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清代蒙古族家族文学女性诗人述论

时间:2023/11/9 作者: 边疆文学(文艺评论) 热度: 15135
侯 彪

  家庭是组成社会的重要细胞,家族又是组成社会的关键单元。清代蒙古族由于与满族结合,成为利益联盟共同体,成为清朝维护其统治的重要力量,在满族定鼎中原后,很大一部分蒙古族迁居内地,参与清朝的统治,与汉族人居住交往。在清代社会日趋稳定渐渐走向繁盛中,不断受汉族文化的影响,出现一些从事文化艺术活动的家族。据统计,目前可知蒙古族家族从事文学活动的有十七家,他们分别是:和瑛家族、法式善家族、富俊家族、倭仁家族、柏葰家族、尹湛纳希家族、博卿额家族、恭钊家族、梁承光家族、瑞常家族、锡缜家族、恩华家族、那逊兰保家族、托浑布家族、成堃家族、贡桑诺尔布家族、延清家族。在这些家族中有一些杰出的女性作家,她们因其家族绵延兴旺,而得以有机会参与文学生产与消费活动,通过文学活动来发声,展现时代社会精神风貌。

  清代蒙古族女性诗歌是清代女性文学的重要组成部分,目前,学界对清代女性文学研究多延续传统解读方式,只重视文本单向的诠释与主流作家的个案分析,在不同程度上存在重中原和江南女性诗人,轻边缘和少数民族女性诗人的倾向。在满族定鼎中原和其统治的稳定、兴盛过程中,作为统治联盟的蒙古族,他们的人文环境土壤得到改变,使得蒙古族女性诗人得以产生并发展。目前对蒙古族女性诗人的研究主要有:

一、对遗留下的基础文献进行考证、梳理、点校、辑佚

这方面的专著有《历代妇女著作考》(胡文楷编著,上海古籍出版社1985)、《晚晴簃诗汇》(许世昌编,闻石点校,中华书局1990)、《熙朝雅颂集》(铁保辑,赵志辉点校补,辽宁大学出版社1992)、《清诗纪事》(钱仲联主编,凤凰出版社2003)、《八旗艺文编目》(恩华纂辑,关纪新整理、点校,辽宁民族出版社2006)、《雪桥诗话》(杨钟羲撰,雷恩海、姜朝晖校,人民文学出版社2011)、《元明清少数民族汉语文创作诗文叙录》(多洛肯撰著,中国社会科学出版社2014)等。他们对清代诗歌作了基础文献整理工作,这里面有涉及到清代蒙古族女性诗人的文献整理,他们做出的贡献值得肯定,为后学研究清代蒙古族女性文化和文学奠定坚实基础。然而对蒙古族女性诗人的别集点校、辑佚是欠缺的,蒙古族女性诗人的文献还分散在各地,有的已经遗失,这是很大的遗憾。

二、对蒙古族女性诗人的个案研究

涉及到这方面研究的主要是期刊论文和学位论文,主要围绕蒙古族女性诗人进行个案研究,成果突出。对蒙古族女诗人研究的论文主要有《清代蒙古族女诗人那逊兰保》(赵相璧,内蒙古社会科学,1982.04),通过对其所留下作品梳理和研读,肯定其作品在思想和艺术上取得的成就,认为其在蒙古族文学史上应有一席之地。在《蒙古民族的“易安居士”》(孙玉溱,内蒙古大学学报哲学社会科学版,1989.04)中对那逊兰保的成长环境进行考察,指出其家庭良好教育环境重要,其从小所受汉文化的熏陶,继而在文学创作上才气纵横和取得不凡成就,故可与宋代的李清照相媲美,被誉为蒙古族的“易安居士”,这是对其文学地位的极大肯定。在《清代满族蒙古族的妇女诗歌》(祝注先,中南民族学院学报哲学社会科学版,1997.04)对满族、蒙古族妇女诗诗歌做了评价,指出了她们的共性与差异,对她们的诗歌作了宏观体认与把握,难免以偏概全。《那逊兰保追求女性解放、自由和反对封建礼教的思想》(李萍,前沿,1999.02)一文,不仅对作家那逊兰保的文学史地位给予赞赏,还通过对其诗人的深入挖掘,赞扬作家所具有女性意识,那就是追求自我的解放与自由,反对时代所强加女性的不平等,从思想高度给予反封建思想者的认定。《蒙汉诗歌交流视域中的那逊兰保创作》(米彦青,苏州大学学报哲学社会科学版,2014.04)在深入熟悉文本的基础上,对其作品进行分类,归纳得出其诗歌清新明快、绮丽柔婉风格,呈现出对唐诗的接受特色。米彦青先生以现有文献资料为基础,认定其诗歌成就与其固有的民族属性、家族文学浸染和时代女性创作风尚有密切关系,这是从文学的内部研究到文学的外部研究突破,启发我们做研究不仅要围绕研究对象,还要寻找它的关联性,研究才能全面。《清代蒙古族女诗人那逊兰保的创作历程》(严程,民族文学研究,2017.05),对那逊兰保的创作过程进行分期,对每个时期的作品艺术进行总结,最后得出作家不同时期风格转变:由清丽到蕴藉再臻于平淡的创作风格路径。

  通过以上研究论文可知,近些年学者们主要围绕那逊兰保蒙古族作家进行散点式研究,虽然对蒙古族女性诗人进行相关个案研究取得重要成果,但未深入女性诗人所处的时代,没有深入研究蒙古族女性文化和审美心理,更没有站在文学史的角度从整体去考量蒙古族女性诗人的贡献,没有给其文学史进行清晰的定位,只是单纯的认可其成就,未从古代女性文化,特别是少数民族蒙古女性文化进行深度的研究和评价。还有许多蒙古族女诗人未有学者引起重视,如乌云珠、熙春、端静闲人、成堃、杏芬等人。她们的基本文献既需要重新挖掘、辑录、点校、梳理,还需要进行全面考量蒙古族女性诗人在清代女性文学史的价值,及其在蒙古族文化与汉族文化的交融互动的人文生态所产生的影响。目前的研究者缺乏广阔的文化视野,未能站在民族文化交流或者民族女性文化交流互动发展的高度,观照清代蒙古族女性诗人,不能全面看待诸多蒙古族女性诗人所具有的共性与独特性,以及她们的文学创作在有清一代妇女文学史中地位,不能深入理解蒙古族女性诗人在清代文化特殊意义。

  总而言之,家族兴盛影响到个人,个人的才华及其所传承的文化精神,又维持着家族的兴盛。有清一代,蒙古族出现大量昌盛家族,在这些家族中出现一些从事文化艺术活动的家族。而从事文化艺术活动的家族成员——女性,她们受家庭人文环境的影响,传承了家族文化的精髓,她们热切从事文学创作活动,留下丰赡的传世之作。笔者从家族视角切入清代蒙古族女性诗人研究,对现存的蒙古族女性诗人进行梳理,评述学界对蒙古族女性诗人研究成果和不足之处,以期望引起学界对蒙古族女性诗人研究的重视。

  

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  [1]钱穆著.中国文化史导论(修订本)[M].北京:商务印书馆,1994

  [2]关纪新点校.八旗艺文编目.[M].沈阳:中华书局,2006

  [3]罗时进.地域·家族·文学:清代江南诗文研究[M].上海:上海古籍出版社,2010
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