秦巴子

　　本质上，诗从来就不是江湖事，但为什么这里天天都在玩江湖？与江湖保持足够的距离并且在内心里时刻警惕江湖的侵蚀，是一个现代诗人应该具有的基本心理构造，他必须是个人的、独立的、自在的，才是现代的、现代诗的，如果他愿意，或许他可以是自己一个人的“江湖”。

　　相当多的评论家，是以戗害诗歌为能事，包括他们的言论、组织的活动和主持的选本。

　　会哭的孩子有奶吃，会闹的孩子有人哄，会走江湖的有人照应。去某地开会，发现该地好诗人很多，比当地那些个名声在外的诗人写得好的大有人在，但好诗人却籍籍无名。诗场风光与好处全被会哭会闹和走江湖的占尽了，而真正好的诗和诗人反倒被忽略。

　　在好诗面前，无需多话与废话，人们自会感知得到它的好、妙与重要。一首诗或者一个诗人，如果需要经过反复地阐释，甚至过度阐释，才能显出它的重要与优秀来，那么这首诗或者这个诗人就是可疑的。倒过来说就是，只有可疑的诗和诗人才需要反复阐释它（他）的优秀和重要性。

　　在权力决定诗歌传播力、绝对的权力决定诗坛地位的年代，当你属于弱势群体，你将只能做一个自在的诗人，以你的诗歌的生命力与时间角力。而我时常问自己的则是：你能行吗？不行就算了。

　　不动情不走心不过脑的三不写作，把文字、词语、技巧玩的越是娴熟就离诗神越远。我记得多年前就有诗人提醒过：“不要玩熟了手里的鸟儿。”即便因此写好了，也不过是个小诗匠。保持适度的陌生感、神秘感、敬畏感，对诗歌写作是必要的。

　　所谓有境界，就是自己哄自己，高境界就是哄自己自己还信了；向高境界再努力努力，争取把自己哄睡着；哄不睡着嘛，就麻烦—卡在有境界与没境界的缝隙里，很可笑。有些人很爱谈论境界，我看他们的境界大概就是如此。

　　如果你是大师，那么你写的任何烂东西都有价值，因为它们是大师的一部分；如果你不是，那么你就只有努力写出好作品的份儿，否则你将一钱不值，一文不名。

　　你是为了说一件事情，还是为了写一首诗？如果不用说完整这件事就已经让你完成了一首诗，那么这件事情就没有继续讲下去的必要了，为什么非得为了说完这件事情而破坏这首已经完成的诗呢？

　　多元时代，不用互相迁就，也不必互相打架，各在各的元，有个年鉴多年来一直坚持不选我的诗，我觉得这就对了，是多元语境下的正常状态，不必求一统，诗为知己者诗，甚至可以为诗人自己而诗。

　　所有装神弄鬼的，都是坏诗，是诗害。各种！所有向度上的装神弄鬼—文化的，历史的，语言的，情怀的—都是诗害，都是！