刘怡池

　　摘要：敦煌壁画是佛教发展的巅峰，敦煌壁画乐舞更是集敦煌壁画大成者，在我国舞蹈史上有着不可替代的重要地位以及标志性的艺术风格。受到敦煌壁画乐舞的影响越来越多的學者和研究者对敦煌壁画和敦煌乐舞艺术的发展产生了浓厚的兴趣。一些学者对敦煌壁画乐舞的研究更是层出不穷，对敦煌壁画中的乐舞现象，以及敦煌壁画业务多元化的发展和多元化的影响都有着不同的理解和见解。从配乐、舞姿、服饰、宗教等多方面的相互融合相互的碰撞形成多元化的发展。

　　关键词：敦煌壁画;乐舞;多元文化;特征

　　前言：

　　敦煌艺术是我国历史长河中艺术发展中的一颗璀璨的明星，尤其是敦煌莫高窟的壁画，为世人带来的艺术展现有着多方面的表现和多方面的意义。敦煌壁画上的内容艺术含量，艺术成分以及艺术形象都为艺术的发展带来了良好的指引和指导。尤其是壁画中所产生的舞蹈形象和舞蹈姿势，通过现实主义和浪漫主义相互融合所描绘出的仙境更是给人以直观上的视觉冲击。

　　1.敦煌壁画乐舞多元文化特征的集中体现

　　我国唐朝的开元盛世，更是为佛教的宣传和发展带来了良好的社会基础和物质基础。而开元盛世的出现，更是极大地鼓励了当时人民对文化和精神上的追求，而在唐朝壁画中，已经有了人们对天上仙境的美好追求和向往。而受到开元盛世的影响，敦煌壁画中所出现的舞蹈形式和舞蹈表现都是以汉文化为主，佛教文化为辅的情况，融合其他宗派和其他民族风格形成特有的多元化集中表现。壁画所展现的多元化文化，标志着人们对“神灵”的追求，和美好生活的向往，以丰富的想象力融合多地区的文化特色形成特有的多元化表现。例如，壁画服装成为两个地方特色，凡人服饰多为汉服，神明的服饰多来自于西域。而多元化的融合更是将浪漫风格发挥到极致。

　　敦煌因其特殊的地理位置，在当时的文化发展过程中，受到了东西方文化相互碰撞形成特有的交融文化。而丰富的多元化文化造就了敦煌的历史和发展，也成就了中华文化的兼容性。敦煌壁画乐舞是依靠着特有的民族风情和异域特色，结合了当时人们生活的实际情况所形成的重要的文化表现。在壁画乐舞中，所造就的艺术形象和艺术文化，在今天看来仍是一个多元化发展的特点，而正是因为多元化发展的特点，也为我们今天多元化文化传承带来了学习和传播的指导。

　　2.敦煌乐舞发展中的多元文化特征

　　我国古代的历史发展影响了我国古代舞蹈的发展，敦煌壁画乐舞是我国古代乐舞艺术发展的结晶。而正是敦煌壁画乐舞的特殊性和代表性，在我国中西方文化舞蹈交流史上有着浓墨重彩的一笔。

　　2.1中原文化

　　纵观历史的发展，伴随着汉武大帝刘彻开疆拓土，敦煌归属西汉，汉武帝刘彻更是派去霍去病和卫青三抗匈奴，派遣张骞出使西域成就丝绸之路。因此敦煌受到中文化的影响在壁画中随处可见，而伴随着历史的发展汉人对敦煌统治越来越完善，中原文化对敦煌文化造就的汉文化影响在生活和文学作品中随处可见。

　　2.2印度文化

　　对敦煌壁画的发展和影响不仅仅只有中原文化，也受到了他国的外来文化影响。敦煌地理位置特殊，位于河西走廊最西边，连接甘肃，青海，新疆三省，更是丝绸之路的重要节点城市。收到丝绸之路的影响外来文化和汉文化在此地进行碰撞融合形成有效的交流，在佛教传播至中国时，便是依靠丝绸之路的影响，而在敦煌地区出现的佛教文化则是通过印度地区的佛教传播，包括乐器的琵琶以及印度的美食文化，都对敦煌地区带来的新的发展。

　　2.3波斯文化

　　敦煌地区文化发展受到丝绸之路的影响，波斯文化的传播与发展对敦煌地区的发展带来的重要的发展以及影响。在当时波斯文化多数被称为西域文化，而在笔画当中产生的反应更是明显，例如，壁画中的胡腾舞和拓枝舞都是吸收了西域文化的发展。

　　3.敦煌乐舞发展中的宗教特征

　　3.1宗教文化

　　敦煌壁画的发展是结合了人们日常生活和宗教思想相互融合的情况下所产生的文化表现。壁画带来的宗教乐舞是空前的，也是规模较大的。通过壁画我们可观察出依照佛教的故事架构和故事发展所形成的佛教乐舞形象，例如，菩萨、众神明、飞天伎乐等，从形象到舞蹈无疑代表了佛教形象的张力。而其中受到影响最大的即是天宫伎乐，天宫伎乐发展代表了佛教在我国内的传播和发展，其中著名的舞蹈形象便是飞天舞姿。

　　敦煌壁画乐舞的发展过程中，我们可通过直观的形象观察出宗教文化在中的碰撞和融合。所彰显出的宗教文化不仅仅是佛教，还有我国本土教道教。在敦煌壁画中，首次出现了裸体飞天的形象，而这也是受到我国传统道教文化的羽化升仙思想的影响，作者细腻的刻画壁画中的人物以潇洒的造型，给人一种得道升天的羽化之感。从侧面说明了敦煌壁画乐舞的发展受到了多方面宗教文化的影响。

　　3.2佛像服饰文化

　　敦煌壁画乐舞中的服饰造型，最大限度了保留了不同地区之间的服饰表现。例如，在壁画乐舞中出现的，受道教影响中原地区造型以及中原地区服饰，受佛教影响具有印度异域风情的特殊造型和印度传统服饰。而伴随着历史的发展，敦煌壁画中的乐舞造型和乐舞服饰也在不断的变化和不断的发展。例如，在南北朝时期，佛像的造型和服饰受到了当时地区以及统治者的文化特点所形成的隐蔽式服饰特点。吸收了草原民族的身体特点情况，融合波斯风格的服饰文化，二者所形成的感受则是浪漫奇特的表现。而在佛陀的服饰表现上，采用了东方文化特色的服饰设计，半披式佛衣，通过佛衣所展现的佛教普度众生和天降甘霖的浓郁色彩。

　　结语：

　　丝绸之路所诞生的敦煌壁画乐舞艺术，要在今天“的一带一路”的思想上更好的展现，更好的表现的我国文化兼容性。放眼于世界，敦煌壁画乐舞所特有的历史性以及历史资料和强大的包容性与兼并性，敦煌壁画乐舞在世界范围处于领先地位。而在当下的发展中，我们应正确的对待敦煌壁画乐舞艺术，而对敦煌壁画乐舞艺术的复兴和发展也是当下的文化交流发展的趋势。

　　参考文献：

　　[1]朱晓峰.解读敦煌乐舞——敦煌乐舞研究方法之讨论[J].艺术评论，2020（01）：54-67.

　　[2]吴林烜.唐代敦煌壁画婚嫁图中的乐舞文化——以莫高窟第445窟为例[J].河西学院学报，2019，35（06）：26-32.

　　[3]吴肖静.敦煌壁画中的世俗乐舞研究[J].当代音乐，2019（03）：141-142.