阿树

　　阅读分享：好的影视剧，只会节奏紧凑到让人全神贯注，就怕错过一个精彩镜头，漏掉细节。然而当下太多的注水剧，让人不得不快进。写作中也是如此，文字要精练，语言要流畅，而不是喃喃自语的流水账。（特约教师：泉州市泉港五中？刘江平）

　　如果有人说，“我用1.25倍速看了某剧”，那么，这可能是一剂安利。另一部剧是1.5倍速看下来的，说明凑合能看。一部剧用2倍速看下来，其实他是想说，这是部烂剧。2倍速是一条底线，妖魔鬼怪至此原形毕露。正常倍速约等于精品好剧，看上去简单粗暴，但请不要怀疑，这是人民群众摸索出来的真理。同一部剧如果在不同倍速间切换，基本可以画出作品质量的曲线图。对于《琅琊榜》这种口碑发酵极慢（节奏也慢）的剧集来说，倍速曲线可能是这样的：1.5倍速→1.2倍速→正常速。

　　所谓倍速，就是调整视频播放速度。烂剧当道，倍速追剧这种讲究效率的模式，也应运而生。倍速看上去是技术创新，不如说是当代年轻人反抗烂剧的武器，是对好作品的呼唤。品味好剧的姿态有一千种，打败烂剧只需一招：上倍速。

　　调查显示，半数以上的观众因为剧情注水、故事乏味，开启了倍速追剧。毕竟国产剧注水手段已经炉火纯青，废话台词、闪回和重复剪辑，这三板斧是烂大街的雕虫小技，扩充支线、放慢语速这样的操作也越来越普及。有网友调侃，一集电視剧45分钟，开头和片尾曲10分钟，前情回顾和下集预告15分钟，再加上重复剪辑、镜头回闪、废话对白10分钟，这一集电视剧真正涉及内容的时间也就只剩下10分钟了。

　　注水这个锅，也不光是烂剧在背。一些观众口中的良心剧，也不免跟着“作奸犯科”。《人民的名义》编剧周梅森就表示，剧作原本计划拍摄四十来集，为了商业收益考虑，拍成了55集。对于找不到好剧看的中国观众，只要1.5倍或者2倍，不用拖进度条，就可以忍受。倍速成为衡量一部剧的标尺，听起来有些无奈？那你也太小看当代年轻人的娱乐精神了。

　　一如弹幕成为追剧的必备良品。倍速，也为追剧党打开新世界的大门。准确来说，弹幕+倍速，可以让追剧变成一桩富于情趣的娱乐事业，原本处在烂剧边缘的剧集，也在这两大神秘力量的加持下，变成一道独具风格的美食。在B站上，你时常会发现这样的预警：前方高能，配合2倍速播放食用效果更佳。一些严肃的桥段，经由2倍速的扭转，立刻触发了鬼畜模式。这是现代技术的红利，无论喜剧还是正剧，你的体验都是加倍的。

　　鬼畜感并非只在高倍速下触发，不同的倍速，会有不同的口感和风味。以《家有儿女》为例，刘星和夏雪杀马特造型的美丽二人组，在0.5速倍中，喜剧感产生于那份妖娆和妩媚，而2倍速是气势突出了幽默。倍速也可能做到创作者怎么也做不到的事情，比如刻画人物形象。倍速改变了语速，改变了角色的肢体动作，从而改变或者强化了一个角色的形象塑造，比如《延禧攻略》的魏璎珞，2倍速会让她的嚣张跋扈和张扬更加突出。

　　倍速表面上是一种反抗，实际上是一种娱乐效益的最大化。当代年轻人时间有多紧张？以至于他们不得不在娱乐身心这件事情上讲起了效率。但反过来，我们为什么不用倍速观看《权力的游戏》这样的神剧呢？语言和字幕跟不上是其一。深层次的原因在于，它的内容足够丰富，值得你去揣摩表演，融入剧情，或者观摩布景、运镜，以及类似视听语言的魅力。

　　你愿意仰望，愿意让它扑面而来，覆没你的注意力，侵占你的宝贵时间。为什么？因为这样的剧对自身足够尊重，也就是给观众足够的尊重，而你也愿意尊重它。

　　王传生摘自微信公众号“南都周刊”