张敏

　　摘要：周邦彦，字美成，号清真，北宋词坛大家。作为婉约派的集大成者，清真词的贡献不容小觑。清真善于作长调，一方面由于他对格律词的变新创造；另一方面就是结构上的谋篇布局。本文以清真词的结构营造为切入点，深刻剖析其艺术技巧，体会清真词美轮美奂的审美视野。

　　关键词：今昔对比；虚实相间；情景交融

　　一、深曲回环的今昔对比

　　传统意义上，时间在词中的表征是今昔对比。通过今昔对比，体会时光的流逝、人事的变迁等多种情感的交流。若从结构技巧方面来讲，清真词的结构可谓万象百态，一转一合中，情感也随之变化，而不只是单纯的抒发今昔感叹。如《花犯》（梅花）：

　　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

　　这首咏物词已然相異于传统词作的今昔对比，通过对梅花多角度的写照，跨越了今日、昔日、来日三重维度，往复盘旋、时此时彼、圆美流转。

　　词的上片从今日梅花的“照眼”回溯昔日赏梅的情景。“旧风味”引领下文，在抚今中渗透思昔，“露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽”写出了梅花独具的超凡脱俗。梅之照眼，并不靠姹紫嫣红炫人耳目，而是自然天成、风神韵味。后四句以“去年”领起，“胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜”是对去年之我的追述，自思孤倚寒梅、与花共醉的往事，“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”更是写出了词人对昔日梅花深深的追念，梅花虽被积雪覆盖，但其悠悠梅香却使词人至今难忘，有如香篝之熏素被。

　　词的下片又由过去回到现在，进而跳跃未来。“今年”二字与上片的“去年”遥相辉映，整首词在时间上极尽错综变换之能事，而又界限清楚，转折分明。如果说词的上片描写了梅花的形态与风韵，那么词的下片则是以我观物，移情于景，写出了梅花的情态与愁恨。“对花最匆匆”既是自叹，又是叹花；既叹自己去留匆匆，即将远行，又感慨梅花匆匆凋落，芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”，词人将自己的愁恨化为梅花的愁恨，把本是无情无知的寒梅写得有情有知。“相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里”，此句将词作带入来日的想象，预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中。结尾“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，又将空间从空江烟浪里跳回花开时、花开地。

　　整首词作虽然描写了梅花的各个方面——花光、花香、神韵、愁恨之情等，但其词思的跳跃与回环，正是这首词作的深曲之处。

　　二、千变万化的虚实相间

　　虚实相间是诗词中常用的传统手法，大多词作虚实相见只是虚与实的陈列结合，没有迂回、交错，只是一种单纯的烘托或印证。但在清真词中却将虚实相间这种传统手法运用的浑然天成，极富千变万化之感。如《忆旧游》：

　　记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消。迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满眼京尘，东风竟日吹露桃。

　　怀人之作在清真词中并不少见，然而每每品读清真怀人词，总是给人常新之感，特别是这首《忆旧游》，“深致能入骨”（况周颐《蕙风词话·卷三》）。

　　“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵”，一个“记”字便写出了临行前词人与情人话别的情景，情人愁眉锁黛，泪洗粉面，门掩着但却两人相对无言。夜晚是如此的寂静，“坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧”，只听得落叶坠地、寒蝉凄厉，遂惊醒默默出神的离人，伴着满天乱雨，更引起诸多离愁别绪。此情此景感人至深，以至情人“凤钗半脱云鬓”，此情真切，此景虚写，虚中带实，更加烘托出远别长离的伤心。“渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消”，“渐”，宋时口语，意为正是，渐字引领以下三句，将词境从深深的回忆收回到现在，凄寂之骨，两人异地，沉重之极，让读者不免想到江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”。相思的现境是实，但遥想至两地消魂是虚，实中有虚，更加突出此刻的悲情。

　　“迢迢”紧承“两地消魂”而来，又引起下面的音信想问，“道径底花阴，时认鸣镳”，时常来到小径花阴，辨认门外过路的马嘶声。“也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招”化用元稹《会真记》中莺莺诗“不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎”，显然是女子发泄抱怨的情绪。此处，词人由此及彼，互换口吻，由己推想女子的相思情状，然而现实的情景确是真切非虚。

　　整首词意脉结构错综盘旋，虚实相生，出神入化。实实虚虚中将过去和现在、此地与彼地浑然融合一体，意境深远。

　　三、引人入胜的情景交融

　　情景交融是词中常用的结构方式。王国维在《人间词话》中对于情景交融有过精辟的论述：“昔人论诗词，有景语情语之别。不知一切景语，皆情语也”。但在美成词中却体现出别样的境界，如《兰陵王·柳》：

　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

　　前人作品中，总是一部分写景一部分抒情，这是情景交融的传统方式。而周邦彦这首词是通篇的情语与景语的融合，这首词共三部分，每一部分都有景的抒写，也都有情的迸发，而且每部分的景所表达的感情又有细微的差别，想必如此的情景交融是这首词的最大特色。

　　隋无名氏《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”，古代有折柳送别的习俗，诗词中也常用柳来渲染别情，周邦彦这首词一开始就从柳阴、柳丝、柳条等切入，顿时离愁别绪笼罩全词，特别是“佛水飘绵”，将依依惜别的情态刻画的生动可现。然而词人登高眺望故乡，客居京城的凄惘与惆怅却无人能解，在佛水飘绵的惜别之情下，这份欲归不得的倦客心情被熏染的更加悲凄！

　　随着船的开启，词人不由追忆京华往事，寒食节的前夜，情人为他饮酒送别，灯烛闪烁，哀乐响起，一个“又”字充分说明词人对于这段往事是经常想起。风顺船疾，词人本应该高兴，但一个“愁”字却道出了词人的留恋。回首远望，“望人在天北”，饱含无限的惆怅和凄惋。

　　渐行渐远，感情微有波澜，“恨堆积”，船行愈远，词人遗憾愈重，层层堆积在心头难以排遣。天色也逐渐暗淡，离别的渡口冷冷清清，只有守望所孤零零的立在那里，此景正与词人此时的心情高度吻合。再加上冉冉斜阳西下，春色一望无边，空阔的景色越发衬托出孤单寂寞，词人不禁想起月榭之中，露桥之上，曾经的夜晚彷如梦境，一一浮现在眼前，不知不觉滴下了泪水。

　　纵观全词，本是写词人离开京华时的心情，但随着景物的变换，一份离别之情被描写的细致入微并富于波澜变化，看似浅显但情至纵深，似有吐不尽言不明的心事流荡其中，萦回曲折，耐人寻味。

　　结构美是清真词的一大特色。走进清真词营造的绝妙艺术空间时，会体会到视觉的享受和形式的美感。清真词的结构技巧对后世影响深远，特别是南宋词家、后来的江湖词人以及遗民词人，都无不受其影响，像姜夔注重意境的营造，吴文英注重虚实的转化，论其源流还是遵循的清真词。

　　参考文献：

　　[1]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999，3.

　　[2]徐调孚.校注：校注人间词话[M].北京：中华书局，2003.

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　　[4]沈松勤.唐宋词社会文化研究（第二版）[M].杭州：浙江大学出版社，2004.

　　[5]刘熙载.艺概[M].上海：上海古籍出版社，1978.