贺芳

　　

　　

　　

　　天津师范大学

　　摘要：本文基于声学实验的基本方法和手段，通过收集获嘉方言的相关声学资料，并提取声学基频数据并进行归一化处理得到获嘉方言声调格局，分析并确定了获嘉方言单字的五度值，即阴平33、阳平52、上声52、去声212、入声（短促）33。

　　关键词：获嘉方言；单字调；五度值

　　获嘉县位于河南省北部，东邻新乡县，西邻修武县，南面和原阳县、武陟县接壤，北面以大沙河为界与辉县相对。根据《晋语的分区》[1]（1986），《中国语言地图集》[2]（1987）的介绍，获嘉方言属于晋语邯新片的获济小片。由于获嘉县处于晋语向中原官话的过渡地带，其方言有很多特点，上世纪80年代末，方言学者贺巍曾对获嘉方言做过系统研究，著有《获嘉方言研究》一书，并使获嘉方言得到了许多学者的关注，但是采用声学实验手段对获嘉方言进行研究的还少有人涉及，本人通过提取声学基频数据并进行归一化处理得到获嘉方言声调格局，并确定了获嘉方言单字的五度值，即阴平33、阳平52、上声52、去声212、入声33。为获嘉方言和晋语研究提供一定的材料和依据。

　　一、研究背景

　　汉语声调的研究是现代语音学的一个重要组成部分。每一种声调语言都具有一个特定的声调格局，它是声调系统的共时初始状态，是各种声调变化的基础形式。因而，它是进行声调研究的起点。声调实验研究就是为音系学服务，通过实验仪器来辅助确定音系的声调格局和变调模式。声调格局研究狭义上来讲是对单字调的研究。作为声调研究的基础，单字调的理论和实践方法对于其他研究有着直接影响。

　　首次明确提出“声调格局”这一概念的是石锋，他在《关于声调分析的几个问题》（1994）中指出，“声调格局就是由一种语言（或方言）中全部单字调所构成的格局，并受声学元音图的启发，提出了声调的声学空间的概念。每个声调所占据的不是一条线，而是一条带状的声学空间。”[3]因此，开启了声调静态分析的新视角，体现了整体性、综合性的思维方式在声调实验研究中的重要性。

　　学界对获嘉方言的研究主要集中在语音系统的描写方面，而关于获嘉方言声调系统的描写，散见于各种方言调查系统研究中，还未有用实验的方法，因此本文将采用实验的方法来对获嘉方言单字调进行系统归一化界定。

　　二、获嘉方言语音概况

　　由学者贺巍《获嘉方言研究》一书可知，“获嘉方言的声母系统和北京话大致相同，分为城内有23个，包括零声母在内，中和比城内少一个[z]声母；基本韵母共有47个，包括自成音节的[l]；声调有6个，即阴平33、阳平31、上声53、去声13、入声33和轻声。”[4]如表：

　　由上可知，学者贺巍对获嘉方言声调的标音并未经过实验科学的验证，因此我们通过实验的手段对青岛方言进行了分析，发现实验结果与贺巍《获嘉方言研究》有稍许出入，详细解释见文中第五章实验结果。

　　三、研究方法

　　（一）调查法

　　无论是方言文章或者实验类文章，调查是第一步，获取调查材料尤为关键，只有通过亲身调查，才能获得当地方言资料，才能更为真实、全面地记录方言。在调查过程中，笔者以贺巍《获嘉方言研究》为基础，借鉴其声调例字，以常用等细则为标准自制表格。

　　（二）声学实验法

　　本文使用Praat5.3.52 软件对筛选好的声音文件进行语音分析，提取基频数据，对声调进行声学描写，对获嘉方言单字调格局进行拟构和分析。

　　四、实验语料、发音合作人与实验过程

　　（一）录音字表

　　录音字表为单字调表，单字表中的每一个字都可以用获嘉方言单念出来。选字时，为了切音方便，尽量避免擦音声母造成的乱纹现象而选择塞音或零声母音节。本文单字调调查材料如表：

　　（二）发音合作人

　　由于笔者本人是获嘉人，父母均常住与此，所以由笔者本人发音，口音纯正，无口鼻疾病，25岁，女，目前研究生在读。发音人在录音时用自然的语速朗读发音字表。本文只是预实验，数据可能会包含误差成分，精确数据还得以后经过大数据提取可得。

　　（三）实验过程

　　由于在声调标注时已经去除弯头和降尾，提取时只需在基频曲线上取9个测量点，运行脚本程序，生成相应的数据文件。每组8个字，每字读3遍，共5组，所以一共生成是8×3×5×9=1080个数据。

　　归一化的目的是保证相对化和系统化。通过归一化处理，可以滤掉个人特性，消减录音时的发音风格差异。本文我们采用石锋的归一公式如图：

　　其中，a为调域上限，b为调域下限，x为a和b之间的测量点。

　　（四）实验结果

　　由以上实验可得，结果如表格数据和图表所示：

　　由以上数据可以总结出：

　　阴平：平调，T值范围[2.6，2.7]，基频走势平稳，所以结合声学实验结果，本文将阴平调值定为33。

　　阳平：阳平是高降调，且降势明显，跨度较大，T值范围[4.6，1.7]。调头在调域顶端，调尾较阴平靠下。因此，本文将阳平调值定为52。

　　上声：T值范围[4.2，1.4]，本文将其定为52，但是曲拱形态为中间向上凸出，与阳平52调相区别。

　　去声：去声曲拱形态为凹型曲折调，T值范围[1.5，1.3]。由于调头和调尾值相当，调型变化略明显，在图上易辨识。本文将其定为212。

　　入声：平调，T值范围[2.9，2.5]。调头调尾均保持在三度范围内。根据听感和实验结果来看，入声调短促，调域跨度未超过一度，本文将其定为33短调，写作33以区分于阴平33调。

　　由上可知，实验得出的结果与贺巍的观点阴平33、阳平31、上声53、去声13、入声33有不一样的地方，甚至有些相差较大，由于此实验只是预实验，数据可能会包含误差成分，精确数据还得以后经过大数据提取可得。

　　五、小结

　　声调格局是声调系统的共时初始状态，是各种声调变化的基础形式。在声调格局中，每一个调位的调型曲线代表的是一个调位的分布范围。单字调是一种静态表现形式，是判别各种声调变化的基本标准，理应把它作为声调研究的起点。虽然实验结果和预期存在差别，但是这也让我们明白了一些道理，即传统的口说耳辨虽然简单便捷，但可能会受到听音人审音和辨音能力的影响而产生不一致的結论，而在实验仪器的帮助下，我们可以比较客观地研究声调的声学特性。

　　参考文献：

　　[1]侯精一.晋语的分区（稿）[J].方言，1986（4）：253-261.

　　[2]中国社会科学院语言研究所，中国社会科学院民族学与人类学研究所，香港城市大学语言资讯科学研究中心编.中国语言地图集：第2版 汉语方言卷[M].北京：商务印书馆，2012：27.

　　[3]石锋.语音丛稿[M].北京：北京语言学院出版社，1994：112.

　　[4] [5]石锋.天津方言双字组声调分析[J].语言研究，1986（1）.