张远伦

　　寒露至。诺奖季。日裔英籍作家石黑一雄获得新一届诺贝尔文学奖。

　　与去年不同，今年诺贝尔文学奖公布之后，除了一些“黑马依旧”的赞叹，并无多大波澜。去年鲍勃？迪伦获奖，文学界哗然，传统经典文学的固有观念受到巨大的冲击。且其热度不僅止于文学圈子，“答案在风中飘荡”甚至成为众多中学生作文题目。与其说诗歌跨界了、越界了，不如说这一具有蓬勃生长力的文学样式在不断拓展自己的边疆。

　　“中国诗集”栏目一贯重视诗人的创造力。向未知领域掘进，在形式和内容上的新尝试，无疑是创造力之一种。只见独峰不见群峰，绝不是一本刊物的气度，诗人们攀爬属于自己的那一座山峰，而我们尊重每一座山峰的高度。因此任何写法上的努力，都是有益的，都是创造性的。我们期待和呼唤更大更强的诗歌原创力！

　　诗人突破审美的藩篱，扩大思维的边界，向着未尽领域深入，呈现给诗坛新的风景，是一件很美妙的事情！我刊“红岩文学奖”得主——美国诗人特蕾茜？K？史密斯加冕今年美国桂冠诗人，便是诗歌原创力一再被肯定的例子。她的父亲在哈勃天文台工作，浩瀚无垠的宇宙和汪洋恣肆的想象力因子在诗人身上得以展现，她敏锐地捕捉到跨学科领域的诗意，在科幻小说和宇宙知识中浸淫，创造出特质明显的诗歌，超越小确幸和小情绪，呈现了女诗人中不可多见的大气、辽阔、深邃和温度感。这是珍稀的瑰宝式写作，有格局的写作！

　　诗歌的创造活力和多样性不仅体现在对新的学科领域的掘矿式开采，而且每一种新体式的出现一样意义非凡，具有变法性的新品，也是我们对诗歌的阅读渴求。与特蕾茜？K？史密斯一起获得“红岩文学奖”的翻译家远洋，翻译有一本美国诗人罗伯特？哈斯的诗集《亚当的苹果园》，诗集中便有一些实验性的纯叙述诗，读起来似乎是微小说，而其诗意弥漫，让人确信它们是诗歌，其中关于人际关系的深刻启示，便是在这种“文体样式”探索中形成的巨大“张力”里得到的。

　　我刊曾经推出“埃德森诗集”，也是企图将“国际盘子”中的“鲜味”奉献给读者。美国上世纪后半叶最有特质的后现代诗人之一拉塞尔？埃德森以“寓言体式”创作的诗歌，以“反诗歌”为特征，不仅内容上奇诡莫测、荒诞错乱，而且在形式上有意模糊文体特征，不分行，这实验性极强的，一度不被认为是“诗”的诗，最终得到了广泛的关注和喜欢，拥趸无数，其新鲜的体验和深刻的启迪，超越了众多传统意义上的“好诗”。当然，从时间看，这些“鲜味”正在经历淘洗，变成“美味”。新世纪期待更多的像特蕾茜？K？史密斯诗歌那样的“鲜味”，要知道：她还是“七零后”！

　　从这三个美国诗人那里，我们看到了诗歌的可能性，这种来自未知的召唤，往往令诗人着迷。每当一首具有新面孔、辨识度、标签性的诗歌问世，诗人便完成一次冒险。新世纪以来，中国诗歌在经历“第三代诗歌运动”后，进入了平稳、丰裕、深厚的积聚期，佳作频繁，渐成气象，然而，具有明显“革新”气质的诗歌并不多见，特别是格局大、影响大的诗歌，尚待发现。期间由于自媒体的兴起，诗歌的推广普及和创作都空前受益，一些具有个人想法的诗歌涌现了，流派和概念也在不断变换，但是，“鲜味”多，“美味”似乎少了些！

　　本期“中国诗集？十六人诗集”便是意在展示当下中国诗歌创作的丰富和多元。如隆玲琼深度介入生活，在题材开掘上的探索便值得关注。她的以试管婴儿这一很有挑战性的内容写出的一组诗，超越了众多浮在生活表面的诗歌，掘进到科技进步、人性揭示和人类繁衍相融合的境地，向着微观世界，进得去，而又出得来，于日常中觅得进阶。如此，无论“书面”还是“口语”，无论“意象”还是“事实”，无论“学院”还是“民间”，我们尊重每一种原创性的努力！endprint