王金保

　　烽烟洗礼冀东魂——读孙黝长篇小说《古镇狮吼》

　　王金保

　　迁西籍作家孙黝长篇小说《古镇狮吼》公开出版，首先，表示祝贺。

　　当初，孙老师说，他在写小说，并在微信上不断晒出新的章节。说心里话，我没在意，以为他在写着玩，估计也就是写个中篇啥的。没想到，他把这事当了真！竟一直写到10多万字，并把打印的书稿给我们看。我这才受到震动，不由得对他、对他的作品，刮目相看。因为当时尚未定稿，也没有细看，直到前些天书出版，才认真地坐下来看。这一看，又收获了好多的惊喜。梳理了几条，与各位分享：

　　一是选题，植根本土，充分利用了当地历史文化资源。习总书记《在文艺工作座谈会上的重要讲话》中强调，“文艺工作者要讲好中国故事”，并指出，“中华民族5000多年的文明进步，近代以来中国人民争取民族独立、人民解放的浴血斗争，中国共产党领导人民进行的革命、建设、改革的伟大历程，古老中国的深刻变化和13亿中国人民极为丰富的生产生活，为文艺创作提供了极为肥沃的土壤，值得写的东西太多了”。那么，我们唐山、迁西，古往今来，有丰厚的历史文化积淀，人物、事件，乃至物产、风俗、传说，也有好多东西可以大书特书。在那些玄幻穿越、庸俗荒诞之外，真的是“值得写的东西太多了”！如何讲好“唐山故事”、“迁西故事”，值得思考。孙黝老师的《古镇狮吼》，以长篇小说体裁，将史实与民间记忆相融合，呈现冀东革命和长城抗战风起云涌、可歌可泣的英雄事迹，给我们提供了一个讲述“唐山故事”、“迁西故事”的案例，对我们今后的创作，非常有启发。

　　二是故事，情节跌宕，富有传奇色彩。有了好选题，还要有好的故事来讲述，来表现。《古镇狮吼》，一开篇，就是麻子扒墙头、纠缠杏花，然后又是古镇上的神奇的石狮子、剑飞古刹学艺。本来是要写革命和抗战，却不是上来就狂轰滥炸、炮火硝烟。先用简洁的笔调，交代家族仇恨，儿女爱情，安排剑飞、麻子、春芽陆续等场，大幕徐徐拉开。殊不知，山雨欲来风满楼，古镇即将遭受战争的蹂躏。另外，作品中御赐金佛、狐仙炼丹、夜除汉奸等情节，波诡云谲，扑朔迷离。再如，第三十五章，二愣就义——二愣被敌人抓住，一边油锅烧得滚开，狼狗吐着舌头，二愣却大义凛然、唱起了冀东皮影，痛骂“流氓坏蛋小东洋”，鬼子一刀一刀从二愣身上片下肉放油锅里炸，然后扔给狗吃。这段故事，情节紧张严峻，现场感强，视觉冲击力大，给读者的心灵震撼持久，既揭露了敌人惨无人道的本质，又赞颂了英雄无畏牺牲、慷慨赴死的傲骨。英国侦探恐怖小说家约翰·勒卡雷说，“‘猫坐在垫子上’不是故事，‘猫坐在狗的垫子上’才是一个故事”。就是说，故事要有矛盾冲突。杏花出于无奈，与麻子有了关系，可麻子利用杏花得到金佛的秘密，又害剑飞、春芽。一边是自己的姘夫，一边是自己的女儿女婿，矛盾冲突就出来了。怎么处理？当麻子再来纠缠时，杏花就咬了麻子耳朵，跟麻子拼菜刀，结果被麻子杀死。

　　三是语言，简洁质朴，不乏文学美感。作家没有使用华丽的辞藻，而是力图体现地域特色，行文质朴，方言俗语更拉近了读者与文本的距离，某种程度上也增强了作品的客观真实。语言质朴，但不粗俗，反而呈现出不一样的美丽。例如，石狮子把姐弟驮到古镇，在古镇“安了家，落了户；扎了根，发了芽”，这样的句式，短小精悍，富有韵律，带给人不一样的阅读体验。鲁迅说，文章要有“三美”——“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也”。具备这“三美”，才能让作品表现出完美的艺术境界。茅盾也说，“文学作品的语言应当是形象化的，富有表现力的，准确的和精炼的”。譬如，第七章，“夏天夜晚，蚊虫多。杏花点燃栗绳，驱蚊乘凉。硕大蒲扇在手中摇动，……隔壁王大爷，坐在门前石墩，唱莲花落子”，几笔就描绘出恬静祥和的民间生活场景。此外，作家还有意借鉴章回小说和评书的叙述风格，更贴近了读者，调动了读者的阅读兴趣。

　　四是人物，富有个性，鲜活传神。马克·吐温说过，“一部小说成功与否在于它的人物塑造：人物塑造得好就是一部成功的作品，人物塑造得不好就是一部失败的作品”。可见，人物塑造在小说创作中的重要性。《古镇狮吼》中，写剑飞“生得目如闪电耳大如轮，身轻如燕矫健似猴，走起路来噌噌噌快如风”，一个正直粗犷、勇敢敏捷的年轻后生呼之欲出；写春芽“柳叶眉丹凤眼，樱桃小口酒窝浅；杨柳腰刘海飘，一颦一笑显微妙，青莲出水而不妖”，这段外貌描写，不仅用了韵凸显韵律美，还抓住了面目神情特征，简约几笔，勾勒出活泼可爱的人物形象。小说中对剑飞勇敢侠义、春芽纯真活泼，从报家仇到雪国恨的转变，成长成熟过程的描写；对麻子毒辣刁钻、日寇凶残猖獗直至最终自取灭亡的描写，一举手一投足，每句话每个神情，都能符合人物身分，彰显了人物性格。例如，第二十五章，“麻子本来气喘吁吁，一个巴掌打得他直转磨。他拔出盒子枪，刚要发威，渡边眼睛一立睖，麻子马上转怒为喜，露出笑脸，把枪一挥：‘妈的，给老子快点儿上！’”，非常戏剧化的场面，暴露了麻子专横跋扈、又不得不认贼作父奴颜婢膝的丑恶嘴脸。

　　评价一部作品好坏，其实很难，这需要有专业的理论支持，需要丰厚的文学素养垫底，这是一门学问。更多的时候，我们是根据自己的阅读经验，根据自己对作品的理解，在内心形成一个判断，说某一部作品“好”，说某一部作品“一般”，说某一部作品“不咋地”，到底怎么“好”、怎么“一般”、怎么“不咋地”，让人问得脸红脖子粗，我们也很难用专业评论语言表述出来。西方有句谚语：一千个读者有一千个哈姆雷特。每个人文化水平不一样，选取角度不一样，阅读感受不一样，评判标准不一样，那么，他给出的结论也就有所不同。像孙黝老师这部《古镇狮吼》，我个人认为，挺好！为了给个理由，我归纳了以上四点，是否确当，还请大家指正。