摘要：自前苏联解体之后到如今的21世纪初期的这几十余年的时间里，俄罗斯的近代戏剧创作相关的领域中产生出了一种独树一帜的文化现象—有一类群体的戏剧写作家都喜欢通过“戏仿契诃夫”的戏剧经典作品来进行自己的所描绘的戏剧世界进行再创作。本文阐述了当代俄罗斯的“戏仿契诃夫”戏剧环境特点、人物形象特点和戏剧的精神特点，但求可以全方面多领域的进行论述其的独特之处。希望此文可以对当今的俄罗斯的传统戏剧发展注入新的力量，可以明晰俄罗斯传统戏剧文化的发展和传承方向。

　　关键词：戏仿契诃夫;俄罗斯;戏剧概观

　　众所周知，俄罗斯的传统戏剧艺术同中国传统戏剧一样，有着悠久的历史。俄罗斯当代剧作家们进行着同种方式的艺术写作形式，深受当时十月革命的影响，现实主义、反现实主义和浪漫主义的传播较为广泛。剧作家们根据自己所擅长的戏剧领域，遵循不尽相同的戏剧形式创作戏剧艺术，从而使这个时期的剧作家具有着复杂的多变不同形式变化-风格特色体裁，戏剧流派和思潮驳杂的纷呈。这个时期戏剧艺术作品从范围上可以将其分为传统派与非传统派的戏剧，从流派可分属于传统派戏剧的有现实主义色彩、超现实主义色彩、感伤主义色彩等流派。其中最为著名的就是“戏仿契诃夫”的艺术形式。

　　一、当代俄罗斯“戏仿契诃夫”戏剧的创作环境特点

　　20 世纪末的俄罗斯社会大背景的变化对俄罗斯传统戏剧以及戏剧作品的艺术中的影响非常明显，社会背景的多变性以此决定戏剧艺术的多元性的变化。“戏仿契诃夫”的戏剧中对于主题和意蕴的变化将剧本作家们对当时政治形式的敏感、对社会现实的失望和对环境的变化所产生的不满情绪都进行表现的淋漓尽致，展现出他们眼中的当下现实。[1]其他种类的文艺作品也有着戏仿契诃夫的艺术形式，俄罗斯九十年代所流行的戏剧作品从很多的侧面旁敲侧击的反映着那个时期的时代特征。不过契科夫的戏剧特点不仅仅是反映剧中的背景并非是社会现实，进而勾勒出“戏台中和这个舞台上所演出的人们”的实际距离也非常遥远，因为戏仿契诃夫的艺术表现形式生动地并且艺术的把普通大众生存中所出现的荒谬之处编写成寓言故事或者是深刻的隐喻。自从上世纪80年代末以来，俄罗斯传统戏剧开始经历着不平凡的年代。戏剧事业的改革已经有十几个年头，即便剧作家开始进行摆脱传统斯大林模式的戏剧艺术的管理模式，但是剧作家和处理戏剧形式的各个部门间的收益分配，迄今为止也没有得到很好的的规则。许多艺术剧院到目前都没有自己的导演或者艺术总监，相应的职位却是由行政方面的管理层引导剧作家进行艺术创作，所以导致剧作家无法创作属于自己的个性的作品。因为合法权益不能得到相应的保证，以至于他们的创作积极性很难被调节起来，最后甚至出现人才严重流失以及剧本存储不足的危机。

　　二、当代俄罗斯“戏仿契诃夫”戏剧的人物特点

　　剧作家能对于人物的形象有着颠覆性的塑造，不妨可以主观的认为剧作家是在不断的进行完善自身传统戏剧文学作品的现代意义的格式，从一定意义上来讲，实则也展现了他们对于契诃夫戏剧理论的认可度存在模棱两可的情绪[2]。契诃夫笔下的人物存在着一定的同质，他们都不是富有的人。这些传统戏剧中主人公或凭借着辛苦的劳动勉强度日，或因天灾人祸导致贫穷破产[3]。再者，就是中年或者老年人，社会身份要么是退休人员，或是早已到可以退休安享晚年的年龄。即使主人公们有年轻人的存在，他们也是没有未来的悲苦命运。所以在九十年代俄戏剧作品的中心点大多是小人物，他们处于社会的边缘，观众在观剧时可以从他们身上发现自己在生活中的缩影。他们命运的好坏好像一切都是命中注定的，任凭他们努力的工作，依然不能靠疯狂的攒钱来解决自己的生活问题。而剧作家与他们的主人公们应该是完全去赞同九十年代的俄罗斯文学是一个可以去安慰人的“神话”—富人看了之后也会哭泣，但是去憎恨他们也没有什么用，剧作家表现一种幸福的感觉并非是建立在金钱的基础之上。但是如果金钱对于剧中的人物命运和自身性格有一定的影响的话，那也一定会是消极的影响。对于九十年代的俄罗斯“戏仿契诃夫”式的所有传统戏剧形式来说，房屋、家族庇护以及亲情才是根本的社会价值观，这也恰恰体现了90年代的俄罗斯公民的价值观念悲观与变化。

　　三、当代俄罗斯“戏仿契诃夫”戏剧的精神特点

　　这些新时期产生的契诃夫的仿作多半是运用类似于契诃夫戏剧的手法，描绘相似的某类元素来体现出一种自带反对讽刺社会现实风格的某种差异性。剧作家所书写的作品会在社会现实的主题意义进行表达，使人物形象塑造和传统戏剧精神的展现方面体现出一种与契诃夫时代相似，却笔法不尽相同的书写模式。戏仿的写作模式在普遍剧作家不承认，甚至于排斥的态度上，特意对契诃夫的传统戏剧精神的三种特色进行爆破重构式的极处理，抒情水准丧失，出现冲突与暴力行为是无意识的，文章中亦存在着空虚且麻木的黑色幽默，这些成为了用来反映社会背景现象以及个体生活现状的重要因素，用这样的方式来营造出一种尖锐的，具有冲突性的新的传统戏剧表达形式。

　　四、讨论

　　综上论述，本文阐述了戏剧作为一门文学艺术和舞台艺术进行相应的结合的一种综合性的艺术表现形式，剧本文学的原创性在世界剧本文学创作人眼中都是非常重要的一部分，在进行倡扬新时代新思想的创新精神的21世纪的俄罗斯，戏剧的创作探索的道路需要进行不断开拓扩展，如何去进行书写新的戏仿契诃夫的写作形式，重拾当今传统戏剧艺术的世界间荣耀，是21世纪的俄罗斯剧作家任重而道远的奋斗道路。中国也应该进行深刻的探索戏剧文化之间交流的新方式，保持着中俄边境地区原本的历史文化的优势和俄语人才培养比较优势，为中俄两国的戏剧文化发展做出中国力量，也让中国戏剧可以走出国门，走向世界。同时也希望可以通过本文对于戏仿契诃夫的艺术表达形式的概况，为中俄的戏剧发展产生影响。

　　参考文献：

　　[1]于欣.当代俄罗斯“戏仿契诃夫”戏剧概观[J].学术交流，2018（08）：188.

　　[2]唐可欣.当代俄罗斯“戏仿契诃夫”戏剧概观[J].山西师大学报（社会科学版），2018，45（04）：92-96.

　　[3]王丽丹.世纪之交的俄罗斯戏剧作品概观[J].俄罗斯文艺，2012（01）：85-90.

　　[4]皮野.二十世纪九十年代的俄罗斯戏剧概观[J].戏剧艺术，2004（05）：62-66.

　　作者簡介：

　　王爽（1982—）女，中级职称，中央党校在职研究生。