肖丽娟

　　摘要：舞蹈道具是塑造舞台美术的一种造型手段，是舞剧编创和表演过程中十分重要的一部分。随着对舞蹈道具认识和运用能力的加深，道具在舞剧中的表现力不断增强。基于编导的巧妙编排，道具物在抽象化运用后被赋予了鲜活的生命力，主要表现在以物拟物、以物拟人以及展现生命的成长性等方面。也正是基于编导的巧妙安排，随着道具的形态、空间变化被赋予了不同内涵，舞蹈道具的多用性价值得到凸显。

　　关键词：舞蹈；舞剧；创作

　　在舞剧创作及其表演中，舞美效果的打造是一部舞台剧能否取得成功的关键一环，而作为导演必须拥有综合的审美能力和高度的美学修养，才能合理的把控每一部作品的舞台效果，促使各方和谐完美呈现在观众的面前。作为最综合的艺术呈现形式，我们尽可能的在创作初期的舞美设计中考虑到每一个中大型舞美道具的呈现效果、多用价值、还有最重要也是最高级的生命力。为了更好的发挥道具在舞剧中的作用，本文对舞剧中道具的生命力及其多用性价值进行了探讨。

　　一、舞剧中道具的生命力

　　1.道具的以物拟物性

　　以物拟物指的是在舞台中将某一种或一系列道具所呈现的舞台效果意象化，从而赋予该道具不同的内在价值，将一种道具拟化成另外一种事物，使之呈现出舞剧编导所要表达的艺术感观。在舞剧中，道具的作用并非仅仅只是起到装饰作用，道具往往还被赋予了特殊的意义，使之具有了生命力，借助道具外在特征的相似性模拟另一具有生命力的物体便是舞剧中常用的一种表现手法。在舞台中，根据舞剧情节发展的需要往往需要使用道具来表现舞蹈角色所处的环境、烘托氛围、表达作品情感等，但并非所有的物均能搬上舞台，因此舞蹈编导常会根据舞剧表演的需要选择合适的道具，在舞台中通过拟化的手段呈现一种特殊的视觉效果，向观众传达另外一种意象，从而赋予了道具意象物的生命力。

　　以舞剧《风筝》为例，在该舞剧中，道具风筝贯穿始末，但其并非仅仅只是一只风筝，而是被赋予生命、架起整个舞剧故事感情线的“比翼鸟”。舞剧《风筝》以抗日战争为时代背景，剧中的男女主人公因放风筝而相识、相爱，但在抗战爆发后，男主人公在战争中死亡。作为该舞剧中全程出现的道具“风筝”，其本体展现的是山东地区的风筝制作的技艺，是一只实实在在的风筝，但在故事发展中，风筝又是一只象征爱情、飞向和平的“比翼鸟”。编导通过以物拟物的转换良好的表现了自己的创作意图。

　　2.道具的以物拟人性

　　舞剧中道具的以物拟人与以物拟物在功能作用、表现手法等方面具有共性，但不同的是，以物拟物是以道具物拟化出另一个全新的物，而以物拟人则将道具物拟化为人，在舞台中赋予了道具人的生命力，以物意象化出来的的人虽不能如人一般自主运动，但在灯光、音乐、布景等要素的作用下，意象化的人往往比真实的人更具活力。在舞台中，以物拟人往往能起到更好的效果，其所起的作用甚至是舞蹈演员难以替代的，因此在舞剧创作实践中常被编导采用。

　　以舞剧《八女投江》为例，该舞剧反应的抗日战争年代东北战场上八名东北抗联女战士的为掩护大部队转移而英勇抗敌的故事。2016年国家文华奖剧目—辽宁芭蕾舞团的芭蕾舞剧《八女投江》中，编导采用了白桦树与白桦林的舞美设计以呈现效果，以树喻人，大量的白桦林即是景亦是追赶八女的敌人。在该舞剧中，编导通过以白桦树拟化成敌人的方式，在突出表现抗联战士在森林中生活的艰辛，强化了战斗的激烈与凶险，凸显了八名女战士与敌人勇敢战斗的画面和舍生忘死的精神。此种操作体现了舞蹈编导对历史背景的敏锐洞察和巧妙的道具运用能力，如果增加舞蹈演员饰演敌人，则八名女战士在舞台中则不足以表现的如此突出，基于白桦树拟人化的手法，突出表现了作品主题。

　　二、舞剧中道具的多用性价值

　　1.同一道具的不同形态

　　道具在舞剧中具有多重作用，有助于反应舞剧所处的时代特色、地域风情、环境面貌，也可以丰富舞剧的内容、增强艺术表现力、感染力以及彰显作品的主旨意蕴。现代的舞台追求简洁，一个舞美手段和一个道具的多种运用可以挖掘和表现出不同的意思，因此在现代舞剧创作中，编导往往会本着去繁化简的原则，尽量选择更少种类的道具表现不同的舞蹈内容。与话剧、戏剧等艺术表演不同的是，舞剧是一种无声的表演艺术，道具数量过多易产生错乱，使观众眼花缭乱，难以体会舞剧的核心内容，而通过同一道具的形态转换，则能有效避免这一问题。编创中，编导巧妙利用同一道具的不同形态，可以表现出不同的舞蹈内容，如一把折扇，其张开和闭合时可代表不同的内涵。

　　以哈尼族史诗级舞剧《诺玛阿美》为例，该舞剧中编导采用了四根树干，当树干合并竖立时，其表现的是哈尼族的民族图腾；当树干从竖立到呈几何图形变换时，呈现的是梯田的形态；而后，通过舞者肩抗树干来展现哈尼族先民造房子、立寨门的创造场景，也表现了哈尼族先民繁衍生息的场景；到了战争场景时，道具树木成了武器，而在最后，两颗树干分开立起，代表了哈尼族先民的精神支柱。可以看出，编导通过同一道具的不同形态转换，不但丰富了表演过程的舞蹈语言，也良好的呈现了哈尼族先民的生活场景和精神面貌。在舞剧《流浪者之歌》中，舞蹈同样采用了这种手法，运用稻谷组合成的不同形态表现不同的思想内涵。

　　2.同一形态的不同意象

　　不仅同一道具的不同形态能够表现不同的舞蹈意象，在舞剧编创和表演实践中，编导往往将同一道具的一种形态抽象化成不同的舞蹈意象，其在舞蹈表演中所起的作用与同一道具不同形态转换相同。在表演过程中，舞蹈道具结合肢体动作、场景布景变化以及故事情节发展以相同或不同的形式呈现在舞台上，以表现不同的舞蹈内容，舞蹈道具自身的生命力及其多用性价值得到彰显。结合舞剧剧情发展的需要，在不变化道具的情况下通过空间位移以表现不同舞蹈内容是编导常用的一种手法。

　　比如在《八女投江》中，使用的白桦树是东北山林中的常见树，以树林的形式出现在舞台上反映了抗战时期东北抗联战士的生活场景；反映了在敌人大肆围剿下，抗联战士躲入山林与敌人展开游击战的艰苦作战的情景；同时，桦树林又代表了成群结队追赶八名女战士的敌人。此时，一颗颗白桦树具有了多用性价值。在笔者编创的舞蹈《金婚》中，运用道具技巧，舞蹈以一对夫妻从订婚到金婚为故事主线，使用了长凳做为道具，在不同阶段，该道具从长凳变成新婚之夜的床，再变成垂暮之年脚下的路桥。

　　3.不同道具的各种意蕴

　　前述的拟物、拟人主要表现的是物在某一時间范围内的形象，是一种固化的形象，但在舞台中，往往需要表现动态成长中的生命，即在时间与空间的转换中巧妙的借助道具营造生命成长的迹象。在运用时空转换的手法使用道具营造生命成长变化的过程中，舞者的外在形象往往没有发生变化，但借助道具的空间位移，随着舞台时间的推移，实质的道具物未变，而生命却在其间悄然生长，给观众营造出一种台上一瞬却恍若隔世的“错觉”。编导通过巧妙编排道具的运用以赋予道具生长性的生命力，不但有效解决了在较短的舞台时间里表现几个月、几年甚至更长时间的时空跨越问题，还让舞剧作品变得更具活力与生命力，从而更容易打动观众的内心，与观众产生共鸣。

　　以笔者创作的大型实景剧《关雎长歌》为例，该舞剧所处的时代背景为殷商时期，以周文王与太姒的爱情故事为开端，而后在祥和平静的生活中迎来了战争，并由姬发带着族人讨伐商纣王。整部剧持续约60多分钟，但这60多分钟要表现的时间跨度是几十年。舞台中，通过道具秧苗架的色彩设计和反复使用以体现春夏秋冬交替，表现时光一年又一年的轮换，既舞出了道具本身的生命力，又在春夏秋冬景中体现了生命的成长变化，从而帮助观众在观看的过程中进行时空跳跃，更好的领会舞剧的主旨意蕴。

　　结束语

　　总而言之，利用道具的象征性，通过抽象化的手法虚拟出有别于道具本身的意象赋予了道具生命力和更多的使用价值，也更好的提升了舞剧的表现力。将无生命的道具赋予其生命和灵魂以表现舞剧中所要呈现的意义，满足现代舞台对简洁的追求，对一个舞美手段和一个道具的多种运用进行挖掘是当代舞剧创作中不容忽视的部分。

　　参考文献

　　[1]赵珍誉.分析舞剧《流浪者之歌》的道具运用[J].北方音乐，2019，39（09）：70-71.

　　[2]许馨桐，刘馨阳.道具运用下的“多意”体现——以舞剧《浮生》为例[J].北方音乐，2019，39（09）：72-73.

　　基金项目：国家艺术基金管理中心《金婚》（项目编号：27010120190603830147）