孙洪海

　　文章处处要功夫
——读《又见陌上花开》清样琐议

　　孙洪海

　　

　　孙洪海

　　现为辽宁省散文学会副会长，《辽海散文》杂志副主编，东北大学客座教授。早年毕业于辽宁大学中文系。先后于沈阳师范大学、中国人民武装警察部队沈阳指挥学院、辽宁大学从事基础写作、硬笔书法、应用写作等课程的教学工作。曾参加全国高校散文写作教材、部队院校应用写作及逻辑学教材的编写工作。20世纪90年代步入新闻战线，从事新闻工作。无论从事教学还是新闻工作，一直坚持散文写作。作品强调思想性，力争予人启迪，力避误人时间“图财害命”。

　　最近，我用了十几天的时间，校阅了大开本散文集《又见陌上花开》的清样。这个集子分单、双月总计两卷本，近千页，达百万字，是《辽海散文》2013—2014年的精华本。集子内容灿若万花筒，选材广博，佳篇迭出，文采纷呈，能飨小圈，可调众口，确有“笼天地于形内，挫万物于笔端”的气势，是一份值得期待的精神佳肴。关于文集内容，笔者点到为止，更多的应留给看客评说。笔者在此想就校阅的意外收获，琐议一二。

一、散文应从细微处写起

校阅深圳作家王晓莉《鞍山，我心中的天堂》一文时，文中讲到文畅先生送别作者，在高速公路口下车作别时，文畅先生目睹作者下车，说了这样一段话：“小妮子还很注意礼仪啊？当然，从小车门里出来的姿式动态是一个人的素质和品行。”这段看似平常的话语，让我有“于无声处听惊雷”的震撼和感觉。这一句话再现了文畅先生的“素质和品行”，如恩格尔所说的“这一个”，可谓精彩。因为我熟悉文畅先生的学历和从政经历，他有多年市委秘书长的工作经验，这段话极符合他的经历和经验，这是他对无数“以车代步”者悉心观察的结果和结论，此语可谓透辟深刻、入木三分。精确、生动是散文语言魅力的要求。由此，我也联想起郁达夫关于散文写作的一副联语：“一粒沙中见世界，半瓣花上说人情。”这副联语我非常喜欢，视为散文写作的座右铭，其夸张的修辞，道出了散文写作的秘诀。这不仅解决了“怎么写”的问题，更解决了“言之有物”的问题。细微处入手犹如剥茧抽丝，环环紧扣，易把握、好深入，可以更为深入地发掘事物的内涵，像马克思发现利润、鲁迅塑造阿Q,能让读者在司空见惯的事物中恍然大悟。著名培训师汪中求曾出版《细节决定成败》一书，一时间洛阳纸贵，他的理论成果为各种成功奠定了基础。他是学中文的，我们有理由揣度，他的理论体系是源于文学写作的，从当代散文写作的实践看，细节的成功与否，也决定着散文的成败。

二、散文要富有知识性

在罗定枫的《我与萧乾》一文里，有段话给我印象颇深。罗定枫因写稿和时任《大公报》主编的萧乾结为神交，神交半个世纪后，两人终于见面相识，且友谊愈深，在多次相见中互勉，萧乾曾向罗定枫介绍写回忆录的方法。罗定枫写道：“他说：‘可不按年写，而把每一个回忆的事件写成独立的文章，积累几年再串成完整的回忆录。近期的《未带地图的旅行》（回忆录）将出版，就是那么先后写的。目前在写文章、回忆录，也仍照此法。兄何妨一试，这样就保证每段都各有内容。’”这种回忆录的写作方法，是令人耳目一新的。这是萧乾的成功经验，是一种值得研究和深入探讨的写作知识。散文具有传播和普及知识的功能，这种知识不应是那些人们应知应会的基础知识，而应是令人耳目一新的新发现、新探讨、新研究等等新知识。在现当代文学史上，著名作家秦牧的散文就被公认为富有知识性，《蛇与庄稼》《菱角的喜剧》等是这一类型的作品。文章多以生动有趣的故事，潜移默化地把知识和思想传达给读者。据有关研究文章记载：“他打比方，写好一篇散文，就像穿起一串珍珠：思想是线、知识是珍珠、技巧是一双灵巧的手。”无论罗定枫介绍萧乾写回忆录的写作知识，还是秦牧知识类散文的写作经验，都值得我们学习，以扼“无病呻吟”，给读者以更好的精神食粮。

三、散文应借鉴其他文体的表达技巧

这个话题是看了文畅先生 《泪洒锦衫》后想到的。文畅这篇文章把一对情似梁祝的同学的情感写得一波三折、百转千回、山穷水尽又柳暗花明，让读者对这一对“梁祝”的命运关注有加，紧追不舍，其艺术魅力可令人拍案叫绝。如果不是放在《辽海散文》里发表，我会认为这是一篇上乘的短篇小说。因为，散文起源于一种“我手写我心”、专注表达个人主观见闻和真实感受的文体，通常作者都以第一人称来写作，二、三人称虽有人运用，但总量远逊第一人称。这是因为第一人称更直接，更易于表达主观感受，给人以亲切感。文畅先生《泪洒锦衫》采用的是第三人称，这显然是为了更好地刻画人物而做出的选择。文中有好多细节和情景也是小说的手法，比方，作者对文中人物韩子彬初见女主角何琼子后的心理描写，及失恋后在校园外小公园独自流泪，还有二人旧情复燃后的相拥情形的描写，应该说都是小说的表现手法，因为这些私密的情形，文中人物不会轻易吐露，作者是难以得到的。在不改变基本事实的情况下，应该说这些细节和情景的艺术化处理是允许的。早期报告文学大家徐迟、黄钢以及理由都曾采用过如是艺术手法，“合理地推断”过。为了更好地表达散文的题材，我们应该学习其他文体的表达技巧，散文同样需要发展和创新。

四、散文一定要有自己的见地

这个议题，源于初国卿题为《父亲的长城》的文章。由于对初国卿会长个人及家庭情况有所了解，这篇文章的题目让我为之一振：我记得国卿的父亲是位老师啊，他怎么有长城呢？这是什么时候的事儿啊？是参加修筑了还是捐款资助了？刚看到文章题目时，我脑子里涌出这一连串的问号。为了追寻国卿父亲的身影，我一口气读完这篇文章。结果，没看到国卿关于自己父亲的只言片语，了解的却是锥子山长城的历史和现实。这是一段明长城，这段长城是抗倭英雄戚继光带领义乌兵组成 “戚家军”固守的长城，这里铭记着他们英勇抗倭的故事。具有这样一段悲壮历史的长城，在当地却有一个“女性长城”的蹩脚称呼，其根据是，城楼券门上有狮子绣球、祥云彩带、缠枝莲花等图案。国卿会长根据自己掌握的历史知识，严肃地指出“以上几种图案均是传统纹饰，不仅石雕上用，而且砖雕上、木雕上、陶瓷上都有大量使用，但在中国历史上却从未见有‘女性砖雕’”，因此大胆提出：“长城不关脂粉气，它的磅礴气势、宏伟规模和艰巨工程是阳刚的，是金戈铁马，气吞万里如虎的。长城是男人的战争前沿，长城让阴柔的女人走开，长城并不像‘母亲一样在守护着我们’。长城更像父亲，或说更是父亲。它是父亲的沉思与皱眉，是父亲的臂膀与脊梁，是父亲胸膛里深色的血脉，是父亲承重之下脸上暴起的青筋和粗重的呼吸。因此长城不该以女性做招牌，尤其不该以‘女性长城’这样的称呼来定义锥子山长城，从而辜负了这一段长城的伟岸与奇崛，辜负了‘戚家军’的血性情怀，辜负了‘义乌兵’后代对他们父辈的景仰之情。”这一破一立，看似简单，其实，这需要有扎实的学问做基础，需要有对历史负责的态度，这是一种自觉的担当。作者这种具有唯物主义历史观的见地，是此文的意义所在，也是散文的意义所在。

　　以笔者之见，在目前的散文写作中，不论是游记散文还是抒情、叙事散文，存在着一个较为普遍的问题，就是作者习惯于介绍客观事物，力争惟妙惟肖或活灵活现地复制，而忽视自己对客观事物的感受和认知的态度，这种现象导致了散文的肤浅和平庸，按写作术语对号入座，就是主题挖掘不够，或思想缺乏深度，这个问题不可小觑，事关文章高下。被季羡林称为“高人、逸人、至人、超人”的散文家张中行用几十年写作的经验强调：“思想最重要。”国卿会长的学识和文章给我们树立了榜样，写散文一定要有胆有识，这个胆是文胆，是博闻强识，是孙悟空的火眼金睛，有了这个法器，万事万物自有辨识，不愁文章写不精。

　　责任编辑 孙洪海