陈怡静

　　摘 要：本文从意象选取、语言雅俗将范成大的《春日田园杂兴》与前人的田园诗歌进行比较，探究范成大诗歌贴近日常生活常态的独特审美精髓。

　　关键词：范成大;田园诗;悯农

　　一、诗歌意象选取

　　意象的选取与诗人生活经历、看待事物的视角有关，透过意象的选取我们可以看到不同诗人在创作过程中与现实客观世界的关联的深度以及广度。

　　随机选取唐代以山水田园诗著称的诗人（王维、孟浩然、王建、储光羲、常建）关涉农家田园生活的诗歌共二十二首（含组诗），与范成大的《四时田园杂兴》六十首做比较。经粗略统计前者诗中共包含意象约122个，后者则有约175个意象。

　　两者共有的田园意象（选取部分）：田舍、杏、柳、乌、溪、酒、翁、犬、麦、茧、莲、鸡、桃、窦、垄、缲车、禾、燕、麻、粟、莼菜。其中使用频率较高的有“桑”、“稻”、“童”、“黍”、“牛”（犊儿、牯）“蚕”，其中塑造的田夫、樵夫以及织妇形象也是共有的形象之一，诗人们的创作大多都着眼于朴素的农业生产，在其中择取相关的事物书写。在这个基础上，我们再观察范成大诗中的意象发现两者在意象选取的广度上又有所不同。

　　范成大诗歌出现的意象：菘/葑、饼炉、鱠鱼、黄葵、饭甑、蛱蝶、芥、密泥房、绢机、蛩、戽水、松节、筠笼、茅针、四腮鲈、芦根、地炉、连枷、虀、牛宫、污莱、荻芽、行商、楝子、溪毛。

　　范成大诗作中意象涉及的范围之广从植物、动物到生产生活的工具、技术，这些意象或零星散落唐人诗歌中，或仅出现在非田园诗的诗歌当中，可以说在范成大的笔下田园景象被很好地汇总书写。范成大的给后人展现的是一幅图景空前丰富的田园风景画，从意象丰富性来看他诗作比起唐代文人的山水田园书写要更胜一筹。由其诗作中选取的“薤”、“菘”、“茅针”、“茅针”、“芦根”等植物意象来看，诗人对于生活的观察极其细致，诗人的视角聚焦至田埂上的野花野草甚至是生活中的常常使用的一些炊饮用具，在观察的深度而言，诗人着眼的不再是唐人诗歌中一览而过的广阔农家田园风景，对一花一草的鉴别模糊带过，而是俯察身边卑弱但各异的存在，比起唐人诗歌范诗在对田园的观察的纵深两个纬度上胜于唐人。

　　二、俗雅之别

　　宋诗以俗为雅，范诗与唐人诗歌的在语言上的对比也是非常明显的，两者的区别在于一俗一雅，在田园诗的写作中范成大受到白居易的影响较大，使用浅显的句子表现内容，“今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥”这两句诗读来就平白易懂。

　　范诗在比唐人的诗歌语言上的浅显得益于他更多地使用双音节词语、多音节词语来表现普通的农家生活，更贴近日常口头语的表达，如 “家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞”、“二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年”、诗句中使用双音节或多音节词“小鸭”、“唤作”、“妨碍”、“小丰年”、。在唐人的五言律诗中动词多是单音节动词，如“迎晨起饭牛，双驾耕东菑”。上古汉语为了书写的减省在字的使用上是高度压缩的，往往在使用上造成一种凝练的典雅的文言文之美，但在范成大的诗歌双音节动词打破了这种凝练的典雅之美，配合着简单的生活场景的描绘，口语化的诗句平白容易，让读诗之人更迅速构筑出一副简单纯粹的田园风景图，同时生化出另外一层不事雕饰的简单随心之美，可以说范成大诗歌的“俗”的形成是语言表达与内容相互作用的结果。他关心农事，田园诗之物信手拈来，俗雅并置。

　　另外《四时田园杂兴》六十首是七言绝句比起唐人的四言、五言律诗在表达上容量更大，亦即在表达上诗人的语言压缩程度可以有所减弱，则又显得更为散漫自由。顺应自中唐以来由雅入俗的趋势，范成大诗歌在包罗更为广阔的创作素材的同时解放更为自由的心。

　　他的诗走进了一般性的体验，便自然而然地带着一种“常温视角”，再者范诗的情绪恰恰浮动在“常温”的诗歌叙写中，卒见其以文人的闲情意趣品啖身边之景境，流延出热爱田园的情感。 “静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。蜻蜒倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围”，诗人毕竟携带着文人的审美情趣，醉心在田园用诗意的目光打量场景，闲适自在地悠游在田园看生命萌动，又叹 “细捣枨虀卖脍鱼，西风吹上四腮鲈”，醉心于乡土风俗的詩人在田园之中找到了生活的况味，于是滋滋地品尝这田家的喜乐，富含生活情味。诗歌填补了历代田园诗缺失的浓厚生活情味，范成大以一种简单的姿态生活在乡村，并不倚借乡村田园构筑自己文人式的精神世界，相反他乐得其中，这与陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”更加接近，但陶诗多了一份超脱，范成大却有其不曾有的一种凡俗活泼的情致，带着生活烟火气息各见其长。范诗贴近常人生活体验更有烟火气，生活常态本真为美，能引起人们的共鸣，这也是范诗超越一般山水田园诗之处。

　　参考文献：

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