张秀颜

　　摘要：诗歌作为最古老也是最具有文学特质的文学形式，是中国传统文化的瑰宝，代表了中华民族的勤劳与智慧，尤其是唐诗，它开启了中国古典格律诗的先河，实现了在音、韵、调方面的无穷变化及在内容、形式、艺术上的完美结合，因而唐诗代表了我国诗歌发展的黄金时代，具有独特魅力。近年来，随着汉学在西方世界的广泛传播，如何在唐诗的翻译过程中保持原作的韵律节奏、精神风貌，成为众多译者必须逾越的障碍。今天我们就以许渊冲的翻译为例来看看像他这种大家是如何处理的，并且在他的“三美”理论下来进行一首详细的诗歌鉴赏。

　　关键词：许渊冲;诗歌;唐诗鉴赏;

　　一、关于唐诗

　　诗歌的历史源远流长，且题材繁多，形式也在不断变化中。我们选择的是“唐诗”，它指的是近体诗，又称格律诗。在唐朝以前，多是古体诗，有所谓四言诗（如《关雎》）、五言诗（如《木兰辞》）和七言诗等。而到了南北朝，乃至隋唐，格律诗才逐渐形成。格律诗分为律诗和绝句，四句为绝句，八句为律诗，按照每句的字数又可分为五言和七言。正如其名，与古体诗相比，严格的格律是近体诗的最大特征，并通过句数和字数的限定以及平仄音之分表现出来。如何在这一点上进行转换是我们在翻译的过程中最需要注意的问题。

　　二、许渊冲简介

　　许渊冲，生于江西南昌。从事文学翻译长达六十余年，译作涵盖中、英、法等语种，翻译集中在中国古诗英译法译，形成韵体译诗的方法与理论，被誉为"诗译英法唯一人" ，北京大学教授，翻译家。在国内外出版中、英、法文著译六十本，包括《诗经》、《楚辞》、《李白诗选》、《西厢记》、《红与黑》、《包法利夫人》、《追忆似水年华》等中外名著。

　　在翻译理论这个领域，各位大家都由自己的见解，如严复提出了"信达雅"的翻译标准（"信"指译文要准确，不随意增减意思;"达"指不拘泥于原文形式，译文通顺明白;"雅"则指译文时选用的词语要得体，追求文章本身的古雅，简明优雅）;钱钟书有"化境"说（文学翻译的最高标准是"化"）;朱光潜有诗论（"从心所欲，不逾矩"是一切艺术的成熟境界）;郭沫若有"再创论"（"好的翻译等于创作，甚至超过创作"）;傅雷有"神似说"（"翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似"）等。

　　而许渊冲正是在继承前人学说的基础上，集毕生翻译之经验加以发展，提出"美化之艺术，创优似竞赛"，这句话是许渊冲翻译理论的高度概括，它包含以下三论："三化论"（深化、等化、浅化）是译诗的方法论。分别利用加词、换词和减词等方法，通过意译来努力达到神似的境界。"三之论"（知之、好之、樂之）是译诗的目的论。知之是使人理解，这是翻译的基本要求;然后要求好之，能使人喜欢;最高的境界是乐之，能使人愉快。"三美论"（意美、音美、形美）是译诗的本体论。三美之中，最重意美，音美次之，最后是形美。所谓意美，是值译文要传达原文内容所产生的一种意境或者是联想的美。所谓音美，是指译文可以借助诗人的喜爱方法来表达原文的音美。所谓形美，许渊冲认为主要是在诗句长短和对仗工整方面，尽量做到形似。本次介绍就是基于他的三美理论。

　　三、诗歌鉴赏

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　作者：李白 （唐）

　　故人西辞黄鹤楼（lóu），

　　烟花三月下扬州（zhōu）。

　　孤帆远影碧空尽（jìn），

　　唯见长江天际流（liú）。

　　A MENG HAO-RAN

　　Mon ami quittelouest la Tour de Grue dorée

　　Pour descendrela ville en fleur printanière .

　　Sa voile au loin se perd dans la vo?te azurée ，

　　Oùje ne vois couler quune longue rivière .

　　⑴黄鹤楼：中国著名的名胜古迹。传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。

　　⑵故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。辞：辞别。

　　⑶烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。下：顺流向下而行。

　　⑷碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。

　　⑸唯见：只看见。天际流：流向天边。 天际：天边，天边的尽头。

　　译文：

　　友人在黄鹤楼向我挥手告别，阳光明媚的三月他要去扬州。

　　他的帆影渐渐消失在碧空中，只看见滚滚长江在天边奔流。

　　首先先从音美这个层面来鉴赏。在中文版本里，这首诗在押韵和平仄上都是严格符合格律诗要求的。格律诗的押韵，是指句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，它最基本的方法就是偶句押韵，本诗的“洲”和“流”就是韵母 ou、iu相押。关于平仄，简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声，这首诗在平仄上也符合尾联上仄下平的规律，因而读起来让人觉得比较悦耳。但是我们要注意到，法语里并没有平仄这个东西，这已经属于不可译的范围了，我们只能加以舍弃。押韵倒是有类似的——韵脚（rime），法语诗歌里的韵脚是指词末的元音相吻合，所以我们可以从这方面下手。因而，译者在这里做了转化，他选取了两组韵脚，“ré”和“ièr”，如此以法语中的押韵来代替中文中的押韵，通过中文和法语的语言特质转化，保留了押韵的音美。并且诗歌整体读上去也是毫不费劲，轻快流畅。

　　接着是形美这个方面。我们先来看这两组韵脚，阴阳性和单复数都相吻合，并且“黄鹤”本身的翻译应该是“grue jaune”，译者为了实现“ré”的的相符，将jaune改成dorée，不仅增加了黄鹤这个词的美感，也实现了和“azurée”押韵。然后是这首诗的第二句和第四句是缩进了四个空格的，这并不是译者的心血来潮，而是这代表了一种特殊的韵式。译文采用了“ré”和“ièr”这两个韵脚，并且是ABAB式的交叉韵（les rimes croisées），所以特意用这种形式来映照中国诗歌的对仗工整。其他的，比如许渊冲在翻译杜甫的《春望》时，因为采取的是平韵（les rimes plates），所以诗句便排列整齐，没有空格变化。除此之外，这首诗是五言绝句，用词简练，高度概括，译者在翻译的过程中也尽量保持了其简洁性。

　　最后是意美这个方面。这首诗虽是惜别之作，然而文笔优美，意境开阔，让我们感受到的只是淡淡的憂伤。首联“故人”在中文里的意思是老朋友，“mon ami”翻译出了这一点，为全文送别老友奠定基调。“黄鹤楼”本身只是一座普通的楼，但传说中三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，且黄鹤在中国的文化中本身有着很好的寓意，象征着健康长寿和性情高雅，所以译者特地用了“grue dorée”，不仅则增加了这个词语的美感，更是凸显了友人孟浩然的风流潇洒。颔联翻译得比较巧妙。“烟花”在这里是一种意象，一种春色茂然的意象，译者选择了“fleur”这个最能代表春天的东西，以小见大。且译者并没有直接把“三月”翻译成“mars”， 而是转化成了“printanière”，“春天的”。这两个词连在一起“enfleur printanière”作为定语来修饰“扬州”这个“ville”，整句诗直译过来是“为了去那个到处都是春花的城市”，虽不尽“意似”，却做足了“意美”，画面感十足，把三月里春意盎然的意境表现得淋漓尽致。颈联的“vo?te”本身是“拱门，穹形物”，“azurée”则是“天蓝色”的意思，这两个词连在一起一起表达“碧空”，富有美感。尾联的“长江”本来的翻译是“le fleuve Yantzé”，而译者在这里把它翻译成了“longue rivière”，意思是“长长的江水”，一则是为了押韵，二则则是通过江水之长烘托出作者的依依不舍之情。这两句诗看似是写景的，勾勒了一幅碧蓝的天空下，作者目送友人所搭载的船帆渐渐远去，直至消失在水平线的画面，通过这富有诗意的注目，很好地渲染了作者目睹好友离去的淡淡的悲伤感。

　　四、结语

　　通过这一篇诗歌翻译的赏析，我们对许渊冲老先生的三美理论有了一个大概的了解，并且希望对我们以后的诗歌翻译有所帮助。不过一千个读者就有一千个汉姆雷特，也许有些人并不偏好许老先生的这种翻译风格，毕竟翻译再怎么优秀也不能达到百分之百的翻译度，比如许老先生就丢弃了平仄，还有他对地名的翻译，常常进行了转化，比如这篇诗里的“长江”和“扬州”，有些人可能更偏向地名的准确翻译，只能说仁者见仁智者见智。但无论时代如何变化，严复提出的“信、达、雅”始终是翻译的不变准则。在此原则的指引下，我们在翻译的过程中务必反复钻研原文，规范遣词造句，同时也要拿捏好转化的尺度，争取实现原文与译文的高度统一。

　　参考文献：

　　[1]梅婷，《浅谈许渊冲“三美”译诗理论中的“音美”》，《校园英语》，2015年8月。

　　[2]张琴，[许渊冲《汉法对照中国古诗词三百首》中唐诗法译解析]，《广西教育学院学报》，2015年12月，第6期。

　　[3]中英伦葩，沈双褀，《论唐诗的法语翻译》，《法国研究》，2016年11月。