◎何然然

　　电影理论中的结构主义思想研究

　　◎何然然

　　随着经济的发展和科技的进步，电影已逐渐占领了人们休闲娱乐的市场。电影理论也就成为了现代化和流派发展的重要内容，而电影理论和相关批评也已被现代西方哲学的新奇思想所冲击和影响着。从电影理论的真正产生和发展来看，较为系统的理论是在上世纪20年代出现的，因而在产生之初就与结构主义发生了紧密的联系。

　　电影是如今许多创作者积极发展和创业的重点方向，也是广大民众进行无聊消遣和思考社会现实的重要指向。评价电影的好坏更多是立足于其对现实的反映程度和对现实社会的指导，因而在现实社会当中产生的问题和理论总会在电影当中反映呈现出来。电影理论本身就会对电影的创作方向和内容进行科学化的指导和规范，而西方哲学虽然流派比较多，但是这些流派的产生和交替还是存在一定的逻辑性。从大致的分类来看可以分成人本主义和科学主义这两个类别。而结构主义作为其中重要的内容对电影有较为深远的影响。因而，从结构主义角度对电影理论进行分析和完善不仅能够突破在早期、经典和现代的电影理论的桎梏，而且还能够为电影理论的发展开拓视野。

一、结构主义电影语言观

早在结构主义语言学家将电影语言作为“范畴”提出的前半个世纪，电影语言作为术语就产生了，其所表达是对于某一部分艺术门类的表达方式进行隐性的比喻。而在电影理论的发展中，结构主义能够将“自动化”概念进行重新定义和反思，而这也表明了现代化的电影理论发展已经将电影符号学作为了一个节点进行分析。从结构主义电影理论的产生和结合开始，对于电影的研究和发展已经以一种概念化的推演作为学科研究的重要推动力，因而电影研究也已经逐步脱离了创作和批评这方面的内容。但是电影更多是一种视觉方面的艺术，因而其直观性也就使不同国家和地区，跨文化跨地域的人都可以理解。但由于作为一种艺术的电影属于单向交流和沟通的过程，因而并不能够真正体现出人们交流和沟通的即时性。就目前的情况来看，可以进行对话和交流的电影并不存在，因而电影并不能够作为一种语言系统呈现。虽然电影并不能够作为一种系统化的语言系统，但是它却可以当作一段被进行特定编辑和安排的艺术性语言，从这个角度而言，电影还是一种向大众传达的语言工具，这也就能够体现出其结构主义发展的严谨和科学性。

二、故事叙事学

故事叙事学实际上就是一种结构主义浪潮的遗产，而叙事也就是对于事情的叙事和分析，其更多是通过影像或者是语言的方式对在特定时空中亦真亦假的事情进行再现。就叙事的内容和结构来看，其并不是以单一的方式来呈现叙事情况，而更多是关涉到了两种和两种以上的事情。而这种结构主义叙事学的产生主要是从法国《交流》以及《通讯》这两个杂志上产生，在这些杂志上主要发表了对于叙事作品结构分析以及符号学研究的内容，因而也可以将叙事学当作是对于结构主义符号学的发展和延伸。虽然这种理论正式提出也不过是在上个世纪，但是其源起却可以追溯到古希腊时期大哲学家柏拉图的论述。他主要是将叙事方式分成纯叙述和摹仿这两种，所谓的纯叙述实际上就是诗人利用自己的身份特点来分析和转述当事人所表达的观点和话语。而摹仿则是在当事人的立场中来模仿或者是替代当事人进行说话和表达。这种摹仿说在之后也逐渐融入到了电影理论和作品当中，通过对于故事的分析和加工来产生不同的情节，以此表达人物的主要理念和思想情感。这种表达方式更是被迪斯尼出品方和冯小刚等导演都应用到了电影当中，得到了良好的表达效果，也获得了好评。

三、电影的基本意识形态性

如今无论国家和社会的治理还是作品的创作，意识形态已经成为了许多人强调的内容。而我们所熟知的意识形态概念则更多是马克思主义方面的内容。而在此我们所要讨论的内容更多是脱离了经济、政治和社会方面的属于主体性的意识形态，它所包含的内容更加多元。而电影本身就是作为文化和信息中意识形态国家机器中的组成部分，因而其内容更多满足了观众们对于实际生活的想象。电影机器作为制作电影的主要工具，它不仅会包括基本的电影设备，同时还包括最终银幕呈现和观众之间所形成的一种镜像关系。通过中心透视法当中的主体位置、电影放映过程中的连续性运动幻像等来表现电影机器的作用。在对于电影结构过程和运作流程的关注上就可以明确体现出结构主义的思想。

四、小结

本文是基于笔者对电影理论和结构主义思想相关知识的了解展开的，主要是从结构主义电影语言观、故事叙事学和电影的基本意识形态性这三个角度分析了电影理论中的结构主义思想。而电影理论和结构主义之间也逐步形成了一种互动关系，它能够更好地指导电影的创作和发展，从而也能够逐步培养出较为系统的电影理论，在实践和理论探讨当中提升电影的内涵。

　　作者单位：重庆工业职业技术学院 401120

　　何然然（1989-），女，重庆人，硕士研究生，助教，研究方向：电影理论、高校行政管理。