那位女士和她的孩子好像要飞起来了。
是的！我们感觉得到那位女士（圣母）和她的孩子（耶稣）好像就要飞起来了！所有的人都被围在像棉花一样的白云里，这给画面带来失重感。左边的老人圣西斯笃二世和右边的年轻女子圣芭芭拉都跪在云上。圣母踮起脚，轻盈地移动。她的衣角被风吹动，微微扬启，更加强了圣母即将乘风飞升的效果。
画面下方还有两个长着翅膀的小孩儿！
这两个小孩儿叫“小天使”，人们经常会在文艺复兴时期的画作中看到他们的身影，他们通常在圣母脚下演奏乐器。拉斐尔让他们拥有鸟的翅膀，蓝色和红色的，我们甚至可以看清翅膀上的每根羽毛。正如戏剧中孩子的角色，他们趴在矮墙上，以一种冥想的姿态，见证圣母和耶稣显现。他们的存在创造出一种连接：让画作中的虚构空间和观众所处的真实空间之间产生联系，也有引导观众进入画面的作用。
为什么会有窗帘？
窗帘的存在和小天使有关。实际上，在《圣经·旧约》中提到了两个小天使，他们负责守卫上帝的神殿，而神殿就是被一块帷幕遮挡住的。在这段故事中，上帝是隐形的。但在《圣经·新约》里，上帝决定通过耶稣而显现。在这幅画中，拉斐尔确切再现了上帝向世人显灵的这一时刻。为了向我们阐明用意，便将帷幕揭开，小天使再也不用守住帷幕，他们可能正在考虑以后该干点儿什么。
圣西斯笃二世和圣芭芭拉正在做什么？
今天，人们基本上能够确定这幅画是拉斐尔受教皇朱尔二世的委托，为位于意大利皮亚琴察的圣西斯廷教堂而创作的。教皇朱尔二世想要感谢这座城市在意大利与法国的战争中所给予的支持。圣西斯笃二世和圣芭芭拉正是这座教堂的主保圣人。圣西斯笃二世还是教皇朱尔二世的家族——德拉·罗维尔家族的守护神。
圣西斯笃二世穿着金色外衣！
圣西斯笃二世是基督教历史上最初的几位圣人之一。他当过教皇，也就是基督教的精神导师，因此，他穿着一件非常漂亮的外衣。这是一件绣着金线和红色内衬的无袖长袍。刺绣的图案是橡树叶，象征教皇朱尔二世家族的军队。画中的圣西斯笃二世可能就是教皇朱尔二世本人的画像。他那顶有趣的帽子（教皇三重冕）被放置在矮墙上，白色椭圆形的帽子上套入了三层金色皇冠。
他在指着什么？
他的右手指正在为圣母指向观者，指出她应该前往的方向，那正是圣婴履行上帝意愿、完成宿命的预示。拉斐尔制造出一种假象，仿佛圣西斯笃二世的衣服和帽子的一部分被画在了观者的空间内，让人触手可及。正如那两位小天使，他们也有连接虚构空间与真实空间的功用。拉斐尔由此表明教皇——作为基督徒的导师与牧羊人——是上帝国度与信徒世界的天然媒介。
圣婴看起来有些不安。
头发蓬乱、手抚右腿、双目圆睁的圣婴正紧张地看着我们，仿佛刚刚睡醒。尽管以一种安然的姿态坐着，但他好像已经听从旨意，正视自我牺牲、拯救世人的宿命。虽然面容温柔，圣母也同样表现出忧伤和不安，即使她已决意奉献出自己的孩子，并承受其牺牲的痛苦。她的右手温柔地抱着孩子，将其揽在胸前，而左手的姿态既是托抱，又是呈献，目光虔诚。
云中好像还有别的孩子。
在这幅画的上部，圣母、圣婴和两位圣人被众多孩子的脸庞围绕。他们也是小天使。他们和云彩的颜色一样，与云彩混同在一起。在同一时期的其他画作中，他们常常没有身体，而脑袋则被好几对翅膀簇拥着。在这幅画里，他们可以说是组成了一个合唱团。有些小天使张着嘴，就好像正在为配合发生在我们眼前的一切高唱圣歌。
圣芭芭拉在看什么？
圣芭芭拉正在注视着画面下方，更确切地说，是那两个小天使，他们也在回望她。作为圣人，圣芭芭拉同样构成了天国与信徒世界的纽带。在她身后，有一座塔楼，这是她的象征，因为她的父亲为了保护她的贞洁，也为了阻止她成为基督信徒，曾经将她禁锢在塔楼里。但她无论如何也要皈依基督教。盛怒之下，她的父亲竟将她杀害！
光线是从哪里来的？
人们可以从这幅画中观察到两处光源：一组光来自高处，均匀地照亮万物，包括帷幕和画面下方的小天使；另一组光来自圣母和圣婴，好像是从他们的体内辐射出来的。这光让圣西斯笃二世的金色外衣熠熠生辉，也将圣母和圣人脚下的云彩照得通明，近乎纯白色。拉斐尔赋予这组光以重要角色——加强显示神迹的超自然效果。
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