宋祖荫

　　唐诗，中华民族珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗璀璨明珠，对世界上许多国家和民族的文化发展产生了很大影响，也对后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义。

　　民乐，乃民族音乐的简称，更为准确的说，中国民乐泛指中华民族管弦乐。民乐由吹、拉、弹、打不同类别组成，民乐最大的特色在于大量使用弹拨乐器和打击乐器。民乐不仅有小型的演奏，更有大型的协奏曲合奏。

　　经典永流传。2020年新春时节，著名作曲家张晓峰先生荣获“最具唐诗风范涉琴最广的民族音乐作曲家”称号，这是由中华二胡国际联盟颁授的荣誉证书。对于年届九旬、从艺70年的张晓峰来说，这个奖项的获得当之无愧。

　　张晓峰，著名民乐作曲家。江苏太仓人，1931年出生，中国音乐家协会会员。上世纪50年代，供职于上海歌剧院。自60年代起以旺盛的精力投身于民族器乐曲创作，谱写了一系列富有光彩夺目、强有生命力的民族器乐曲。2004年，中国民族管弦乐学会授予其“民乐艺术终身贡献奖”。40余载春秋，张晓峰一直默默地耕耘于民乐创作园地，在中国古典文学宝库中充分汲取养料，以唐诗为载体，将唐诗的意境与民乐相结合，为探索民乐创作发展树立了里程碑。

　　唐诗与民乐属于不同的艺术门类，一个是文学，形象的艺术;一个是音乐，抽象的艺术。然而文学堪称文艺的核心与灵魂，一切不同艺术门类都离不开文学。唐诗与民乐的有机融合，会碰撞出怎样的激情火花？唐诗不仅留存于浩瀚的辞章里，也唱响在铿锵的音樂中。“音乐中的唐诗”“中国真正的民族之音”，这是舆论对张晓峰用唐诗创作民乐协奏曲的高度评价。

　　张晓峰创作的民乐作品，题材广泛，形式多样。大型民乐协奏曲是其标志性作品之一，其中有清丽古雅的琵琶协奏曲《琵琶行》（白居易《琵琶行》），感人肺腑的二胡叙事曲《新婚别》（杜甫《新婚别》），奔放豪情的笛子协奏曲《诗韵三章》（李白《望庐山瀑布》《早发白帝城》《静夜思》），哀婉凄绝的二胡协奏曲《杨贵妃》（白居易《长恨歌》），明快悠扬的二胡协奏曲《江南春》（杜牧《江南春》）等。这五首以唐诗为题材的民乐协奏曲，奏响了民族音乐园地里的“唐诗”。

　　唐代诗人白居易是我国历史上著名的现实主义诗人之一。他的诗，题材广泛，形式多样，语言通俗易懂，名作《琵琶行》传诵千古，家喻户晓。“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟……”这篇著名的长诗，结构紧凑、音节和谐，对歌女演奏琵琶的一段描写更是有声有色，表现了诗人优美精炼的语言艺术。琵琶协奏曲《琵琶行》根据诗篇的意境重新编排创作。由“忽闻水上琵琶声”“说尽心中无限事”“江州司马青衫湿”三个部分及尾声“月白江心”组成，整个协奏曲用清秀幽静的引子，借用“春江花月夜”手法，引入浔阳月夜“枫叶荻花秋瑟瑟”的意境，“青莲乐府”素材、“月儿高”旋律的主打，加上慢板音乐、快板节奏、急板演奏的灵活运用，音乐上呈现鲜明对比与层层递进，把主人的磊落形象，歌女的悲伤心事，以及主人对歌女的深切同情等表露无遗。

　　“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”殊不知，这首琵琶协奏曲《琵琶行》创作于1978年5月，是张晓峰创作的第一首以唐诗为题材的民乐协奏曲。据张晓峰回忆说：“当年，国家拨乱反正，百废待举。那时‘文革结束不久，民乐还处于恢复和探索时期，大家都在思考如何振兴民乐，一时都找不到方向，写唐诗题材还是冒着一定的风险。但是我坚信中国优秀古典文学可以挖掘，可以吸收。”于是，张晓峰根据白居易的同名诗篇改编，用了4个月时间精心创作，后来一炮打响，好评如潮。

　　《新婚别》是唐代诗人杜甫创作的新题乐府组诗“三吏三别”之一。此诗描写了一对新婚夫妻的离别，塑造了一个深明大义的少妇形象。“……自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。”这是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品，既有大胆的浪漫的艺术虚构，又具有现实主义的精雕细琢的特点。

　　1979年，张晓峰开始二胡叙事曲《新婚别》的创作，乐曲以杜甫的同名乐府诗为依据，叙述了一对新婚夫妇在“安史之乱”中的不幸遭遇。他与著名二胡演奏大师闵惠芬整整合作了一年，也是第一个以二胡器乐为主的大型民乐协奏曲。

　　《新婚别》的引子表现“安史之乱”这个动荡不安的年代，用《鬲溪梅令》为素材，来塑造一个淳朴善良、要出嫁的羞羞答答的农村少女形象。全曲由“迎亲”“惊变”“送别”三个部分组成，乐曲时而明亮悠扬，委婉质朴;时而跌宕起伏，如泣如诉;时而柔肠寸断，愁绪万端。“迎亲的喜悦，惊变的恐惧，送别的凄婉……”大喜大悲的故事，在张晓峰的心中激荡，笔下流淌。闵惠芬的演奏更是有声有色，情声交融，把乐曲升华到一个新的境界。

　　“《新婚别》的情节、意境源于唐诗，又高于唐诗，并且把唐诗的意蕴演绎得惟妙惟肖。”“《新婚别》这首清韵隽永的乐曲，永远是我们后人可资可鉴的宝贵财富。相信曾经感动过无数听众的《新婚别》，在未来的岁月中，它必将感动更多听众！”“二胡叙事诗《新婚别》，是一首获得广泛肯定的成功作品，是一部音乐与文学完美结合的典范之作。”这是众多音乐评论专家对《新婚别》作出的赞誉。

　　时隔20余年后，2002年，张晓峰又一部以唐诗为题材的二胡协奏曲《杨贵妃》问世。这首协奏曲，张晓峰倾注了很多心血。杨贵妃与唐明皇的爱情故事，自唐以来咏唱不绝。白居易的《长恨歌》，千百年来被无数墨客骚人用各种文艺样式反复吟咏过，甚至出现过舞台艺术的“杨贵妃现象”。张晓峰的二胡协奏曲《杨贵妃》是根据白居易的长诗《长恨歌》的前半部分，客观地描写杨贵妃由入宫得宠到被迫自缢的一生，没有渲染过多的主观色彩。该曲名为“协奏曲”，实为以乐叙事，将杨贵妃风云多变的一生用音乐完整表述出来。

　　“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色……”根据白居易《长恨歌》的诗意结构创作，张晓峰采用敦煌译谱《王昭君》来表现大唐盛世的皇家气魄，主题采用琵琶曲《塞上曲》为素材，布局了“第一乐章：天生丽质;第二乐章：渔阳鼙鼓;第三乐章：1.马嵬坡下，2.此恨绵绵”。清丽、辉煌的慢板，轻巧的小快板、激烈的快板，以及凄婉的慢板、飘逸的行板，相互交织，共同演绎，讲述了杨贵妃和唐玄宗哀婉凄绝的爱情故事，展现了白居易的千古绝唱《长恨歌》最悲凉的一幕。

　　唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。仅按派别可分为山水田园诗派、边塞诗派、浪漫诗派、现实诗派芸芸，其体裁上主要有古体诗、律诗和绝句等。唐诗是伟大的，不朽的，传世的。张晓峰对“音乐中唐诗”的探索从未停止过。

　　笛子协奏曲《诗韵三章》是根据唐代浪漫主义诗人李白《望庐山瀑布》《早发白帝城》《静夜思》三首诗的不同意境而创作的。“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”李白的诗，有传神入画的景象，有空灵飞动的感觉，也有抒发客居思乡的情绪，体现了诗人夸张奇特、流丽飘逸、惊世骇俗和随心所欲的想象。那时张晓峰随团到庐山演出和创作采风，对庐山一泻千尺气势磅礴产生了浓厚兴趣，于是他以《望庐山瀑布》诗意为基础，来抒发诗人面对大自然的壮丽景象，“飞流”出心中的激荡。

　　“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”这首《江南春》是唐代诗人杜牧创作的一首七绝。诗中不仅描绘了明媚的江南春光，还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。二胡协奏曲《望江南》的问世，体现了张晓峰民乐创作孜孜不倦的追求。江南人，江南景，江南史，江南事，对张晓峰来说，那是再也熟悉不过的了。二胡协奏曲《江南春》再现了梦中诗画般的江南，赞颂江南春景的广阔、深邃和迷离。

　　唐诗与民乐的有机融合，相互渗透，让人们不仅咏唐诗，品唐诗，还可以听唐诗，奏唐诗，在中国文学与音乐的历史长河中，又多了一种别样叙述，一种艺术鉴赏。

　　（责任编辑：苏）