◎随 风

　　子夜歌

　　◎随 风

　　

　　图/无 轩

　　清晨江面的雾气还未散尽，三两只寒鸦已扑棱棱地飞过，带着些许寒气，将深秋的节拍不断拉长。她孤身伫立江边，像与天地合为一体，闭上双眼，思绪飘飞到从前……

　　很久之前，子夜就知天地是有旋律的，万物有声，哪怕花草树木，也是踩着某种节拍在繁茂或枯萎。可世人多汲汲于功名利禄，反倒失了初心，将能听到天籁的人归为怪力乱神。可世间哪有那么多神明，有的只是在绝处也要盛开的生命。

　　四季在子夜的心上踩出不同的韵律，将悲欢诉尽，离合唱遍，耳畔萦绕的声音让她忍不住泪流满面，或感动，或伤悲，这些声音共同的特点就是如潮起潮落，永不停歇。有人说她多愁善感，也有人说过慧则易伤，子夜只淡淡一笑，道一句“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。

　　她开始和着这样的伴奏写词，那字字句句仿佛早就刻在她心上。她只需提起笔，让脑中画面流出指尖，汇聚在纸上。

　　她在《春歌二十首》中这样写：“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。新燕弄初调，杜鹃竞晨鸣。画眉忘注口，游步散春情。”

　　这是子夜最爱的季节。春风融化了冬天的料峭，暖阳洒满人间，春天这般展露它的慈悲，不需人们三拜九叩，它都一视同仁，寒冰碎尽，人间回暖。

　　纵使后来子夜的双手在冷冬中冻得无法蜷缩，她还是能够忆起此时的温暖，然后露出一抹脆弱的笑容。这时她的爱人还在，会反手变出一支玉钗，不见得是多么精致的材料，可在子夜眼中，却比其他名贵钗子都珍贵。他带她去郊外踏青，却恪守礼仪，不远不近地跟着她，笑容温和。

　　正是人间好时节，一眼望去，姹紫嫣红。子夜心中也有一朵花在盛放，一寸寸花开的声音，就像有许多欢喜在歌唱。

　　可春天太短，连道一声离别都显得仓促，不知何时树梢上的花朵零星残败，她的爱人也踏上去远方的路，只留下一封不要再等待的信笺。可子夜又怎能真的不去等待？烦闷的暑气迟迟不散，蝉鸣声声，像在诉说她的憔悴。这时子夜有很多话想说，但当初耐心听她叽叽喳喳的人已经不在，她只能将那些絮絮叨叨的话语写进《夏歌二十首》：

　　“春桃初发红，惜色恐侬擿。朱夏花落去，谁复相寻觅。昔别春风起，今还夏云浮。路遥日月促，非是我淹留。”

　　秋风渐起时，子夜依旧一个人。恍惚中她明白，他不会回来了。想来他早有预料，所以让她不必等待。可知道是一回事，接受又是另一回事。子夜也有着撞了南墙不回头的执拗。

　　“秋夜入窗里，罗帐起飘飏。仰头看明月，寄情千里光。别在三阳初，望还九秋暮。恶见东流水，终年不西顾。”

　　子夜倚窗遥望十五的月亮，月光不会因为人心忧悒而失色，但人心却会因月光黯淡而蒙尘。她低唱着《秋歌十八首》，许是因心情太过沉郁，连子夜自己都没注意到，这秋歌无法再吟唱下去，因为每一句都在泣血。就这样吧，十八首，正如她的心情，尚不能圆满。

　　再后来，子夜想要看看世间的生机，却发现天地早已变了模样。她无法在空中寻到大雁的痕迹，也无法在花园里找到昔日的青草。冬天脚步轻，可痕迹又太明显，所以它在子夜面前总是藏不了太久，就在她的字句中不小心显露出残忍的面目：

　　“蹑履步荒林，萧索悲人情。一唱泰始乐，沽草衔花生。昔别春草绿，今还墀雪盈。谁知相思老，玄鬓白发生。”

　　如今只剩《冬歌十七首》，剩下的三首已被冻在那个冬天。春季再来时，也没能化开，因为太深重的感情总喜欢藏在最深处，不轻易示人，然后与那个时代冻在一起，带着子夜的才情，停留在时光最深处。

　　人生总是如此聚散分明，不给人留下半点妄想。她差点就忘了那人的模样，也习惯了孤身唱着四季的歌。有情人已离开，但无情的万物始终陪伴在她身边。直到有天，子夜在铜镜中看见自己的模样，明明年纪尚轻，眼角已有细细纹路，青丝也染上点点霜白，曾有人盛赞她歌声优美，可现在人人避之不及，仿佛害怕她身上的凄厉会传染一般。天地间的感情在她身上承载，到底是要付出代价的。

　　有泪珠在她眼角滑落，点点晶莹的光芒却是她活着的力量。是的，她的生命仿若蒲柳，在世间风雨中起起伏伏，因为柔软，能够听到许多呢喃，但无论风怎么吹，她都依然存在，无论等待多么孤苦，她还是选择坚持。

　　有个声音在她耳畔轻问，若有来生，你还愿意用生命倾听这些声音吗？这时她已阖上眼睛，嘴角却还带着隐约的笑。答案显而易见，子夜自然愿意，不是为了“才女”的头衔，而是因为她体会的快乐与悲伤，都比别人更真切深刻。这样活过一场，再没什么遗憾。

　　后来的人再写四季，也只是在子夜的四季歌中有所进益，谁又能真正跳出她设下的窠臼呢？那本来就是四季的节拍，是宇宙的呼喊，流过她的血脉，流过她的笔墨，然后流淌在纸上。她用才华书写一生，用一生等待来缅怀一个故人。

　　他生莫作有情痴，今生也不要再听子夜歌，因为这歌声里的感情太深，起初你以为那只是子夜的声音，到后来发现，不知何时竟也有了你的情感，让人轻易便泪流满面。