林之森

　　

　　很多人都爱看动画片。动画片是把一个动作分解成一系列的动作，然后按一定的次序放映，从而产生动画效果的。

　　没想到对于这一点，我们生活在石器时代的祖先也早就想到了。他们以自己独有的方式制造“动画片”，并把居住的洞穴变成了一座天然的“影院”。

　　自19世纪开始，考古学家在欧洲的法国、意大利、西班牙等国发现了许多山洞，洞壁上或刻或画着许多动物，有野牛、麋鹿、猛犸象、角马等等。据考证，这些壁画是生活在距今1万～3万年前石器时代的欧洲人祖先留下的。

　　这些动物图像线条简单，仿佛小孩的涂鸦。有意思的是，很多画看起来好像是由几幅画叠在一起形成的。比如，画在法国拉马克洞穴里的一匹马，有5个头、两条尾巴和至少6条前腿；法国南部科隆米洞穴壁上的一只角马，有两条尾巴，一条垂向地面，另一条翘向空中……

　　为什么要画成这样呢？过去人们有两种解释：一种观点是，原始人想表现几只动物并排行走的场面；另一种观点是，那是史前艺术家在开始画之前打下的草稿，画成之后没擦去，从而留下了痕迹。

　　现在又出来了第三种解释，很多人觉得这个解释或许更合理。

　　故事要从20世纪90年代说起。马可·阿兹玛是法国一名人类学博士。他整天都跟那些古老洞穴里的壁画打交道。这些壁画看多了，阿兹玛就对那些画叠着画的现象产生了兴趣。他脑子里闪出一个想法：原始人给一只动物画多余的腿，或者多余的头和尾巴，既不是要表现几只动物并排走，也不是草稿的遗痕，而是想在画中捕捉动物的运动，赋予画面一种动感。

　　为了证明这个观点，阿兹玛把这些叠在一起的图像通过电脑软件拆解开来，制成幻灯片，然后以一定的顺序放映。结果，幻灯片显示出每只动物运动时的情景。例如，拉马克洞穴里那个马的画面是，它先弯下腰去，以蹄扒地，然后抬起头来，晃动着尾巴；科隆米洞穴里的那只有两条尾巴的角马，则在不停地晃动着尾巴；那些有很多腿的动物，放映时，就出现了快速奔跑的画面……总之，它们都成了动画片。

　　当然，原始人没有放映技术，不可能产生如此生动的效果，但他们自有一套简单的手段可以让这些静止的画面产生动感。要再现这种效果，我们必须模拟原始人生活的环境。譬如，那个时候他们没有电灯，洞内是靠燃烧动物油脂来照明的，而这种照明的特点是光线闪烁不定。有一幅画，当人刚进洞穴时，在闪烁不定的灯光下，从远处看，看到的画面是：一只狮子，两耳后垂，正虎视眈眈地盯着前面的猎物——角马。当人往洞穴深处走时，画面就起变化了：狮子已经在奔跑着追捕角马了。

　　在一些动物画上，原始时代的艺术家甚至利用了洞壁凹凸不平的特点，来产生动画效果。比如，有一幅麋鹿画，原始时代的艺术家有意把麋鹿的胸脯画在洞壁岩石的突起处，当光线斜射过来时，胸部就会投下阴影，就有了立体感；当灯光闪烁时，胸部轮廓的阴影会不停地跳动，于是看起来就好像麋鹿在呼吸。

　　更让人叫绝的是，原始人还想出一种“放映动画片”的技巧。考古学家曾发掘出一块圆盘状的骨头，中间有一个圆孔。在圆盘的一侧，刻着一头蹲着的野牛，另一侧则是一头站立的野牛。很长时间以来，考古学家一直不知道这圆盘是做什么用的。后来，有人在圆孔上拴上一根绳子，然后把绳子拧上几圈，等松开手时，底下的盘子就旋转起来。这时你看到的是：这头野牛一会儿蹲着，一会儿站起来，一会儿又蹲下去，又站起来……就像活物一样。像现代的动画片一样，它也利用了人眼的视觉暂留效应。

　　能看动画片，做个原始人看来也不赖啊。