〔美〕刘荒田

　　王鼎钧先生在他的散文《诗》中，说到他的一位朋友在择偶问题上极为挑剔，他按文章的体裁把太太分为三种：诗，散文，应用文。

　　按约定俗成的标准，诗意味着浪漫，激情迸发，用料最少，因其最为高级，可拿来比喻不食人间烟火的纯情玉女；散文呢，是诗和应用文的折中，兼有红尘的琐碎和形而上的寄托；至于应用文，则完全着眼于实用，拟于太太，可称为“佣人”型。

　　不过，男人们明白，婚姻是复合物，非黑即白的二元论难以概括其全部。其实，太太从开始便兼有诗、散文和应用文的成分，但三者并非并排，而是互相渗透，且因环境、性情、年龄、夫妻关系以及其他相关因素的差异，呈现不同面貌。你可以从她的人生中截取几个诗的断面，例如雨里伫立水湄的倩影，生日那天收到玫瑰花后脸上泛起的红晕，庆祝金婚那天替老伴擦额汗的手……但她不可能从头到尾都是抒情诗，至少，没奶粉喂婴儿而丈夫外出喝酒未归时不是，在丈夫的手机里读到有偷情嫌疑的短信时不是，宴会上因为戒指上没镶钻石而老把手指笼在袖子里头的那阵子不是。

　　基于同一理由，最功利的妻子，也不可能时时处处都是借条、欠条、契约、请柬的活写照。学步的孩子扑向她的怀抱，把重病的丈夫搀去厕所，这样的时刻，她会焕发出爱的光辉。至于家常便饭、波澜不惊的日子，就像是散文，然而有悠长的韵味。

　　以上所述，仅仅陈述现象。动态地看，太太属哪种体裁，须看双方对婚姻的经营。从前有一说，巴黎女人像水，就看你将其盛到什么容器中。同理，太太置身于交响乐厅，沉醉其中，她可能成为隽永的抒情诗；太太抱着刚满月的孩子，又有着做不完的家务，她便成为流水账式的散文乃至鸡零狗碎的小品；太太在华尔街当股市交割员，面对屏幕上的曲线紧张万分，难免成为没有文采只有数字的计算器。如果丈夫有不竭的爱意和精雕细琢的本领，太太便可能被他塑造成为他所爱的体裁：花前月下的诗，节奏舒缓而意蕴悠长的散文，把家弄得妥帖舒适的应用文。

　　《诗》里所提的男子，追求女性多年落败之后，并不死心，又追求一位在航空公司打字的女孩，她却全心全意要去美国生活。作者在结尾说，这女孩确是一首诗，“我们目送她的背影时，真觉得她正向唐宋词人的婉约风格中走去。可是，我怕这首诗早晚要被译成英文”。

　　且让我添一蛇足。往下寻索，这位移居美国的女孩，如果成为英文诗，也可以具有多种风格：如果爱得奔放，便是惠特曼式的自由体；如果嫁入豪门，在晚宴里以一袭礼服出场，便是典雅的十四行；如果作风前卫，则成为现代诗；如果投入政坛或商场，干一番惊天动地的事业，弄得好是史诗，弄不好便成了滥调。

　　（筝筝摘自《中国日报》，夏大川图）