1940年,英国首相温斯顿·丘吉尔在谈到英国的艺术珍品时有一句名言:“把艺术品藏进洞穴和地窖里,不要让任何一幅名画离开英伦三岛。”
当时正值二战,欧洲战场战火纷飞。随着盟军从敦刻尔克撤退、炸弹在伦敦落下,德国入侵英国似“箭在弦上”。面对在整个欧洲范围内不断掠夺和摧毁艺术品的纳粹分子,一个新问题摆在英国民众面前:如何保护英国国家美术馆的藏品?丘吉尔决心拯救国家美术馆的藏品,以免遭受纳粹轰炸而毁灭。他还指示必须把这些国宝留在自己的国土。英国由此上演了一场轰轰烈烈的艺术品“大逃亡”。
采石场变临时藏馆
二战爆发后,英国国家美术馆的画作一直被存放在威尔士的若干临时地点,但显然,这些地方并不適合长期保存。
专家们在英国四处为国宝寻找合适的藏身之地。最初有人提议将所有艺术品转移到加拿大。但馆长肯尼斯·克拉克担心,运输途中可能遭到德国U型潜艇的袭击,在与丘吉尔讨论后,这一想法被放弃。最终,大家将目光瞄准了北威尔士小镇布莱奈·费斯蒂尼奥格的马诺德采石场。
马诺德山脉作为采石场,已有一个多世纪的历史。由于多年开采、挖掘,山脉中间出现了一个巨大的洞穴,洞穴上部覆盖着近百米厚的板岩和花岗岩,可以抵御炸弹的轰炸。另外,此处位置偏僻,保密性强。
苏珊妮·博斯曼是英国国家美术馆的高级图片研究员,同时也是《二战时期的英国国家美术馆》一书的作者。她表示,转移达·芬奇、伦勃朗、安东尼·凡·代克、威廉·透纳、约翰·康斯太勃尔等大师的约2000幅作品,是一项“相当艰巨的任务”。
为迎接这些世界上最珍贵的画作,马诺德也做好了“充分准备”。“寒冷、潮湿的采石场并不是放置珍贵艺术品的好地方。”博斯曼说,“在把艺术品搬进来之前,山里先建了6间密封、温度可控的小屋。”
乍听之下,把艺术品保存在矿坑中并非完美的计划,但是实际上,艺术品“在那里‘生活得还不错”。
转移过程一路艰辛
把艺术品转移到马诺德采石场并不容易。
最大的画作被装在特别设计的箱子中,通过公路运输。尺寸小的画作则通过邮局货车、吉百利的送货卡车运送,以免引起注意。
人们还用炸药把矿坑入口炸出更大的开口,这样尺寸大的作品才得以搬进去。洞穴里还修建了铁路。英国广播公司(BBC)称,画作被安放在密封车厢中,车厢驶入一条专门建造的窄轨铁路,被运送到专门安置画作的小屋里。
博斯曼指出,实际上,运输过程并不像描述的这般顺利,运送安东尼·凡·代克的画作《马背上的查理一世》就是一个巨大挑战。
这幅画长约12英尺(约合365厘米),宽约9.5英尺(约合289厘米)。博斯曼戏称这幅画就像一个“怪物”:画作高高“站立”在卡车上,通往采石场的路有一段很窄的S形弯道,弯道恰恰又在一座铁路桥的桥拱下方,“这就好比要在楼梯拐角处移动沙发,高度和角度必须准确”。
最终,人们不得不挖开路面,使其降低几十厘米。博斯曼说:“直到今天你还能看到,这段路的路缘石比其他路段都高。”
开启文物保护新时代
而在这个迷宫般的地下世界里,生活和艺术仍在继续。
不少当地人被雇佣来帮忙看护这些画作。埃德说:“他们就睡在那儿。4年来,守护画作成了他们的工作。”
国家美术馆当时的工作人员马丁·戴维斯则搬进附近的一间小屋,并充分利用这一机会开展研究工作。作品的“流亡”使他有机会近距离接触这些藏品,并最终完成永久藏品的新目录。
BBC评论称,画作被转移到威尔士,最终为国家美术馆开启了一个文物保护的新时代。
在20世纪40年代,国家美术馆没有配备任何空调系统。搬到马诺德后,意味着必须思考和研究,如何以最好的方式收藏这些作品。
埃德介绍称:“他们在矿场外建了一个小型工作室,在那里做了大量保护工作。这其实也是国家美术馆一个自我完善的时期。”战争结束后,美术馆原馆因为被炸需要修复翻新,于是增添了空调设备,并设立了一个新的部门。
博斯曼说:“实际上,在马诺德存放文物的条件,比战前在国家美术馆的展出环境要好得多。此外,这一撤离过程也让工作人员学到不少保护艺术品的知识。”
直到1983年,马诺德采石场仍是一个秘密疏散点,用来预防核战。事实证明,丘吉尔的选择相当正确。二战最后几年,国家美术馆在伦敦定期举办“每月一幅名画”画展,这些名画都来自马诺德采石场,极大地鼓舞了英国民众的士气,同时也与民众产生共鸣:只有失去了,才知道珍惜。
二战期间,除了英国国家美术馆,不少艺术品在战争年代颠沛流离的故事也令人动容。
巴黎罗浮宫1939年被清空,3600幅名画被包装后送往安全的地方保存。《蒙娜丽莎》曾从城堡被转移到修道院,又从修道院搬回城堡,反反复复,在法国各地来回搬运达5次之多。
大英博物馆也把《大宪章》、米开朗琪罗、达·芬奇的作品,以及莎士比亚、弥尔顿等所著的珍贵书籍,送到位于阿伯里斯特威斯的威尔士国家图书馆。然而,即便如此也被认为不够安全。战争期间,他们挖了一个地下洞穴,配有专门的供暖系统以存放这些国宝。
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