《橘子红了》这部影视剧我只看了两集。但直觉告诉我这会是一部不错的电视剧。
它的意境很美，悠长悠长的小巷，古朴端庄的阁楼，宽大摇曳的袍袖，静静撒播的柔和的阳光……一帧帧溶溶的淡淡的画卷，透出恬静和悠远，没有喧哗热闹的场面，没有述很多的背影音乐来烘托气氛，凄美的故事在一种平淡不惊的口吻中娓娓道来。
它很注意细节的描写，提起《宰相刘罗锅》你就会想起些逗人的故事情节，提起《天下粮仓》你就会想起一次次语调抑扬顿挫的演讲，可是提起《橘子红了》，你就会想起那双双的眼睛。在里面丰富的情感不只借助语言来抒发更是借助眉目来“传情”，秀禾与耀辉一起快乐地放风筝时秀禾那明亮的眸子，秀禾思索自己并不快乐的未来时那低垂的睫毛，秀禾违背已愿做人小妾时抖动的睫毛和划破脸颊的泪痕，耀辉得知秀禾就是小妾后那惊讶的圆睁的眼睛；宛晴去贺喜时用眼瞟秀禾的不情愿的神态……这些细腻的细节描写，充分展现了人物的细腻的内心世界。
我认为这部电视剧最大的特点是给观众留下了一边品味，一边思索、联想的时间。一二集里，有两个地方用了慢镜头，对这两个细节进行了浓墨重彩铺陈。其中一处是秀禾嫁入容府的前一天，在胡同里放母亲留给她的风筝。长长的胡同里，秀禾走呀走呀，放呀放呀，可风筝总是飞不起来，在长长的风筝线的牵引下，观众的思绪也漫延开来，母亲为什么要留给秀禾一只风筝，是暗示女儿飘荡不定的一生吗？是暗示女儿像风筝一样无人怜惜，随风飘去吗？这四处碰壁的风筝是不是预示着秀禾出嫁后在容家深深的宅院里，再也飞不起来了呢？这时，你会感觉到，自己已不单单是坐在电视机前导演安排的情节，而是加入了自己的思考，自己已溶入到剧中了。
看《橘子红了》，就像评论上说的：人性美在静静地绽放……
它的意境很美，悠长悠长的小巷，古朴端庄的阁楼，宽大摇曳的袍袖，静静撒播的柔和的阳光……一帧帧溶溶的淡淡的画卷，透出恬静和悠远，没有喧哗热闹的场面，没有述很多的背影音乐来烘托气氛，凄美的故事在一种平淡不惊的口吻中娓娓道来。
它很注意细节的描写，提起《宰相刘罗锅》你就会想起些逗人的故事情节，提起《天下粮仓》你就会想起一次次语调抑扬顿挫的演讲，可是提起《橘子红了》，你就会想起那双双的眼睛。在里面丰富的情感不只借助语言来抒发更是借助眉目来“传情”，秀禾与耀辉一起快乐地放风筝时秀禾那明亮的眸子，秀禾思索自己并不快乐的未来时那低垂的睫毛，秀禾违背已愿做人小妾时抖动的睫毛和划破脸颊的泪痕，耀辉得知秀禾就是小妾后那惊讶的圆睁的眼睛；宛晴去贺喜时用眼瞟秀禾的不情愿的神态……这些细腻的细节描写，充分展现了人物的细腻的内心世界。
我认为这部电视剧最大的特点是给观众留下了一边品味，一边思索、联想的时间。一二集里，有两个地方用了慢镜头，对这两个细节进行了浓墨重彩铺陈。其中一处是秀禾嫁入容府的前一天，在胡同里放母亲留给她的风筝。长长的胡同里，秀禾走呀走呀，放呀放呀，可风筝总是飞不起来，在长长的风筝线的牵引下，观众的思绪也漫延开来，母亲为什么要留给秀禾一只风筝，是暗示女儿飘荡不定的一生吗？是暗示女儿像风筝一样无人怜惜，随风飘去吗？这四处碰壁的风筝是不是预示着秀禾出嫁后在容家深深的宅院里，再也飞不起来了呢？这时，你会感觉到，自己已不单单是坐在电视机前导演安排的情节，而是加入了自己的思考，自己已溶入到剧中了。
看《橘子红了》，就像评论上说的：人性美在静静地绽放……
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