影视剧的匠心精神值得点赞
小戏骨版《红楼梦》虽是翻拍，却以致敬、模仿的低姿态，拍出了新的味道，并获得观众一致赞赏，实属难得。当然，这也离不开该剧的部分创新突破。剧中角色均由小演员扮演，自有一番天真烂漫的神态，演技实则超过很多当红明星，其装扮和言行举止均符合角色要求。除了靠孩子的模仿能力、艺术天分，在筹拍阶段，剧组还请了专门的礼仪老师，来指导孩子们的各项仪态和形体。小戏骨版《红楼梦》的火爆，看似意外，实则理所当然，在影视剧产能过剩的环境下，观众的选择余地更大，口味也愈发挑剔，对粗制滥造的作品容忍度降低。事实上，近年来依靠流量明星制作的影视剧，质量已越来越差。从行业的未来发展看，影视剧制作要有匠心精神，用精品来赢得市场和观众，才是长久之计。（江德斌）
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且慢过度夸赞“小戏骨”演技
不论“小戏骨”们表现出来的演技有多么精湛，一个不可否认的事实是，说到底完全是一种程序化的模仿，只是“神还原”而已。一般来说，十岁左右的儿童记忆力好，模仿能力比较强。再者，这群“小戏骨”中的绝大多数人演过多部影视剧作品，模仿对他们来说，其实并不是特别高专业的事情。“小戏骨”们要想真正成长为名副其实的老戏骨，必须走原创之路，要饰演能展示和表现个人特点、演技的影视剧作品和角色，资本不能过度消费“小戏骨”。否则，还没等到“小戏骨”们长大，可能就被淘汰了。更何况，过度夸赞和吹捧“小戏骨”，很容易影响他们的心态，有可能助长他们的虚荣心，不利于他们健康成长。（何勇）
孩子演成人角色未尝不可
受到传统观念的影响，社会各界对孩子们的成人教育讳莫如深。但模仿是孩子的天性，儿童正是通过观察、模仿成人的言行来学习和成长的。如今各种信息无孔不入，家长如果一味地阻隔，会导致孩子缺乏成人引导，造成严重后果。因此，小戏骨版《红楼梦》在某种程度上，打破了“隔绝儿童”的刻板做法，以一种健康包容的心态看待儿童成长的必经过程，这是它积极的一面。同时，它之所以走红，很大程度上是诉诸了当下流行的“萌文化”。近年来，从流行语到表情包，成年人的“儿童化”成了一种难以忽略的现象，成年人厌倦了社会的残酷竞争，渴望回到孩子的状态，换言之，在儿童通过模仿来探索未知的成人世界的同时，成人也在通过模仿儿童回避残酷的成人世界。（曾于里）
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小孩就该演小孩角色
假戏真做是戏剧作品约定俗成的表现方式，无论是时间、空间、情境，还是角色扮演上，如果最后呈现的效果不够“真”，那说明戏剧的假定性没有建立起来，这会造成观众观感上的违和或不适。也有人说，《红楼梦》原著里的人物本身也只有十几岁，让孩子演最合适，但这种说法忽略了《红楼梦》的时代背景与当代完全不同，原著中的十几岁和今天的十几岁是两个概念。让小孩穿着大人衣服，表演着大人的情绪，创作者为了猎奇而置真实于不顾，让观众根本无法相信这个故事中的世界和人物，无法认真对待其中的情感与冲突。对于文艺创作者来说，与其费尽心思制作小戏骨版，不如多创作一些“让小孩可以演真实有趣的小孩”的文艺作品，让演员与角色之间相互平视，共同成长。（青豆）
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