殷婷

　　〔摘要〕关于花鼓戏《月塘村的菁妹子》的评介。

　　〔关键词〕花鼓戏评论创作

　　长沙市花鼓戏保护传承中心创排的现代花鼓戏《月塘村的菁妹子》打磨了一年多时间。前后十几次更易其稿，不可谓不艰辛。而付出必有回报。在第五届湖南艺术节上再看《月塘村的菁妹子》已是焕然一新。该剧讲述了月塘村大学生村官杨菁带领村民保护风景名胜月塘、发展乡村旅游业的故事。作品围绕“填月塘”和“护月塘”这一矛盾焦点层层展开，其间探寻了招商引资开发与当地环境保护如何协调共存，民众面对公共利益与个人私利时如何取舍，以及新任村官与退居二线的老村干部的争斗等，塑造了以杨菁为代表的大学生村官，在新形势下，不畏权势、坚持真理、敢作敢当，最终获得了村民的理解支持，万众一心共建和谐发展的新农村。

　　该剧主题鲜明，结构紧凑，情节环环相扣，矛盾步步推进、层层深入，既具有鲜明的时代特色，弘扬了主旋律、正能量，又不失花鼓的通俗与诙谐。在场与场的对接上，采用优美的山歌进行过渡，既承前启后，起到提示主题、渲染情绪的作用，又在全剧的结构上形成了一种特别的风格。同时，这些轻快的曲调、生动的唱词，例如“叫声哥哥/姐姐你看着我，姐姐/哥哥的眼睛会唱歌，歌声唱得星星亮，心里的话儿比星星多”，还有“何式搞啰，把树摇。何式搞啰，把桨摇。何式搞啰，把手摇，何式搞啰，把头摇。”都给人留下深刻的印象。

　　作为花鼓戏，该剧人物的对白唱词十分通俗易懂，贴近市井生活，洋溢着质朴的气息。杨菁的正气、姚二嫂的泼辣、蔡组长的老谋深算、老莫的外强中干，以及五爹、七爹等群众演员，均是个性鲜明、神采奕奕。最美的是“荷塘送别”一段，情景交融。朦朦白雾中，朵朵红荷随风摇曳，如诗如画的布景极好的烘托出两个情窦初开的年青人。那欲说还休的爱意如同这飘渺的晨雾，看得见却摸不着，明明有却又说不出口。而“丝雨阵阵碧水意，熏风暖暖起涟漪，乌云低垂谁与诉，寒冰时节总相依，明月一轮我痴意，晨曦万点你心期”，对仗工整、用字雅致的唱词，足显编剧的诗词功底，在贯穿全剧的通俗风格上增添了一抹典雅的风情。

　　最赞的是“拔河”一段。构思之巧，编排之趣，令人欢喜。老莫在蔡组长的指示下挑拨七组村民与杨菁对抗，两种看不见的精神力量的抗争在这一场演化成实实可见的拔河。七组几名选手夸张滑稽的表演、姚二嫂的“重量级”的言论举止，以及三种不同形式的拔河片段，场面极为热闹，引来现场观众一阵高过一阵的欢笑。这种化严肃的争斗为轻松的“戏斗”，将无形的斗争赋予有形的事件中进行象征、暗喻，是值得学习研究的创作技巧。

　　该剧的主创和演员们亦是一大特色。主创力量全部源自长沙本土，主演清一色都是市花鼓戏保护传承中心自己的演员。饰演“杨菁”的文君和饰演“姚唢呐”的丁城欢都是标准的90后。其中，文君曾先后荣获第四届湖南省艺术节优秀演员奖、湖南省中青年演员折子戏和新创小戏比赛演员一等奖。剧中“姚二嫂”的扮演者何婵出生1989年，与丁城欢一样都是首次在新创现代戏中担纲主演。可以说，这是一部长沙市本土力量自制生产，为自己的新生代的年轻演员们，量身定做、打造的优秀作品。这也是长沙市文广新局历年来为繁荣发展文艺事业，围绕“中国梦”和“文艺服务人民”的创作方针，按照“创作一批、提升一批、储备一批、复排一批”的思路，大力加强艺术生产的引导扶持，坚持贯彻“出戏出人出精品”的重要举措。

　　当你沉浸在花鼓戏《月塘村的菁妹子》那悠扬动听的音乐声中，当你为这满台的年轻人的表演鼓掌喝彩时，你还能有什么理由不相信文艺的春风已经吹拂大地，戏曲必将迎来阳光灿烂、繁花似锦。

　　（责任编辑蒋晗玉）