滚落试验的时候人很容易受伤,那时候龙岚的手上几乎到处是伤口。

  在龙岚看来,是否拥有发散思维、是否会联想,是衡量音效师是否专业的“线”。但是,只有真正熟知各种道具的关系才能产生联想。比如在电影《集结号》里,有马车拉大炮的镜头,由于现场嘈杂没有录音,轮子滚动的声音就靠后期制作。在这种情况下不可能去找一个真的大轮子,龙岚和师傅就琢磨,什么东西又大又能用手控制。大费一番脑筋后,他们“最后选了那种很重的话筒底座,脸盆大小、实铁的,放在木质地板上滚动,再把话筒拉近,出来的声音特别震撼,像极了电影里解放军用马车拉大炮的真实场景”。

  其实,制作电影里出现的各种声音,还需要五花八门的道具。在龙岚的收藏库里,堆满了各种“破烂”:铜铃、锅碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒、废旧钢管,等等。

  虽然材料千奇百怪,但到了龙岚手里,就会“化腐朽为神奇”,产生别人意想不到的声效:他用双手在一件皮夹克上轻拍、弹叩,你听到的就是人在雪地上行走的声音;两个人用棉布以不同的节奏来回抖动,模拟出来的声音是大部队行军时发出的浑厚、雄壮的脚步声,由远及近,令人叹为“听”止。还有洪水冲垮了大堤的声音,其实就是捏碎了一个方便面盒。而在古装影视剧里经常出现的离弦之箭,只见龙岚用力挥舞一下细竹篾,“嗖”,一根箭离弦的声音就出来了。至于万箭齐发,就是把橡胶跳绳折成两三股,使劲挥舞,“嗖嗖嗖”的声音就来了。龙岚说:“当然,中间还会夹杂着风的声音,这样会显得更真实、更震撼!”

  演员是用肢体、表情等讲故事,音效师是用声音呈现故事,这不是工业流水线,必须尊重创作规律。在电影《风声》里有一个情节:周迅饰演的顾晓梦向李冰冰饰演的李宁玉坦白,自己就是隐藏在伪军中的共产党员“老鬼”,并让李宁玉去日本人那里举报她。安静的房间里,她们压低声音说话,辗转挪动的脚步声透露出两个人激烈的情绪和复杂的心理活动。负责为她们的脚步声拟音的龙岚说:“顾晓梦妩媚洒脱,李宁玉自持冷静,一个直率一个内敛,都穿着高跟鞋,但音色不同,一个往外冒,另一个得往回收。”于是,他和錄音师反复琢磨到凌晨两三点,最后用两双高跟鞋“表演”出这两种不同的女性脚步声。

  就这样,在拟音棚这个神秘空间里,龙岚给一部部影视剧的声音“施法术”,很快就如痴如醉。

功底深厚,参加《声临其境》一夜走红



  不了解音效师这个行业的人,总以为他们坐在电脑前动动手指,就能从声音库里或通过软件合成“敲”出各种声音。其实这是一种误解,因为电影里的很多声音,都是根据剧情需要原创的。干这个活儿不仅要有创造性,非常辛苦,有时甚至会受伤。2015年,龙岚为电影《传奇》制作声音时,在搬动模拟船甲板铁板的过程中,左手中指严重挫伤。直到现在,他的左手中指还不能灵活地弯曲。对受伤,龙岚已经习以为常。“因为你要盯着画面,有时为了配合画面需要用手在地上划拉,就会忽略地上有什么。”

  龙岚对好莱坞的一些著名音效师的创作手法也了如指掌。其中一些科幻片的声音制作,给他留下了深刻印象。《指环王》中中土大陆第三纪元末,帕兰诺平原上4.5万强兽人、战象和戒灵组成的摩多大军,进犯人类最后的根据地白城。在这场规模壮观的战役中,有一幕龙岚格外喜欢,就是投石车吊起别墅大小的城墙碎块抛向敌军,万吨巨石落地的瞬间,发出一连串类似肉酱挤压的“咕吱”声。他说:“这让人想起过年包饺子拌肉馅的声音,但更加清脆、多汁。重要的是,这种恶心而滑稽的声音,让那一幕变得非常真实。”

  龙岚说,《星球大战》里各式高档飞船的引擎声,是音效大师本·伯特通过一台破空调的“轰鸣”捣鼓出来的。他曾为“星战”系列创作5000多种声音。《第九区》的龙虾人在接受检查时,发出不满而恐惧的“咔嗒”声,这种复杂口器发出的神秘声调,其实是工作人员砸烂了一颗空心大南瓜发出的;6万颗骷髅头洪水般涌出的轰鸣声该是一种什么样的声音?《指环王3》的音效师为了亡灵之山崩塌那一幕,试遍各种方法,最后通过往水泥地上倒20斤核桃,终于创作出了这种令人恐惧的音效。“要知道,那可是古代叛军的亡魂啊!”龙岚笑着调侃道。

  入行十几年,龙岚已功底深厚,他曾为《无人区》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》《笔仙2》等上百部电影做过拟音,其中还包括《神秘世界历险记》等动画片,在影视圈里可谓大名鼎鼎。这两年龙岚还应邀参加了不少综艺节目,凭着一身绝活拥有几十万名粉丝。

  2017年,他在综艺节目《饮食男女》中露了一手,镜头中出现的煎鱼、炒菜的声音,实际就是他用几张塑料纸揉出来的,而且这些声音听起来层次分明。他说,这种以假乱真的做法都是生活经验积累而来的,一般人可能听不出来,每个声音都有一个频率范围,音效师会在生活中寻找相似的频率,这样发出来的声音就会非常真实。

  而不久前,龙岚在《声临其境》节目中,更是用“破烂”制造了大片的震撼音效,令人大开“耳”界。这个神秘人可以用柚子“活剖”一条鱼,用芹菜“杀死”一个人;用旧鞋、五花肉、粉丝、小黄鸭等,创作出“声临其境”般的绝妙声音,使张震、刘若英的表演更加精彩。《声临其境》使龙岚一夜走红,“圈粉”无数。

  谈及梦想,龙岚说,他希望自己有朝一日能斬获“奥斯卡最佳音效奖”,为国争光!
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