辛传麟

　　摘要：通过格子对事件片段进行封装和连贯，使其形成叙事段落，这样的段落被称为漫画分镜。漫画分镜来自于影视语言，但与电影中的分镜头并非同一个概念。而漫画分镜所在纸面上的表现形式就是漫画分格，漫画分格是现代漫画特有的产物，从分镜形式上看，早期的带有漫画特征的艺术作品和传统水墨漫画的分镜形式都是固定的，即在固定比例的画框中呈现画面。而现代漫画的分镜则有不同的形式，其中最直观的体现就是格子的形式多种多样。

　　关键词：漫画分格;分格形式;漫画分镜形式

　　我们在阅读漫画的时候，往往被人物造型、对话、精彩的打斗场面、细腻的剧情刻画这些信息所吸引，而没有注意到承载这些信息的“画框”。为什么分格有的时候是矩形，有时候是不规则的形状，甚至有时没有分格呢？分格究竟起到什么作用，又会对叙事产生什么影响呢？

　　一、分格建立时空秩序

　　首先我们知道，人物在绘画中会根据距离镜头的远近出现近大远小，去掉分格后，大小不一的同一个人物会出现在同一个画面中，人物的比例大小产生混乱，这就造成了空间上的混乱。

　　分格起到建立时空秩序的作用，一旦失去格子，人物便失去了空间的限制，便会迷失方向。而不同空间的角色挤在同一个画面，也就失去了时间的概念，哪个人物是前一秒，哪个是后一秒呢？没有了分格的限制我们无从得知。

　　分格是时空的分隔标志，时间的长度和空间的宽度都根据分格内的内容决定，在阅读漫画中，分格与分格之间的时间流逝可以是一瞬间，也可以是几秒，甚至可以跨越几亿年。

　　除此之外，分格内的时间流逝也可以通过静态媒介来传达。这点与传统漫画只靠分镜与分镜之间内容不同来推进时间流动的叙事方法有很大的不同，现代漫画在一个分格中，就能体现运动感。分格内的时间可以用两种静态媒介表示：一，在分格中通过图画来表现时间，也就是利用运动线。这一方法的原理来源于19世纪的画家通过单一图像表现运动的尝试，例如杜尚的《下楼的裸女》，通过静态的图像对动态的过程进行系统的分解，并将画面提纯将线条简化最终将运动这一概念转化为一条线，这是运动线最早的运用。二，用“声音”来反映时间流逝。这是由于声音本身具有时间属性，即完成这段声音所需要的时间。在漫画语言中，声音有两种表达方式：文字气泡和拟声词。在下面分镜中，分格内对白所需要的时间也可以认作该段分镜所需要的时间。

　　二、分格引导视线以影响叙事节奏

　　前面笔者介绍过现代漫画与传统漫画相比分镜复杂丰富，往往短短一小段时间分节的剧情要分成若干分镜来叙述，体现在画面上便是一页画稿分成若干分格，而这些若干分格需要我们按照一定的顺序来跟随剧情的时间线，以读懂故事。这样的阅读分格的顺序也叫视觉流线，各个国家地区根据自身文化习惯有所不同，日本港台阅读分格的顺序是从右往左、从上往下。而我国的书籍装帧和阅读方式与欧美相同，采取从左往右、从上往下。

　　视觉流线往往是根据国家地区阅读习惯来制作，但是作者在设计分格的时候也会人为的引导读者的目光走向。比如将左右分格间的间距缩小，将上下分格间距扩大。这样可以使画面清楚明了，也使读者更容易按照作者的安排阅读分格，避免理解出现混乱。

　　值得一提的是，为了配合阅读分格的顺序，页面的翻页方向也会变化，以日本漫画为例，从右往左的视觉流线必须要配合从左往右的翻页方向，这样做除了符合人们阅读习惯还有几个好处：第一，可以使页与页之间的视觉流线流畅，不至于中断。第二，很多时候摊开的两页会作为一整个大的分页创作;或者画大开页特写，以增强气势;或者创作开放的远景。第三，作者在设计分格布局的时候，会有意识的在前一页最后几格设置一些悬念，将高潮部分安排在后一页的前几个分镜中，这样的安排吊足读者胃口，使得每一次翻页都刺激读者的感官，增强读者参与感，使叙事更吸引人。

　　另外，作者为了吸引读者视线停留在分格大小上也会有所安排，一般来说，物体越大，对我们产生的吸引力越大，反之物体越小，我们越不会注意。正如高速路旁的巨幅广告受到的关注度要远远大于路灯上的小广告。读者在阅读漫画时，若没有台词的阻拦，视线移动会很快，所以构图中较大的分格在视觉上就首先引起了读者的注意，于是作者往往将重要的故事情节、冲突点、场景或情绪爆发点的分镜设置在比较大的分格中，使读者阅读时间加长。而如果分格设计的太过平均，分镜过于类似，画面就会丧失节奏感，会带来倦怠感，给读者造成呆板乏味的印象。 由此可见，优秀的现代漫画从分格排布就对叙事节奏的影响下足了功夫。

　　三、分格形式对读者心理产生影响

　　从平面构成的角度来看，读者对漫画的印象在看到分格布局的瞬间就已经形成了，读者在阅读时会一目了然的看到整个页面分格的大致构成，而分格的构成形式又反映了叙事节奏，分格的形式又会对读者的心理产生一定的影响。康定斯基曾说：基础平面的上方给人“轻飘、稀薄、自由”之感，而下方给人“沉重、稠密、束缚”之感。分格对读者情绪的影响从这句话中便可窥见一二。

　　一般来讲，一个经验丰富的漫画阅读者即使对分格的功能没有了解，也可凭借对分格的印象区分漫画的类型。这不仅仅是大量阅读漫画的经验之谈，也是分格排布所产生的客观效果。例如，少女漫画分格会大量出现重叠、间白、空白格子，而一般故事漫画分格通常使用横向稍长的常规格子，这营造一种安定感，会暗示读者此处是正常的剧情推进，而到了激烈的打斗场面，或人物心理活动产生剧变的时候会采用倾斜、压缩变形的格子，以营造失衡、不稳定、不安定和紧张的气氛。如此可见，在叙事结构中，通过改变格子大小和形状来产生剧情波动在现代漫画中是司空见惯的，这一点与传统漫画固定分格的叙事方式有很大不同。

　　四、结语

　　分镜和分格是相互作用，互相配合的重要叙事方式，分格在一定程度上控制着分镜，并对影响着漫画的节奏和气氛，分镜也影响这分格的形式和排列组合，相比传统漫画的固定画框，这种影响使现代漫画在叙事上的优势更加明显。

　　参考文献：

　　[1]王庸声.现代漫画概论[M].山东：山东美术出版社，2005.6.

　　[2]韩子乾.新漫画的漫画语言研究[D].湖北美术学院，2017.

　　[3]罗琛.现代漫画分格技法研究[J].陕西教育（高教版），2014.

　　[4]王丽莹.浅谈分镜头脚本在故事漫画创作中的重要作用[J].现代交际，2016.

　　作者简介：

　　辛傳麟（1993-），男，山东青岛人，青岛科技大学绘画专业硕士研究生在读，主要从事水墨人物研究。