简　明

　　忧伤樱桃诗歌：诗歌是一切清规戒律的有力破坏者

　　诗歌，是一切清规戒律的有力破坏者。无论在语言秩序上、审美标准上，还是在业已建立的强大的价值观念上，诗歌都是以不合法的、反传统的身份和面孔，旗帜鲜明地闯入禁区的。

　　严格地说，忧伤樱桃还算不上“有力的破坏者”，她像所有的男人一样热衷于发现，热衷于偶尔幽默一下，并保持着幽默前的优雅。忧伤樱桃属于“温柔杀手型”。她在接吻前，对自己是这样约法三章的：“吃一块薄荷糖／可以防止晕眩”，“不可以一直盯着他的眼睛，不可以撕坏他的衬衣”，“电梯门关上以后／不可以尖叫”《图钉公主》。

　　我的批评观是旗帜鲜明的——批评是价值观差异时的碰撞，或近似时的交融和激赏；批评的前题是，批评者必须建立或拥有自己独立的价值体系，并以此为依据，评价同一或另一独立的价值体系；只有这样的批评，才是学术的、促进的和公允的；反之，“旨在建设”的批评，就会变成“旨在攻击”或“旨在献媚”的口水和性器，批评的过程就只有性交，而没有性爱。

　　英国诗人华兹华斯说：“想象力最擅长的是，把众多合为单一，以及把单一分为众多。”忧伤樱桃的《大地上长满纸梯子》正是以奇特的意象方式，把大地上的众多情景，通过“纸梯子”合为单一的运动：向上爬。万物的欲念如此，人的欲念亦如此：大地上长满纸梯子，向日葵向上爬，甲壳虫向上爬，重金属和水银向上爬。含泪的云朵／向上爬。穿糖衣的小药片向上爬／镀金的怀表滴答滴答向上爬，／大地上长满纸梯子。人们在梦中，把刀磨得雪亮。系着绿色围裙的，小火苗，咬紧牙关，往上爬／，“纸梯子”这一虚幻的“喻体”，使这首诗成为上品。《大地上长满纸梯子》，让我想起庞德的名句：“一个人与其在一生中写浩瀚的著作，还不如在一生中呈现了一个意象。”

　　忧伤樱桃说：“像我这样警惕的人。荷包里装满创可贴，但春天的镰刀割掉的，是胆怯的小蘑菇，舌尖上的小谎话，以及浪漫主义的尾巴”《抽象派》。正是这些另类，疑似轻佻、妖媚的作品，让忧伤樱桃与别人区别开来。

　　比如《顽渍》：

　　从一朵花里取出秒针

　　从一片叶子里取出分针

　　这么多年过去了

　　她取不出身体里的滴答声

　　一本书很快就翻到最后

　　那个男子卡在了老套的对白里

　　“你，曾经，爱过我吗?”

　　一个木质的男人瓦解了自己

　　纹理清晰，像一滴纯蓝墨水

　　顺势进入衬衣的白里

　　《三只鬼》、《空》等诗歌，讨巧空灵，别有一番情致在其中：夜行人染上霓虹。他们喊出我七种颜色的，小名。我捂紧内心的雪花，不伤悲，不闪躲。我并不会一直懦弱，我想说的是／偶尔我会亮出掌心的锯齿，向你们证明，我的锈蚀也如此锋利，／《说说我自己》。宝贝，就像那无／我们玩拼图。我弄丢了一小块／／你说就那样空着／空着吧，／上弦月空着，下弦月也空着／，《空》。

　　忧伤樱桃的《图钉公主》，被我删去了后三节，意已尽，再写下去就画蛇添足了一一它们也许是另外一首诗。指出别人的不够完美之处，并非难事，但也并非容易：饭后，遗留在你自己脸上的米粒，只有少数人会善意地告诉你，因为这是你自己的事情。

　　附：忧伤樱桃诗歌＼

　　图钉公主

　　图钉公主穿金戴银

　　妆面干干净净

　　她一个人跳芭蕾舞，脚尖绷紧

　　泡泡袖忘在十二点的墙上

　　在接吻前吃一块薄荷糖

　　可以防止晕眩。可她不会接吻

　　牙齿碰到牙齿。他胡子上的

　　新鲜露珠，让她着迷

　　“不可以一直盯着他的眼睛

　　不可以撕坏他的衬衣”

　　图钉公主对自己约法三章

　　“电梯门关上以后，不可以尖叫”

　　大地上长满纸梯子

　　大地上长满纸梯子

　　我闭上眼就是这个样子

　　我睁开眼也是这个样子

　　大地上长满纸梯子

　　向日葵向上爬，甲壳虫向上爬

　　重金属和水银向上爬。含泪的云朵

　　向上爬。穿糖衣的小药片向上爬

　　镀金的怀表滴答滴答向上爬

　　命犯桃花的我向上爬

　　拖泥带水的我向上爬

　　掌心长满稗草的我也向上爬

　　大地上长满纸梯子

　　纸梯子上坐满看星星的小人儿

　　眼睛鹅黄，笑容整齐

　　大地上长满纸梯子。人们在梦中

　　把刀磨得雪亮。系着绿色围裙的

　　小火苗，咬紧牙关，往上爬

　　空

　　没有说出来的爱。宝贝，就像那天

　　我们玩拼图。我弄丢了一小块

　　你说就那样空着

　　空着吧

　　上弦月空着

　　下弦月也空着