□浪潮工作室

　　一次国庆假期，确实让有些人笑得非常开心。

　　仍然处于定向邀约开放阶段的上海某海洋公园，在国庆期间已经先体验了一把爆满景象，可谓一票难求。而这家海洋公园最大的噱头之一，莫过于包括海豚、海狮和虎鲸表演在内的动物剧场。

　　这样“成功”的商业案例已经不鲜见。

　　不知道你有没有想过，那些动物做出的“惊为天人”的动作，是如何训练出来的呢？这种表演，又是否会对动物造成伤害呢？

中国，动物表演大户

我们从马戏说起。

　　现代马戏团的雏形最晚可以追溯到18世纪70年代，英国人阿斯特雷率先将杂技、小丑和以马作为表演动物的马术融合起来。19世纪，由于铁路系统的发展，很多其他的珍稀野生动物得以通过先进的交通方式运抵全国，从而加入了马戏表演的行列。

　　中国的现代马戏，则起源于1930年，尹清川、李同仁、郑继荣等人在埇桥率先开始尝试驯兽动物展。至迟到此时，猴、狼、狗熊等动物都加入了中国本土马戏的行列。这种对本土马戏的创新，没让驯兽者失望。50年代，宿县带有集体性质的“大众动物表演团”全年营收就高达40万元，此时一张门票的价格才5分钱。

　　随着时间的推移，马戏团逐渐风光不再。在经历了住建部、国家森林局牵头的市场清理之后，马戏团又成为“拯救表演动物项目”等民间志愿机构的靶子，宿县动物表演团等知名马戏团，只能维持流动的“卖艺”状况，没有固定据点。

　　然而动物表演在中国并未衰落，而是把重头戏移到了水中。

　　在中国，水族馆和海洋公园的建设，被定义为“普及科学知识”的重要举措，其意义“远在其他任何博物院之上”。

　　乘上了科普教育的风潮，海洋馆的发展速度飙升。中国大陆地区目前有圈养鲸豚的海洋公园达39家，分布于17个省市，圈养鲸豚达到419头，其中九成以上都开展了鲸豚表演。

　　根据联合国环境规划署自然保护监测中心公布的信息，1975年到2012年间日本出口的668头海豚活体中，接近一半去往了中国大陆地区。

　　可以说，无论陆地海洋，我们都拥有了规模相当可观的动物表演团队。然而，这绝非幸事。

中国的表演动物有多苦

为了让动物服从人类的指令，人类可以对动物进行繁育或者驯化。这二者有根本的区别，繁育只是让动物能够在人类控制下传宗接代，而驯化则要求动物的基因性状发生改变，将野生动物变成家禽家畜。

　　所有的观赏动物和表演动物中，大部分都与野生种群一样，并没有明确适用于表演的新性状。也就是说，让动物表演，可能会违逆动物的天性。

　　这时候，就需要采取一些“手段”让它们配合。而不合理的手段，会让动物痛不欲生。

　　例如说，黑熊本身用四肢移动，而在马戏中则被要求后腿站立行走，乃至骑自行车。这种行走方式有悖黑熊天性，因而必须用强迫手段予以训练。而国内有些马戏团采用的方法，是将黑熊用短链拴住脖子固定在墙上，如果黑熊不能坚持站立，就有窒息死亡的风险。

　　当然，不是所有驯养动物的方式都如此残忍。例如台北市立动物园就充分利用了动物的本能和习性。动物完成指定动作就可以立刻得到奖励，如果不完成也不会受到惩罚。动物无须模仿人类，只需要在玩耍的同时进行无害于身体的动作训练。

　　不过，即使驯养方式合理，动物们仍然可能面对其他折磨，驯养环境就是因素之一。

　　研究显示，圈养环境里面的海豚死亡率比野生状态下的高很多。根据一份海洋公园的报告，圈养的瓶鼻海豚寿命甚至不足3年，而在野生环境中它们可以存活30年以上。

　　而中国的水族馆，设施更是难以跟上扩张的脚步。业内人士估计，2014到2016短短两年时间里，中国水族馆总数就增加了一倍。农业部渔业渔政管理局资源环保处处长郭睿就表示，因为水族馆行业快速扩张，很多兴建水族馆的企业缺乏经验，技术和管理水平也跟不上。

　　至于资本不足的国内马戏团，更是难以为动物提供合适的环境。

　　更大的痼疾，在无法可依。在美国动物表演要受《动物福利法》的约束。而中国虽然有《野生动物保护法》可以参考，但在具体执行上有很多困难。

　　《野生动物保护法》中没有虐待动物相关的具体规定。只要动物不出现伤亡，负责执法的森林公安局或者野生动物保护单位，就很难对违规的马戏团进行处罚。

　　即使发现马戏团硬件条件不合适，执法部门能做的也只是向当地林业部门建议取消资质。然而资质本来就是林业部门确定的，让它们收回成命并不容易。

表演不算一种保护

一位马戏行业从业者曾经言之凿凿地表示，他们的行为也是对动物的一种保护。

　　然而，保护动物不是只靠人对动物的好感就行得通的。

　　看动物表演和普通的观赏动物有所不同。动物表演中动物显得更有“人性”，经常会做一些滑稽可爱的表演，和人有一些亲密互动的环节。

　　这样的环节经常给人造成一种错觉，让人们只关注到动物可爱的一面，而忘记这些动物其实是受保护的野生动物。好像狮子老虎也不过是一只大猫，甚至产生养野生动物作为宠物的想法。

　　一项实验说明，相比在自然环境中的猩猩，广告中穿衣戴帽的猩猩，更让人认识不到猩猩的濒危。甚至相比之下，人的捐款意愿都会下降，这自然不利于野生动物的保护。

　　2005年芝加哥大学组织的一项调查，也支持这个实验的结论。

　　调查者让游客看大猩猩、猩猩和黑猩猩的照片，并且回答哪些是濒危动物。九成以上的游客都认为大猩猩和猩猩是濒危动物，但认为黑猩猩是濒危动物的只有六成人。其实这三种都是濒危动物。为什么游客不把黑猩猩也看作濒危动物？35%的游客认为，自己经常在电视上看到黑猩猩人模人样的样子，所以不觉得黑猩猩会濒危。看来，过度曝光尤其是和人同框出镜，对动物来说不一定是件好事。

　　关于动物表演和动物保护，还有一种说法是，如果马戏团不养这些动物，它们就会无家可归。这种说法只是狡辩，即使马戏团不养，这些动物也会有归宿。

　　虽然大多数表演动物都经历了二代或者三代繁殖，已经不是所谓的“野生动物”，但法律上只根据品种而不按“出身”来确定是否珍稀。在中国，至少有生态基地和保护区可为它们容身。

　　而水族馆里的明星动物，其实主业也并非是表演。很多水族馆就是以繁育野生动物的名义开办的，也就是说，养育这些野生动物是他们的义务。“不劳动者不得食”的原则，对这些动物并不适用。

　　在不同国家的动物们正在享受冰火两重天的待遇。2017年5月21日，美国的玲玲马戏团结束谢幕演出从此成为历史，其旗下的大象也全部退休，在动物福利相关的法律保护下安享晚年。与此同时，中国仍有数家新建的海洋公园以动物表演为卖点吸引观众，国庆期间马戏也成为不少旅游景区的热门项目。许多海豚、虎鲸、海狮乃至熊、老虎、狮子、猴子，仍然在进行各种以刺激肾上腺素为目的的演出。

　　殊不知，表演落幕以后，才是动物演员们的至暗时刻。

　　（灰喵喵摘自微信公众号“浪潮工作室”）

　　诗剧

　　

　　向深秋再走几日

　　我就会接近她震悚的背影

　　她开口说江南如一棵树

　　我眼前的景色便开始结果

　　开始迢递；呵，她所说的那种季候

　　仿佛正对着逆流而上的某个人

　　开花，并穿越信誓的拱桥

　　落下一片叶

　　就知道是甲子年

　　我身边的老人们

　　菊花般地升腾、坠地

　　情人们的地方蚕食其他的地方

　　她便说江南如她的发型

　　没有雨天，纸片都成了乳燕

　　——张枣《深秋的故事》