世界上的作家是形形色色的，因而便有了各式各样的小说；人类的社会有古代、近代、当代的巨大区别，各国不同历史时期的小说便也有明显的历史特征。人类社会的进程加快了，往往每隔十几年就发生今非昔比的变化，遂使小说的流派变化也万象纷呈。而洲与洲之间，国与国之间，即使以同一历史时代甚至同一时代而言，由于各自现状的不同，导致小说以及总体的文艺、文化从内容到形式仍无法同日而语。
那么，小说究竟有没有超越于历史、时代与国家现状而独立存在，并且区别于任何其他文艺仅仅属于小说的所谓“特质”呢？
几乎人人都会肯定地说：“有。”
“那”究竟是什么呢？
结果便又众说纷纭。
我也认为有。
但我也不可能说清楚“那”是什么。
并且我认为，没必要得有一致的共识。
正因为每个作家自己心里都觉得十分清楚“那”是什么，小说才会各式各样。
而我一向觉得小说的“特质”之核与戏剧的、影视作品的艺术之“核”并无根本不同——这句话其实更应该反过来说。后两类艺术从小说中借鉴了不少“东西”，小说当然并且实际上也从其他艺术门类中借鉴了不少“东西”。
艺术确实有相通之处。
我希望自己善于从一切艺术门类中吸取营养，只不过每每力有不逮。
我希望我能够对自己为什么写一篇小说给出“意义”方面的回答。
我所言的“意义”并非单一的“意义”，也并非一向未变；但大抵上，总是与人心有些关系的……
二〇一五年八月三十一日
梁晓声：一九四九年出生于哈尔滨，祖籍山东荣成。现为中国语言大学教授， 中国作家协会会员。自二十世纪八十年代初开始创作至今作品逾千万字。作品曾多次荣获国家级大奖。代表作有《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《父亲》《雪城》《浮城》《一个红卫兵的自白》《年轮》《民选》等。
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