李怡

　　这是最好的时代，也是最差的时代。呈现在我们眼前的，是一个荒诞奇观无处不在的当下，其中既有现代生活迅速物质化、信息化的一面，也有植根于社会历史深层结构的新病旧疾。现实生活似乎永远而且越来越比文学还要有想象力，同时也对创作提出了更严峻的挑战：怎样反映现实，如何把握文学的虚构与真实？

　　余华《第七天》持续从正面强攻，阎连科发明“神实主义”，《炸裂志》是他最新的实验之作，近年来非虚构文学逐渐崭露头角，这些都可以看作当下文学回应现实的不同声音。文学总希望对人有所指教，小说家总想说出比已知更多的东西，尤其当现实世界超乎我们想象的时候，文学更需要试探、变形、重新出发，不断找到合适的方式和语言来表达这样一种“前所未有”的现实感。本期两篇文章，叶炜先生的《文学如何跑过现实》以作家的身份“现身说法”，从自家创作的角度切入话题，详尽剖析出“超现实主义写作”在当下中国社会、文学生态中的现状与未来前景。《荒诞时代的小说书写》直接回应“现实比文学更荒诞”的说法，提醒人们在以魔幻反映现實的同时，也需辨别“荒诞”在文学内外的不同所指，重新去发掘现实中被习以为常的“日常性荒诞”。