刘桂林

　　〔摘 要〕关于湘剧新编历史剧《烧车御史》中“袁通”这个角色的分析以及扮演塑造这一艺术形象的体会。

　　〔关键词〕湘剧；新编历史剧；配角；分析；体会

　　由湖南省娄底市涟源市湘剧保护传承中心创作演出的湘剧新编历史剧《烧车御史》成就斐然：在2015年的国家艺术基金年度资助项目名单中，湖南省县级院团大型剧目申报项目中，该剧是唯一获得国家艺术基金资助的剧目。当年11月《烧车御史》在湖南省第五届艺术节上献演，获得“田汉大奖”。紧接着《烧车御史》进北京参加全国基层院团戏曲会演，让谢振定家乡的剧团，在谢振定烧车故事发生的地方，以有数百年演剧历史的湘剧，演绎一出关涉现实，呼唤风清气正，表达人民爱憎，为人民抒怀的好戏，这无疑是对该剧的更高层面的肯定。有幸参与到创作团队中来，本人饰演主角谢振定的同僚，一个腐败官场善于讨好，明哲保身，油滑圆通的官员形象。

　　湘剧新编历史剧《烧车御史》在喜庆热闹的元宵观灯场面中拉开了帷幕。跌宕起伏的剧情，激昂鲜活的人物，反腐败，抗权贵，铁骨正气，惩恶扬善的鲜明主题，赢得了观众不断的掌声与叫好声。该剧依据真实历史人物与事件写成，剧情大体是这样的，1796年的一天，仅为从六品官的御史谢振定巡视京都东城，遇一辆只能一品大员乘坐的豪华大车在街上横冲直撞，霸道胡为。谢振定怒不可遏，立令部下拦车查问。坐车者竟是当朝权臣和珅的爱妾之弟张豹，他仗势逞凶，利用车轿做为挡箭牌为非作歹。

　　在封建社会，车驾是官位等级的标志，谢振定见到一品车轿是要跪拜的，而张豹却妄驱车驾，为非作歹，老百姓对此敢怒而不敢言的情况下，一般的下级官吏见到这种情况会睁一眼闭一眼以求自保，谢振定却不信邪，利用法律规定，绑了张豹，打了他，并把他送交五城察院袁通，让他查办。袁通劝告谢振定要识时务，懂规矩，思自保，不要惹事。之后和珅妾又来威胁，谢振定不依不饶，这给袁通出了难题。按照法律他当然应该审判张豹，但是袁通畏惧张豹的大后台，于是他明哲保身，按官场官官相护的规矩套路出牌，好酒好菜款待张豹，偷偷把他放了。没想到谢振定得知，又把张豹抓回。依然依法责打，以儆效尤。张豹被打伺机报复，绑架了谢振定的幼子，妻子哭劝谢振定向恶势力低头，谢振定虽五内俱焚但是绝不屈服。后百姓义士解救了孩子，张豹故态复萌被谢振定逮个正着。恶势力气焰依然嚣张，谢振定任然不计个人得失，不怕威胁，他当街把和珅的车子竟然烧掉了！谢振定后受报复贬谪，但他因之誉享京城，名震天下。

　　我们经常说，“红花好看，需要绿叶作陪衬”。如果正面主要人物没有反面形象及配角配合，正面的主角形象的艺术效果也很难达到。因此在戏中，无论戏多、戏少、有的甚至只有几句台词的角色都应该认真地分析研究，體验生活，力求把人物表现得性格鲜明，形象生动，给观众留下深刻的印象。主角也好，配角也好，塑造人物所经历的创作过程是一样的。既然是剧中要出现的人物，不论是主、是次，都应该是一个完整的艺术形象。作为演员，只能精心地去刻画他，而不能认为自己演的是配角，就可以随随便便。如果带着演配角的观念去演配角，就一定不会演好的。主角、配角是相对而言，某个处在配角地位的人物，对整部戏来说，他是配角，但往往在某场戏中，要以这个配角为中心时，这个配角也就成了这场戏的主角了。因此无论演配角还是主角，我们都是抱着完全一样的创作态度去塑造人物的。创作中，我们要注重深刻挖掘角色的内心世界。有时往往就是通过人物的一句话，一个动作，赋予角色个性光彩。

　　袁通这个角色主要起衬托与对比的作用，他劝谢振定不要引火烧身，苟且放过，自保求安，至于谢振定认为的“此事就是本官份内该管之事”，“大清王法条律明，岂容违法胡乱行”的官员职责与依法办事他都是随时可以变通的。编剧给这个角色取名“袁通”意思就是表明这个官员的善于打“圆通”。 谢振定是“一根筋”，袁通是“圆通”，这就是性格、品行、正邪的对立，这种对立冲突中的人物形象的对比，其舞台立意、寓意、创意，具有很好的艺术效果。

　　要塑造人物鲜明的形象与特征，关键要把握住人物的性格，思维形式，认知，信仰，才能进一步理解他对周围事物的具体态度，以及处理事情的方式方法。获得人物特有的性格表达方式，情感体验，唤起观众的感受，并与观众产生共鸣。结合所有的因素完成对角色的塑造。首先要能够把握该配角角色的性格特征，使表演中的每一个动作与表情能够顺理成章，合乎道理。 其次感觉到的东西我们不一定能够正确地理解它，只有理解了的东西我们才能更好地去感觉它，从而更好地去塑造它完成它。要塑造一个成功的艺术形象，不仅要加深自己在平时排练时的感受和记忆，还要加深自己对人物性格的揣摩与把握，努力把自己放到角色中去，使唱与演能够达到应有的艺术效果。

　　矛盾双方的力量本来是不对称的，张豹的后台是一品大员和珅，谢振定只是从五品官员，但谢振定是国家官吏，巡防监察御史，正是负责监察官员执行法律情况管理社会治安的，管束和惩治张豹名正言顺。然而封建官场的潜规则是不按法律行事的，恶棍张豹可以凭借一品车驾招摇过市，无品无级的和珅五姨太可以去察院颐指气使，大闹公堂，再加上袁通这个腐败官场的代表人物所引领的官场行事谋身，猥琐卑劣，品行低下的邪气，就使这场正与邪的冲突具有较强喜剧张力。“一根筋”与“圆通”的性格，在冲突压力的递进累计下，谢振定 “一根筋” 的不易不改，通过袁通的“圆通”的处事性格对比，加强了主要人物灵魂抗压状态的彰显。袁通的“圆通”的行事“好处”，对主要人物内心的波澜与压力是可以想见的，人物的不阿与不移不易，正是在这种对比的塑造中，引导观众感知这种品格的难能可贵，让他们受到潜移默化的感染。袁通的邪气对比谢振定身上的正气，增强了讽喻批判，暴露揭示的力度与深度。

　　一个演员要想取得一定的艺术成绩，主要在于他长期兢兢业业，在艺术实践上精益求精，不倦地追求和探索，特别是非常重视观察生活、积累生活，认真体验，研究各种各样人物的内心世界。并把丰富的生活素材融会到人物创造中去。另外，根据艺术实践，深刻地体会到，创造艺术形象，决不能把正面人物“神化”、把反面人物“鬼”化。常言道，人不可貌相。反面人物也是人，生活中坏人脸上也并没有贴标签。因此，扮演反面人物，必须从生活出发。坏人在主观上并不认为自己己在做坏事。因此，表现这种人的丑恶，要表现他如何伪装，如何掩盖他的丑行与内在目的，这样才能把人物演活。

　　戏谑是喜剧的惯有手段，用诙谐有趣的话开玩笑，插科打诨等，虽然戏谑的动机往往简单、一目了然，追求的也并不是急迫的内涵目的实现，但是从剧场效应，从接受者角度，它是创作者给受众的某种心理需要的满足，并由此达到增加喜剧讽喻效果的目的。在湘剧《烧车御史》中，袁通既有反派官场混混的所谓成熟，又有插科打诨的喜剧特色，他的言辞就是他的灵魂与内心，也是他所代表的腐败官场类型的概括。古境今词，往往一下就让观众领悟到反讽的目的。联系现实中的不良现象，他们马上可以联想到一些腐败现象与一些庸官谋身不谋公的丑恶嘴脸，如袁通试探地询问谢振定，张豹一事是公了还是私了时。随从向谢振定解释何为私了：“这私了就是他请客送礼打红包，金卡银卡随你挑，出国旅游配小姐，洗脚泡澡玩通宵……”

　　湘剧新编历史剧《烧车御史》极具现实的观照意义，该剧在角色创造上，激情、高亢和戏谑、荒诞、风趣等的把握，需要从整体出发的分寸把握。只有严遵艺术的规矩，深入理解戏剧情境，才能在故事情节中鲜明地刻画了刻画艺术形象，增强舞台的观赏性。《烧车御史》没有随意地穿越历史，也没有生硬地贴上人物的类型符号与标签，关照历史与现实，扬正气，贴民心，在大家的共同努力下与通力合作下，创作了这台“通天道、接地气”的成功之作。习总书记在全国文艺座谈会上明确要求广大文艺工作者要努力创作无愧于时代，无愧于人民的优秀作品。并且指出，文艺是铸造灵魂的工程，中国精神是社会主义文艺的灵魂。《烧车御史》中谢振定这个正气凛然、嫉恶如仇、秉公执法、不计个人得失的人物塑造，是对当下反腐败斗争的大快人心的侧面写照，是弘扬正气，为民抒怀的及时之作。