在讨论齐白石的山水画以及塞尚的风景画线条表达的相似性之前，要先明确这两位画家想要追求什么样的艺术风格，塞尚想要表现的是一个主观的，与自然平行的（也可以理解为一个极度贴近自然，而又永远不是现实的自然）一种绘画理想。塞尚说到：“必须越过印象派，而在自然的基础上重新创造。”由此看出，在不满足于传统叙事性绘画的同时，塞尚也不满足于印象派的对于自然中光与色的真实追求。可见，塞尚是想要创造一种有规律的，被提炼化了的，重新组建的类似自然，但又不同于自然的绘画世界。这和齐白石的山水画风格也有异曲同工之处，齐白石所描绘的山水形象十分简练，是对山水静物极度的概括。一改传统山水画的笔墨艺术，注重现实生活中真山真水的自我感受但是又是对自然的凝练。
一：齐白石山水画中线条的由繁及简
齐白石山水画的凝练的线条似乎来源于他的篆刻艺术和花鸟画的大写意笔法，大笔挥洒，见笔见墨，笔笔可数，一气呵成，干净利落，绝不拖泥带水，也不反复皴擦复加。传统山水画的表现形式有着一整套的笔墨语言的规范和作画程序，形成了皴擦点染的近乎完备的笔墨线条语言的体系和程序，在对应自然山水的质感方面，北方山水表现多以斧劈皴为主，南方山水多以披麻皴为主，这两类语言形成构成中国山水画的主要的也是最基本的笔墨线条语言。但这个基本的笔墨线条语言形式在齐白石的山水中似乎也消失了，从《借山图卷》中看到，他创造性的吸收了传统的笔墨线条语言，如披麻皴。但他的披麻皴的运用并不是为了精细的表现山石的质感，毋宁说是画面线条语言的一部分，在形式构成与变化上发挥着作用，或者说他的线条不是为了刻画山石的自然形态，而是表达自己的心境，极其概括的线条似乎更能表达齐白石朴实的性格。二：塞尚风景画中线条的高度提炼
塞尚中期的风景画中在蓬图瓦兹与奥维·苏尔·瓦兹接受印象主义的熏陶，视觉更为客观，不再像古典主义绘画那样追求恢弘的场景，精准的形体和线条以及柔美的颜色，此外，画面上的性急的大笔触趋向于小而谨慎思考的笔触，在这个期间塞尚成为一个彻头彻尾的印象派画家，在与这些印象派画家的接触中，毕沙罗对塞尚的教诲成为他艺术发展的终身基础。《奥维·苏尔·瓦兹乡村道路》，《布芳风景》，《休息中的沐浴者》，《坐在红色扶手椅上的构塞尚夫人》等，成为这一时期的代表作品。从《奥维·苏尔·瓦兹乡村道路》中可以看出，这幅作品和塞尚早期的作品已经基本不是一个气质，线的构成已经在这幅作品中初露端倪，线条之间的相互关系支撑着整个画面的骨架，在空间上画面也开始逐步趋向于平面化。以《埃斯塔克的海湾》这幅画为例，要对作品进行线构成的分析，首先，从前景来说，前排的屋檐基本上处于一条水平线上，构成两条横线，后面的屋顶连在一起也构成了一条横线。远处的海岸以及平缓的远山也呈现出水平的横线。其次，再分析纵线的分布，前景的几根烟囱与屋顶基本垂直，并且与房屋的竖线处在同一条线上，分割了之前所分析到的横线，而且几根烟囱长短不一，高低错落，有疏有密，与横线相互交错，支撑画面的整个前景部分。画面右边烟囱的走向与远处的码头的走向处于同一条斜线上，前景的海岸线与这条线基本平行，这样看来前景的竖线横线，中景的斜线以及远景的水平线共同支撑起整个画面的骨架。最后，从整体来讲，整幅画面前密后疏，前景横线纵线相互交错疏密有致，是这幅作品有强烈的节奏感，画面左半部分远处的海岸线与近处的海岸线也没有相互重合面是留出一部分，这样会使画面具有无限的延展性和想象空间。从一和二的论述中，可以比较出齐白石的山水画和塞尚的风景画在线条表达上都是高度的凝练化，当然在他们各自的艺术道路中，受到自己其他时期作品的影响或者是经过时间的磨练，两者都追求表达自己真实内心的感受的艺术风格，所以在自己的作品中都透露出线条由繁到简，洒脱凝练的效果。
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