上邪（代序）

 

　　上邪！
　　我欲与君相知，
　　长命无绝衰。
　　山无陵，
　　江水为竭，
　　冬雷震震，
　　夏雨雪，
　　天地合，
　　乃敢与君绝！

 

　　目录

 

　　编者说……………………
　　第一辑：情窦初开----唐朝以前的情歌9
　　关睢………………………
　　木瓜…………………………
　　蒹葭…………………………
　　垓下歌………………………
　　上邪…………………………
　　有所思………………………
　　陌上桑………………………
　　行行重行行……………………
　　迢迢牵牛星……………………
　　第二辑：古琴双绝----唐宋情歌63
　　春江花月夜……………………
　　望月怀远……………………
　　闺怨………………………
　　长信秋词（其三）…………………
　　相思…………………………
　　长干曲（选二）…………………
　　子夜吴歌……………………
　　长相思………………………
　　怨情…………………………
　　忆秦娥………………………
　　春望…………………………
　　拜新月………………………
　　听筝…………………………
　　闺情…………………………
　　八至…………………………
　　怨诗…………………………
　　题都城南庄……………………
　　赠婢…………………………
　　望夫石………………………
　　春望词（选一）…………………
　　秋思…………………………
　　竹枝词………………………
　　长恨歌………………………
　　金缕衣…………………………
　　离思…………………………
　　苏小小墓……………………
　　夜雨寄北……………………
　　无题（选一）…………………………
　　佚诗（选二）……………………
　　梦江南…………………………
　　更漏子（选一）…………………
　　女冠子（选一）……………………
　　思帝乡（选一）……………………
　　谒金门…………………………
　　乌夜啼…………………………
　　苏幕遮………………………
　　浣溪沙………………………
　　蝶恋花（槛菊愁烟）………………
　　天仙子………………………
　　蝶恋花（庭院深深）………………
　　临江仙（梦后楼台）………………
　　鹧鸪天………………………
　　雨霖铃………………………
　　八声甘州……………………
　　凤栖梧………………………
　　江城子………………………
　　水调歌头……………………
　　水龙吟………………………
　　鹊桥仙………………………
　　卜算子………………………
　　望江南…………………………
　　六丑…………………………
　　醉花荫………………………
　　声声慢………………………
　　一剪梅………………………
　　钗头凤………………………
　　满江红（敲碎离愁）………………
　　青玉案………………………
　　回心院………………………
　　摸鱼儿（问莲根）…………………
　　摸鱼儿（问世间）…………………
　　第三辑：天籁绕梁----元明清情歌16
　　四块玉（别情）…………………
　　落梅风（人初静）…………………
　　四块玉（巫山庙）…………………
　　天净沙（秋思）…………………
　　十二月过尧民歌…………………
　　端正好（长亭送别）………………
　　楚天遥………………………
　　红绣鞋（挨着靠着）………………
　　金字经（春晚）…………………
　　凤求凰………………………
　　劈破玉（错认）…………………
　　劈破玉（为冤家）…………………
　　眼儿媚………………………
　　减字木兰花……………………
　　寄调筝人……………………
　　枉凝眉………………………
　　第四辑：佳句补萃………………

 

　　编者说

 

　　2005年未，开始准备编写点什么。促使编者寻章摘句的原因很简单：一是有了属于自己支配的时间；二是想换一种活法，开始一种新生活；三是认为人比其它生命高贵的重要理由是具有自觉而非本能的，自愿而非附加条件的真感情，而“情歌”则是友情、亲情、爱情三位一体的真情文化，堪称凡人精神世界的第一需要。奇怪的是与炎黄子孙俱来的情歌（最早也许只有简单情音和动作语言），编者居然未发现有中国古代情歌大全（选），连集萃之类也可能极少，于是觉得值得一编。几年来，就断断续续地做了这么一回事，编写出了十分粗糙的一本《古琴天籁》。

 

　　所选88首情歌，多是在漫长的时代，广袤的地域，给予读者巨大感动的名篇；还有一部分是不被前人看好，因有其代表性，加上编者偏爱而入选的，比如，非汉民族的情歌，个别有点“出格”的民歌，佚诗等，编者希望多攒一些不同的“斑”，得一头真实、全活的情豹。这也给编者编排不出情歌的最佳阵容，不太分得清“阳春白雪”、“下里巴人”有关。编者选编的范围锁定在中国古代（止于清未）写真情实感的独立成篇的情歌（诗、词、曲、民歌）。仅在《西厢记》和《红楼梦》中格外各选了一首，目的是为情歌插上两面大旗：《西厢记》挥动了“愿天下有情人终成眷属”这一面爱情婚姻结局大团圆、理想化幸福的旗帜，《红楼梦》则高举起了“愿天下无爱者早早分离”的分即是合、人性化美满大旗。

 

　　本书主要是按时间顺序来编排的，便于把情歌放入它所产生的时代背景中去品味。少数未按时间顺序安排的主要有两个原因，一是编者不清楚，又考证不出确切时间，同时，也体现编者在读书观念上的一大毛病：我读为我用，能模糊的就模糊，不求甚解。二是根据需要，特意把某些作品放在特定位置，如把《上邪》作为序诗，彰显情爱的伟大，执着追求情爱的惊心动魄、捍卫爱情的誓死如归，地久天长的爱情宏愿，可谓惊天地，泣鬼神。结尾曲《枉凝眉》唱响了黛玉与宝玉有情而终不成眷属的无限悲歌，进而使人联想到宝钗与宝玉演出的那一场无爱而勉强成婚的惨剧。这是否在告诉我们：没有互爱的婚姻基础，没有男女双方价值观的一致，即使双方都很杰出，很优秀，其结局仍然是悲剧呢？这是否在暗示我们连广义的“门当户对”都要比庸俗的“郎才女貌”和心痛的“一厢情愿”更能酿造出情爱婚姻的美酒呢？以惊天动地的《上邪》开场，中间一幕幕悲欢离合、阴晴圆缺，《枉凝眉》作为弦外之音谢幕。这就是本书的结构格局和潜在意图。

 

　　书中的简析基本上属粗线条，起“举例”的作用。“一千人眼里就有一千个哈姆雷特“，文学作品的价值魅力在于有多少读者，就有多少新发现和再创造。

 

　　此书有“三不宜”：应试者（特别是中小学生）不宜，理由：不合时宜、不太科学，不很规范、不能“指南”；

 

　　某些大家、学究不宜，理由：精华都是老祖宗的或是你们的，槽粕或是编者偏爱或是无心弥补的过失；

 

　　太“现实”的群人不宜，理由：书中只有虚拟的颜如玉或风月宝鉴，没有黄金屋或翻天印。

 

　　最后特别感谢宋天艳在本书编写中的鼎力相助，谢谢！

 

　　第一辑    情窦初开

 

　　唐代以前的情歌 9

 

　　关睢

 

　　《诗经》

 

　　关关睢鸠，在河之洲。
　　窈窕淑女，君子好逑。
　　参差荇菜，左右流之。
　　窈窕淑女，寤寐求之。
　　求之不得，寤寐思服。
　　悠哉悠哉，辗转反侧。
　　参差荇菜，左右采之。
　　窈窕淑女，琴瑟友之。
　　参差荇菜，左右芼之，
　　窈窕淑女，钟鼓乐之。

 

　　【简析】

 

　　爱情在文学中稳坐首席。"窈窕淑女"，让后世男子千年梦幻，"君子好逑"，美人如花隔云端也要搭上天梯去追求。君子，淑女，代表了中国人的爱情品位。河洲，雎鸠，象征着中国人的飘渺朦胧的情感意境。

 

　　木瓜

 

　　《诗经》

 

　　投我以木瓜，
　　报之以琼琚。
　　匪报也，
　　永以为好也！
　　投我以木桃，
　　报之以琼瑶。
　　匪报也，
　　永以为好也！
　　投我以木李，
　　报之以琼玖。
　　匪报也，
　　永以为好也！

 

　　【简析】

 

　　投桃报李，情意无价，爱在奉献。

 

　　蒹葭

 

　　《诗经》

 

　　蒹葭苍苍，白露为霜。
　　所谓伊人，在水一方。
　　遡洄从之，道阻且长。
　　遡游从之，宛在水中央。
　　蒹葭凄凄，白露未晞。
　　所谓伊人，在水之湄。
　　遡洄从之，道阻且跻。
　　遡游从之，宛在水中坻。
　　蒹葭采采，白露未已。
　　所谓伊人，在水之涘。
　　遡洄从之，道阻且右。
　　遡游从之，宛在水中沚。

 

　　【简析】

 

　　“所谓伊人，在水一方”。人生常处于无可奈何的追求中。千古传诵的名篇。这首诗用朴素的语言传神地描绘了意中人那婉约而又遥远的身影。表现了主人公经过艰辛的追求而仍难以企及的惆怅失落的心情。恋爱男女，大概都在心中无数次描绘过自己完美的意中人，所以每个人心中大概都有"所谓依人""宛在水中央"的美梦，然而真正得到的又有几人？爱情的魅力大概就是企盼和残缺之美！

 

　　垓下歌

 

　　项羽

 

　　力拔山兮气盖世。
　　时不利兮骓不逝。
　　骓不逝兮可奈何，
　　虞兮虞兮奈若何！

 

　　【简析】

 

　　汉代最早的楚歌，爱情史上悲壮的“霸王别姬”。公元前202年，项羽被刘帮大军围困垓下，走投无路时，对他心爱的美人虞姬的慷慨悲歌。虞姬听后，引颈自刎。心爱的女人虞姬倘若不死（死是很不情愿的），将作为财产为胜利者们占有并重新分配，这是权势人物遭受失败的最明确最严酷的标志（不如死）。力能拔山的英雄末路，也不知该把虞姬怎么办了。最早体现汉。魏晋时期诗歌中，个人的自主欲望与外界控制力量——命运之间相互冲突，并由此产生人生无常的悲观、绝望意识。

 

　　上邪

 

　　上邪！
　　我欲与君相知，
　　长命无绝衰。
　　山无陵，
　　江水为竭，
　　冬雷震震，
　　夏雨雪，
　　天地合，
　　乃敢与君绝！

 

　　【简析】

 

　　简单，却令人惊心动魄。诗中主人公连用五种极不可能出现的自然现象，表示爱到天荒地老、世界末日；岂只“爱你一万年”？可谓绝版的爱情誓言。

 

　　有所思

 

　　有所思，
　　乃在大海南。
　　何用问遗君？
　　双珠瑇瑁簪，
　　用玉绍缭之。
　　闻君有他心
　　拉杂摧烧之。
　　摧烧之，
　　当风扬其灰。
　　从今以往，
　　勿复相思，
　　相思与君绝！
　　鸡鸣狗吠，
　　兄嫂当知之。
　　妃呼豨！
　　秋风肃肃晨风飔，
　　东方须臾高知之。

 

　　【简析】

 

　　对背叛爱情的人，立即把准备送给对方的宝贵的爱情信物折断烧成灰，并“当风扬其灰”、“相思与君绝”，毫无留恋，亦无哀怨忧伤，愤怒而果断地决裂。

 

　　陌上桑

 

　　日出东南隅，照我秦氏楼。
　　秦氏有好女，自名为罗敷。
　　罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。
　　青丝为笼系，桂枝为笼钩。
　　头上倭堕髻，耳中明月珠。
　　湘绮为下裙，紫绮为上襦。
　　行者见罗敷，下担捋髭须。
　　少年见罗敷，脱帽著绡头。
　　耕者忘其犁，锄者忘其锄。
　　来归相怨怒，但坐观罗敷。
　　使君从南来，五马立踟蹰。
　　使君遣吏往，问是谁家姝？
　　“秦氏有好女，自名为罗敷。
　　罗敷年几何？
　　二十尚不足，十五颇有余”。
　　使君谢罗敷：“宁可共载不？”
　　罗敷前置辞：“使君一何愚！
　　使君自有妇，罗敷自有夫。”
　　“东方千余骑，夫婿居上头。
　　何用识夫婿？白马从骊驹；
　　青丝系马尾，黄金络马头；
　　腰中鹿卢剑，可值千万余。
　　十五府小史，二十朝大夫，
　　三十侍中郎，四十专城居。
　　为人洁白晰，鬑鬑颇有须。
　　盈盈公府步，冉冉府中趋。
　　坐中数千人，皆言夫婿殊。

 

　　【简析】

 

　　清。陈祚明：“写罗敷须写全貌，今止言服饰之盈耳，偏无一方及其容貌；特争看罗敷者，尽情描写，所谓虚处着笔，诚妙手也”。
　　《陌上桑》的母题渊源甚远。采桑女，卖酒女，不一而足。《陌上桑》更富于浪慢性和诙谐性，其浪漫性主要表现在罗敷美丽的描写，通过对人们见了罗敷后的种种失态来间接表现。这似乎是讲述一个邂逅的浪漫故事，但作者的真正意图却是希望用伦理的爱来否定浪漫的爱。因此，用罗敷断然拒绝使君的爱而斗转，极陈罗敷“丈夫”的打扮豪华，身份高贵，从相貌的英俊讲到风度之翩翩，极尽夸张之能事。罗敷洋洋得意，使君扫兴狼狈。
　　以浪漫的描写开始，用诙谐的喜剧结束，受到人们的普遍喜爱，是汉乐府民歌中虚构性叙事诗的代表作。

 

　　行行重行行

 

　　（汉）《古诗十九首》

 

　　行行重行行，
　　与君生别离。
　　相去万余里，
　　各在天一涯。
　　道路阻且长，
　　会面安可知。
　　胡马依北风，
　　越鸟巢南枝。
　　相去日已远，
　　衣带日已缓。
　　浮云蔽白日，
　　游子不顾返。
　　思君令人老，
　　岁月忽已晚。
　　弃捐勿复道，
　　努力加餐饭。
　　迢迢牵牛星

 

　　（汉）《古诗十九首》

 

　　迢迢牵牛星，
　　皎皎河汉女。
　　纤纤擢素手，
　　札札弄机杼。
　　终日不成章，
　　泣涕零如雨。
　　河汉清且浅，
　　相去复几许？
　　盈盈一水间，
　　脉脉不得语。

 

　　【简析】

 

　　借牛郎织女的神话写男女离别愁绪，相思之苦。全篇写景，而情委婉流溢其中，景中情，情中景，情景难分，尤以“盈盈一水间，脉脉不得语”，情景相生，哀婉缠绵。河汉清浅，相隔不远，却不可逾越，遂成文学、哲学上永恒的悲剧意象

 

　　第二辑    古琴双璧

 

　　唐宋情歌 63

 

　　春江花月夜

 

　　（唐）张若虚

 

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明。
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月，江月何年初照人。
　　人生代代无穷已，江月年年望相似。
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

 

　　【简析】

 

　　全诗从月生到月落，从春潮着笔，以情溢于海作结，时空的跳跃空灵飞动，展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的景观，并由此生发出对宇宙对人生的无限遐想，连传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情，也都升华为极优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的写照，使全诗洋溢着浓郁的青春气息，自此后，富有青春气息的旋律的诗篇如潮水涌来，成为唐诗的鲜明特色之一。

 

　　对春天的炽热正面讴歌，并融合对宇宙、对美好人生的热情礼赞，也许就是此诗的无穷魅力和永恒生命之源。

 

　　孤篇横绝，竟为大家。绝议论而穷思维。诗中的顶峰，好一首如纱似玉的月光曲！

 

　　望月怀远

 

　　（唐）张九龄

 

　　海上生明月，
　　天涯共此时。
　　情人怨遥夜，
　　竟夕起相思。
　　灭烛怜光满，
　　披衣觉露滋。
　　不堪盈手赠，
　　还寝梦佳期。

 

　　【简析】

 

　　怀念的是爱人还是好友，不能确指，古人常用男女关系喻朋友关系，姑且见仁见智吧。景语？情语？诗的物色与意识浑然一体，首创清澹之派，开而孟浩然、王维一路诗风。

 

　　闺怨

 

　　（唐）王昌龄

 

　　闺中少妇不知愁，
　　春日凝妆上翠楼。
　　忽见陌头杨柳色，
　　悔教夫婿觅封侯。

 

　　【简析】

 

　　题为“闺怨”，偏从不知愁写起。有无忧无虑的轻快心情，才有凝妆、上楼之举，没遮栏的浓丽春色又恰成了开启少妇内心奥秘的钥匙，诗情急转直下，方知少妇不是无愁，凝妆、上楼也不是无谓之举，而是最寂寞孤独的潜意识激发出来的不由自主的行为。“闺怨”在人物内心开启的过程中被鲜明地揭示出来。被誉为“神品”、“千秋绝句”。

 

　　长信秋词（其三）

 

　　王昌龄

 

　　奉帚平明金殿开，
　　且将团扇共徘徊。
　　玉颜不及寒鸦色，
　　犹带昭阳日影来。

 

　　【简析】

 

　　写“宫怨”名篇，心情痛苦，不见一字，尽得分流。着力于摄取焦点，捕捉最能点醒人物内心意绪的物色：沐浴着朝阳的寒鸦。“玉颜”和“寒鸦”强烈对照，“怨”字呼之欲出，寓情于物，又托物言情，王昌龄宫怨诗大都如此。

 

　　相思

 

　　（唐）王维

 

　　红豆生南国，
　　春来发几枝。
　　愿君多采撷，
　　此物最相思。

 

　　【简析】

 

　　朴素的语言和自然的音调，单纯又隽永的韵味。体现“饥者歌其食，劳者歌其事，恋者歌其情”的现实主义精神。

 

　　长干曲

 

　　（唐）崔颢

 

　　其一

 

　　君家何处住？
　　妾住在横塘②。
　　停船暂借问，
　　或恐是同乡。

 

　　其二

 

　　家临九江水，
　　来去九江侧。
　　同是长干人，
　　生小不相识。

 

　　【简析】

 

　　两首小诗抓住生活片断中富有戏剧性的一刹那，用白描手法，寥寥数笔，即使人物场景跃然纸上、栩栩如生。女先问，可见有胆含情。男方回答，以先不认识为憾，情意蕴藉无限，相见恨晚，是抒情诗中的上乘之作。

 

　　子夜吴歌。秋歌

 

　　（唐）李白

 

　　长安一片月，
　　万户捣衣声。
　　秋风吹不尽，
　　总是玉关情。
　　何日平胡虏，
　　良人罢远征。

 

　　【简析】

 

　　这是以旧题乐府写的诗，写妇女秋夜思念远征良人的情绪，此诗体向来是四句，李白扩充为六句，是一种创造，诗中情真意切，不娇揉，不吞吐，表现民歌特色。

 

　　长相思

 

　　李白

 

　　忆君迢迢隔青天，
　　昔日横波目，
　　今作流泪泉。
　　不信妾肠断，
　　归来看取明镜前。

 

　　【简析】

 

　　奇妙地把某一瞬间凝固起来，诗中主人公要把对镜流泪时刻封存起来，作为日后的明证，这和六朝民歌《莫愁乐》的“闻欢下扬州，相送楚山头。伸手抱腰看，江水断不流”有异曲同工之妙，都是借时间的变形来烘托出女子的痴情。

 

　　怨情

 

　　李白

 

　　美人卷珠帘，
　　深坐颦蛾眉。
　　但见泪痕湿，
　　不知心恨谁。

 

　　【简析】

 

　　诗人以不幸妇女的口吻，描绘她们对远别恋人的思念之情。情意绵绵，哀怨恸恻，生动记载了时代在不幸妇女心头留下的阴影。

 

　　忆秦娥
　　李白

 

　　箫声咽，
　　秦娥梦断秦楼月。
　　秦楼月，
　　年年柳色，
　　霸陵伤别。
　　乐游原上清秋节。
　　咸阳古道音尘绝。
　　音尘绝。
　　西风残照，
　　汉家陵阙。

 

　　【简析】

 

　　上片写春愁，本写思归念远，作者又转笔青青柳色，将个人离情别绪，过渡为伤古怀今，深化主题，拓宽境界。下片写秋思，把悲欢盛衰、古今聚散放到沉重的历史长河中去对比衡量，悲壮境界全出。

 

　　全词文采清丽，境界开阔，道尽伤今怀古之豪情，成为千古绝唱。

 

　　春望

 

　　杜甫

 

　　国破山河在，
　　城春草木深。
　　感时花溅泪，
　　恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，
　　家书抵万金。
　　白头搔更短，
　　浑欲不胜簪。

 

　　拜新月

 

　　（唐）李端

 

　　开帘见新月
　　即便下阶拜
　　细语人不闻
　　北风吹裙带

 

　　【简析】

 

　　唐代盛行拜月风俗，这首小诗写得清新秀美，含蓄不尽，主人公形鲜明。当一轮明月初升时，少女掀帘看见，就下阶随地而拜，并喃喃细语。这说明她有心事，不是怒恨，即是祈望，不便向人吐露，只能在无人处对一管新月小声诉说。其情真纯，其心虔诚。少女的心事你去猜，少女娇嫩含羞之态被刻画得惟妙惟肖。

 

　　听筝

 

　　李端

 

　　鸣筝金粟柱，
　　素手玉房前。
　　欲得周郎顾，
　　时时误拂弦。

 

　　【简析】

 

　　诗写一弹筝女子为博取青睐，求得知音，故意将曲子弹奏出错，人物的微妙心理，被曲笔写出，细腻深婉。借用周郎故事，尤富情趣。

 

　　闺情

 

　　（唐）李端

 

　　月落星稀天欲明，
　　孤灯未灭梦难成。
　　披衣更向门前望，
　　不忿朝来鹊喜声。

 

　　【简析】

 

　　这是一首思妇之作，思妇熬过漫漫长夜，清晨听到喜鹊的鸣叫，倍感聒耳，不禁对喜鹊大加恼怒，反映女主人公内心孤寂和忧愤。民间传说喜鹊声都意味报喜，李端却感到“不忿”（恼恨、嫌恶），不仅生动反映了一夜未眠的思妇内心的急躁、烦恼心理，而且为后世诗词开辟了一种新的写法，将喜鹊作为发泄内心不满、愤怒的对象。

 

　　八至

 

　　（唐）李冶

 

　　至近至远东西，
　　至深至浅清溪。
　　至高至明日月，
　　至亲至疏夫妻。

 

　　【简析】

 

　　一首富有情趣的六言哲理诗，说明任何事物都不是绝对的，具有朴素的辩证思想，雅而不奥，俗而不浅，诗意理趣盎然。“至亲至疏夫妻”，夫妻复杂关系的经典概括。

 

　　怨诗

 

　　（唐）孟郊

 

　　试妾与君泪，
　　两处滴池水。
　　看取芙蓉花，
　　今年为谁死！

 

　　【简析】

 

　　这首闺怨诗，设想奇特，写一位少妇要与远离家门的爱人比比相思之情的深浅，怎么比两人？各自把相思泪滴在荷花池里，看谁的眼泪能浸死美丽的荷花。她认为，谁的泪更多、更苦涩，荷花就将为谁而死，这是傻话，又是可爱的话，情之真之深，可泣鬼神。

 

　　赠婢

 

　　（唐）崔郊

 

　　公子王孙逐后尘，
　　绿珠垂泪滴罗巾。
　　侯门一入深如海，
　　从此萧郎是路人。

 

　　【简析】

 

　　题赠诗。以简洁的语言，高度概括了封建社会中，由于权势和财富的介入所造成的千古爱情悲剧及个人的悲哀。诗作委婉含蓄，凄楚动人。此诗一出，争相传诵，流芳千古。

 

　　题都城南庄

 

　　（唐）崔护

 

　　去年今日此门中，
　　人面桃花相映红。
　　人面不知何处去，
　　桃花依旧笑春风。

 

　　【简析】

 

　　这是一首带有叙事的抒情诗，前两句暗含“寻春遇艳”，后两句说“重寻不遇”。“人面桃花”是线索，曲折地将美好的回忆、好景不长的感慨抒发出来，寓美好的事物往往是可遇而不可求的人生哲理。

 

　　望夫石

 

　　（唐）王建

 

　　望夫处，
　　江悠悠，
　　化为石，
　　不回头。
　　山头日日风复雨，
　　行人归来石应语！

 

　　【简析】

 

　　根据民间传说写成的抒情小诗。结语“行人归来石应语！石头说话，设想奇特，更为形象地刻画了思妇对丈夫的念苦思深，忠贞不减，死而不已。

 

　　春望词（选一）

 

　　（唐）薛涛

 

　　花开不同赏，
　　花落不同悲。
　　欲问相思处，
　　花开花落时。

 

　　【简析】

 

　　薛涛《春望词》共四首，选第一首，写相思的哀怨，用花开花落衬相思无穷。

 

　　金缕衣

 

　　杜秋娘

 

　　劝君莫惜金缕衣，
　　劝君惜取少年时。
　　花开堪折直须折，
　　莫待无花空折枝。

 

　　【简析】

 

　　杜秋娘系金陵人，15岁嫁唐宗室李奇为妾，后李奇谋反被杀，她被籍入宫中，有宠于宪宗。穆宗即位后，命她作皇子傅母，后赐归故里，穷老无依。
　　本诗告诫青少年切莫蹉跎岁月，否则将会空悲切。这首诗作并非艺术上最为上乘，确也不让须眉，可诵可传。诗可理解为惜阴，亦可理解为及时行乐，但主题似为劝人及时进取，不要“白了少年头，空悲切”。

 

　　秋思

 

　　（唐）张籍

 

　　洛阳城里见秋风，
　　欲作家书意万重。
　　复恐匆匆说不尽，
　　行人临发又开封。

 

　　【简析】

 

　　“行人临发又开封”，看似不起眼的细节（送家信的人马上要走了，都还要打开信封看看还有什么遗漏），却把“意万重”刻画得淋漓尽致。张籍的另一首诗《节妇吟》中的“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，同样语短情长，网尽天下“相见恨晚”、天意弄人之遗憾。张籍诗，一字千意，一字千金。

 

　　竹枝词（选一）

 

　　（唐）刘禹锡

 

　　杨柳青青江水平，
　　闻郎江上踏歌声。
　　东边日出西边雨，
　　道是无晴却有晴。

 

　　【简析】

 

　　此诗摹拟民间情歌，写一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，但不知对方的态度，既有希望，又有疑虑。诗中巧妙地运用双关语，把这种微妙复杂、迷恋羞涩的内心活动刻画得生动传神。刘禹锡的另一首竹枝词中的名句“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。道不尽的落花有意，流水无情。

 

　　长恨歌

 

　　白居易

 

　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
　　杨家有女初长成，养在深闺人未识。
　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
　　侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
　　春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
　　后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
　　姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
　　遂令天下父母心，不重生男重生女。
　　骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
　　渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
　　九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
　　翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
　　花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
　　君王掩面救不得，回看血泪相和流。
　　黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
　　蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
　　天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
　　君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
　　芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
　　西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
　　夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
　　鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
　　临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
　　排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
　　忽闻海上有仙，山，山在虚无缥缈间。
　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
　　中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
　　金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
　　闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
　　云鬓半偏新睡觉，花冠，不整下堂来。
　　风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。
　　玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
　　含情凝睇谢君王，一别音容两茫茫。
　　昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
　　惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
　　钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
　　但教心似金钿坚，天上人间会相见。
　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
　　七月七日长生殿，夜半无人私语时。
　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

 

　　【简析】

 

　　这是一首长篇叙事诗，叙写唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧故事。诗写长恨之由，长恨之深，长恨之恒，婉转动人的形象，缠绵绯彻的感情。诗的主题本在讽喻统治者不要“重色”误国，给自己造成“长恨”，但后半部分，把玄宗写得那么凄苦，对杨妃那么刻骨相思，把仙境中的玉真写得那么寂寞，对玄宗仍那么一往情深。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”留给读者的，主要不是“惩尤物”式的道德教训，而是对感天动地、惊泣鬼神的爱情的深深感动。

 

　　离思（其一）

 

　　（唐）元稹

 

　　曾经沧海难为水，
　　除却巫山不是云。
　　取次花丛懒回顾，
　　半缘修道半缘君。

 

　　【简析】

 

　　把感情刻画得这么淋漓尽致，为唐悼亡诗翘首。前无古人后无来者。

 

　　苏小小墓

 

　　（唐）李贺

 

　　幽兰露，
　　如啼眼。
　　无物结同心，
　　烟花不堪剪。
　　草如茵，
　　松如盖，
　　风为裳，
　　水为佩。
　　油壁车，
　　夕相待。
　　冷翠烛，
　　劳光彩。
　　西陵下，
　　风吹雨。

 

　　【简析】

 

　　这是鬼才诗人李贺著名的鬼诗。全诗以虚幻的幽灵着笔，说苏小小墓边兰花上的露珠仿佛是死者的眼泪，如烟的山花，不堪剪来相赠。苏小小墓以绿草为垫子，青松为伞，南风为衣，冷水为佩。她乘过的油墨车一定还在，幽冷的磷光，森然照着大地；

 

　　凄风伴着苦雨，飒飒吹过西陵。

 

　　诗文的幽寒，冷峭，令人不寒而慄，可谓别出心裁。细品诗意，不难体会出诗人对苏小小的同情和怜悯之情。

 

　　夜雨寄北

 

　　（唐）李商隐

 

　　君问归期未有期，
　　巴山夜雨涨秋池。
　　何当共剪西窗烛，
　　却话巴山夜雨时。

 

　　【简析】

 

　　意境朦胧迷幻，先在实境中想象虚境，又把眼前实境变成虚境中虚境。像电影蒙太奇一样重叠，表现对妻子深长的感情。

 

　　无题（选一）

 

　　李商隐

 

　　相见时难别亦难，
　　东风无力百花残。
　　春蚕到死丝方尽，
　　蜡炬成灰泪始干。
　　晓镜但愁云鬓改，
　　夜吟应觉月光寒。
　　蓬山此去无多路，
　　青鸟殷勤为探看。

 

　　【简析】

 

　　道失恋之苦，诉相思不断。全诗回环起伏，紧紧围绕别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是极含蓄的“生命诚宝贵，爱情价更高”（匈牙利裴多菲《自由与爱情》）的中国版；与“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是李商隐爱情诗双绝。

 

　　佚诗（选二）（唐）

 

　　君生我未生，我生君已老
　　君恨我生迟，我恨君生早。
　　君生我未生，我生君已老
　　恨不生同时，日日与君好。
　　我生君未生，君生我已老
　　我离君天涯，君隔我海角。
　　我生君未生，君生我已老
　　化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

 

　　【简析】

 

　　唐代作品，1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。男人读它泪洒襟裳，女人咏它泪浸罗帐。让人叹息人生的阴错阳差，宿命的缘竟是无法改变。心上人却是那水中月，镜中花。

 

　　其二

 

　　一别行千里，相逢未有期。
　　月中三十日，无夜不相思。

 

　　【简析】

 

　　湖南长沙望成县发掘出的唐代酒壶上的题诗，无名氏作。《全唐诗》未收。

 

　　菩萨蛮

 

　　（唐）温庭筠

 

　　小山重叠金明灭，
　　鬓云欲度香腮雪。
　　懒起画蛾眉，
　　弄妆梳洗迟。
　　照花前后镜，
　　花面交相映，
　　新帖绣罗襦，
　　双双金鹧鸪。

 

　　【简析】

 

　　这首词以艳丽细腻的笔调描绘了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景。未句反衬女子的孤单。写红香翠软，蕴藉、含蓄、曲折。情致幽远。

 

　　梦江南

 

　　温庭筠

 

　　梳洗罢，
　　独倚望江楼。
　　过尽千帆皆不是，
　　斜晖脉脉水悠悠，
　　肠断白蘋洲！

 

　　【简析】

 

　　白描，清新自然，毫无斧凿痕迹，结构疏朗连贯，情思幽渺深长，再续“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”（温庭筠《杨柳枝》）。似民间歌辞。

 

　　更漏子（选一）

 

　　温庭筠
　　玉炉香，
　　红蜡泪，
　　遍照画堂秋思。
　　眉翠薄，
　　鬓云残，
　　夜长衾枕寒。
　　梧桐树，
　　三更雨，
　　不道离情正苦。
　　一叶叶，
　　一声声，
　　空阶滴到明。

 

　　【简析】

 

　　写愁之绝唱。与“终日两相思，为君憔悴尽，百花时”（温庭筠《南歌子》）一脉相承。

 

　　女冠子（选一）

 

　　（唐）韦庄

 

　　昨夜夜半，
　　枕上分明梦见，
　　语多时。
　　依旧桃花面，
　　频低柳叶眉。
　　半羞还半喜，
　　欲去又依依。
　　觉来知是梦，
　　不胜悲。

 

　　【简析】

 

　　运密入疏，寓浓于淡。长于心理情感的直接呈露。与“不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知”是孪生姊妹。诉不尽“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结”（韦庄《应天长》）。

 

　　思帝乡（选一）

 

　　韦庄

 

　　春日游，
　　杏花吹满头，
　　陌上谁家年少，
　　足风流，
　　妾拟将身嫁与，
　　一生休。
　　纵被无情弃，
　　不能羞。

 

　　【简析】

 

　　全从一个女子的角度来写，从眼中景，写到眼中人，心中意写到意中情。白描手法，直率、大胆地呈露单相思的心理。小词应以含蓄为佳，然此词因决绝语而特妙。

 

　　谒金门

 

　　（南唐）冯廷巳

 

　　风乍起，
　　吹皱一池春水。
　　闲引鸳鸯香径里，
　　手挼红杏蕊。
　　斗鸭阑干独倚，
　　碧玉搔头斜坠。
　　终日望君君不至，
　　举头闻鹊喜。

 

　　【简析】

 

　　一痴情女子对远方情人的思念。上片由景物体现孤单和寂寞，下片写急切盼那人归来的心情。

 

　　乌夜啼

 

　　（南唐）李煜

 

　　无言独上西楼，
　　月如钩。
　　寂寞梧桐深院。
　　锁清秋。
　　剪不断，
　　理还乱，
　　是离愁，
　　别是一般滋味，
　　在心头。

 

　　【简析】

 

　　独孤囚。

 

　　苏幕遮

 

　　（北宋）范仲淹

 

　　碧云天，
　　黄叶地，
　　秋色连波，
　　波上寒烟翠。
　　山映斜阳天接水，
　　芳草无情，
　　更在斜阳外。
　　黯乡魂，
　　追旅思，
　　夜夜除非，
　　好梦留人睡。
　　明月楼高休独倚，
　　酒入愁肠。
　　化作相思泪。

 

　　【简析】

 

　　思乡怀人极其缠绵婉曲。“碧云天，黄叶地”为名句。

 

　　浣溪沙

 

　　（北宋）晏殊

 

　　一曲新词酒一杯，
　　去年天气旧亭台。
　　夕阳西下几时回？
　　无可奈何花落去，
　　似曾相识燕归来。
　　小园香径独徘徊。

 

　　【简析】

 

　　意象多多。不作派而百媚生，不粉饰却容光四射，如珠玉一般。明为怀人，不写怀人之词，不直白“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，不苦吟“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”（晏殊《玉楼春》），读来满口余香。对仗工巧，天然奇偶。情感自然流露，一点也不着急。

 

　　蝶恋花

 

　　晏殊

 

　　槛菊愁烟兰泣露，
　　罗幕轻寒，
　　燕子双飞去。
　　明月不谙离恨苦，
　　斜光到晓穿朱户。
　　昨夜西风凋碧树，
　　独上高楼，
　　望尽天涯路。
　　欲寄彩笺无尺素，
　　山长水远知何处。

 

　　天仙子

 

　　（北宋）张先

 

　　《水调》数声持酒听，
　　午醉醒来愁未醒。
　　送春春去几时回？
　　临晚镜，
　　伤流景，
　　往事后期空记省。
　　沙上竝禽池上暝，
　　云破月来花弄影。
　　重重簾幕密遮灯，
　　风不定，
　　人初静，
　　明日落红应满径。

 

　　【简析】

 

　　张先又称“张三中”：心中事、眼中泪、意中人。善写“彩”：写景如画。又被誉为“张三影”，如“隔墙送过秋千影”、“无数杨花过无影”，“云破月来花弄影”等。此词完全通过视觉、听觉和联想，表现惜春、惜人之情。

 

　　蝶恋花（选一）

 

　　（北宋）欧阳修

 

　　庭院深深深几许？
　　杨柳堆烟，
　　簾幕无重数。
　　玉勒雕鞍游冶处，
　　楼高不见章台路。
　　雨横风狂三月暮，
　　门掩黄昏，
　　无计留春住。
　　泪眼问花花不语，
　　乱红飞过秋千去。

 

　　【简析】

 

　　真情殷殷如诉，自然浑成。孤独的少妇被重重关闭着，而她的丈夫在她翘首高楼也难以望及的地方寻觅浪漫的艳遇。伤春怀人，写乱红飞去，不仅本身是撩人情思的景物，也是无法把握自身命运的弱小者的象征。

 

　　临江仙（选一）

 

　　（北宋）晏几道

 

　　梦后楼台高锁，
　　酒醒簾幕低垂。
　　去年春恨却来时。
　　落花人独立，
　　微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，
　　两重心字罗衣①。
　　琵琶弦上说相思。
　　当时明月在，
　　曾照彩云归②。

 

　　【简析】

 

　　善写场面、环境，曲折细微地抒发缠绵绯侧的情思。

 

　　鹧鸪天

 

　　（北宋）晏几道

 

　　彩袖殷勤捧玉钟，
　　当年拼却醉颜红。
　　舞低杨柳楼心月，
　　歌尽桃花扇底风。
　　从别后，
　　忆相逢，
　　几回魂梦与君同。
　　今宵剩把银釭照，
　　犹恐相逢是梦中。

 

　　【简析】

 

　　“欲将沉醉换悲凉”。写词人与歌伎们重逢的惊喜之情。先着力描写初次相逢时彻夜歌舞的欢乐图景，接着略提别后的回忆和梦中的“相逢”。最后高潮突起，用“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”点明词旨。层层烘托，耐人寻味。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底”是脍炙人口的名句。

 

　　雨霖铃

 

　　（北宋）柳永

 

　　寒蝉凄切，
　　对长亭晚，
　　骤雨初歇。
　　都门帐饮无绪，
　　留恋处，
　　兰舟催发。
　　执手相看泪眼，
　　竟无语凝噎。
　　念去去，
　　千里烟波，
　　暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，
　　更那堪、
　　冷落清秋节！
　　今宵酒醒何处？
　　杨柳岸，
　　晓风残月。
　　此去经年，
　　应是良辰好景虚设。
　　便纵有、
　　千种风情，
　　更与何人说。

 

　　【简析】

 

　　时而写景，时而叙事，时而抒情，曲折回环，重重叠叠地渲染气氛。“便纵有、千种风情，更与何人说”。意味缠绵地表现了离愁别绪。

 

　　八声甘州

 

　　柳永

 

　　对潇潇暮雨洒江天，
　　一番洗清秋。
　　渐霜风紧，
　　关河冷落，
　　残照当楼。
　　是处红衰翠减，
　　苒苒物华休，
　　惟有长江水，
　　无语东流。
　　不忍登高临远，
　　望故乡渺邈，
　　归思难收。
　　叹年来踪迹，
　　何事苦淹留？
　　想佳人妆楼顒望，
　　误几回、天际识归舟。
　　争知我、倚阑干处，
　　正恁凝愁。
　　凤栖梧
　　柳永
　　伫倚危楼风细细。
　　望极春愁，
　　黯黯生天际。
　　草色烟光残照里。
　　无言谁会凭阑意。
　　拟把疏狂图一醉。
　　对酒当歌，
　　强乐还无味。
　　衣带渐宽终不悔。
　　为伊消得人憔悴。

 

　　【简析】

 

　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，千古传颂的名句。表达对爱情的坚贞不渝、始终不变的决心。感情炽烈，态度坚决。李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”，和这两句有异曲同工之妙，生动形象、含蓄有制让人回味无穷。给我们留下了很大的想象空间。孜孜不倦地追求，为此付出沉重的代价和巨大的牺牲也在所不惜。

 

　　江城子

 

　　乙卯正月二十日夜记梦

 

　　（北宋）苏轼

 

　　十年生死两茫茫。
　　不思量，
　　自难忘。
　　千里孤坟，
　　无处话凄凉。
　　纵使相逢应不识，
　　尘满面，
　　鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还乡。
　　小轩窗，
　　正梳妆。
　　相顾无言，
　　唯有泪千行。
　　料得年年肠断处，
　　明月夜，
　　短松冈。

 

　　【简析】

 

　　悼亡词，作者与妻子王弗伉俪情深，而王弗不幸早逝，故有此作。用词写悼亡，是苏轼首创。这首悼亡词运用分合顿挫、虚实结合以及叙述描写等多种艺术手法来表达怀念亡妻的感情。同时，又糅进了身世的感慨，写得深婉而挚着。委婉细密，体现苏轼词的另一风格（对豪放，高旷而言）。“十年生死两茫茫”，满腔的悲切凄凉，生死相隔，阴阳殊途，音讯渺茫，韶光飞逝，即使相逢也难相识，无语话衷肠。更令人悲伤的是“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，十年积思成梦，看到爱妻正在临窗梳妆，离情别绪，无穷思量却是相顾无言，是惊喜还是凄凉？

 

　　水调歌头

 

　　苏轼

 

　　明月几时有？
　　把酒问青天。
　　不知天上宫阙、
　　今夕是何年？
　　我欲乘风归去，
　　惟恐琼楼玉宇，
　　高处不胜寒
　　起舞弄清影，
　　何似在人间？
　　转朱阁，
　　低绮户，
　　照无眠。
　　不应有恨、
　　何事长向别时圆？
　　人有悲欢离合，
　　月有阴晴圆缺，
　　此事古难全。
　　但愿人长久，
　　千里共蝉娟。
　　水龙吟
　　次韵章质夫杨花词
　　苏轼
　　似花还似非花，
　　也无人惜从教坠。
　　抛家傍路，
　　思量却是，
　　无情有思。
　　萦损柔肠，
　　困酣娇眼，
　　欲开还闭。
　　梦随风万里，
　　寻郎去处，
　　又还被莺呼起。
　　不恨此花飞尽，
　　恨西园，
　　落红难缀。
　　晓来雨过，
　　遗踪何在？
　　一池萍碎。
　　春色三分，
　　二分尘土，
　　一分流水。
　　细看来，
　　不是杨花，
　　点点是离人泪。

 

　　【简析】

 

　　豪放大师，婉约也不差人，词中生动描绘杨花的形象，又以杨花比喻思妇，充分显示作者能把握物象又不为物象所束缚的才能。

 

　　鹊桥仙

 

　　（北宋）秦观

 

　　纤云弄巧，
　　飞星传恨，
　　银汉迢迢暗度。
　　金风玉露一相逢，
　　便胜却人间无数。
　　柔情似水，
　　佳期如梦，
　　忍顾鹊桥归路。
　　两情若是久长时，
　　又岂在朝朝暮暮。

 

　　【简析】

 

　　千百年传诵不衰的词。相爱的人，谁不想朝欢暮乐，晨夕相伴。然而，"林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。"人生不如意者十之八九，"自是人生长恨水长东。"忠贞不渝的爱情，不必贪求卿卿我我的朝夕相处，这世界上有一颗心在想着你、惦念你，这颗心属于你，也是人生最大的幸福。写人间执着、深沉、纯洁、高贵的爱情，表达作者对爱情的严肃态度。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”被誉“为化腐朽为神奇”的名句，揭示了爱情的真谛，含有短暂与永恒的辩证法。词写得纤细、轻柔，语言优美而巧妙，善于把哀伤的情绪化为幽丽的境界，是婉约的语言大师，总的艺术特征：“纤云弄巧”。

 

　　卜算子

 

　　（宋）李之仪

 

　　我住长江头，
　　君住长江尾。
　　日日思君不见君，
　　共饮长江水。
　　此水几时休，
　　此恨何时已。
　　只愿君心似我心，
　　定不负相思意。
　　望江南
　　无名氏
　　莫攀我，
　　攀我太心偏。
　　我是曲江临池柳，
　　者人折了那人攀，
　　恩爱一时间。

 

　　【简析】

 

　　敦煌曲子词，充满了怒怼愤激的情绪，自然朴实，感情真率，生活气息很浓。

 

　　六丑

 

　　蔷薇谢后作。

 

　　（宋）周邦彦

 

　　正单衣试酒，
　　怅客里、光阴虚掷。
　　愿春暂留，
　　春归如过翼，
　　一去无迹。
　　为问家何在？
　　夜来风雨，
　　葬楚宫倾国。
　　钗钿堕处遗香泽，
　　乱点桃蹊，
　　轻翻柳陌。
　　多情为谁追惜？
　　但蜂媒蝶使，
　　时叩窗槅。
　　东园岑寂，
　　渐蒙笼暗碧，
　　静绕珍丛底，
　　成叹息。
　　长条故惹行客，
　　似牵衣待话，
　　别情无极。
　　残英小，、强簪巾帻，
　　终不似、一朵钗头颤袅，
　　向人攲侧。
　　漂流处、莫趁潮汐，
　　恐断红、尚有相思字，
　　何由见得？

 

　　【简析】

 

　　“六丑”是周邦彦自创新词，写伤花，伤春，伤别。“人道西子痴情深，果然夜半追情人”。因是北宋词集大成者，王国维称其为“词中老杜”（规范词）

 

　　醉花荫

 

　　（宋）李清照

 

　　薄雾浓愁永昼，
　　瑞脑消金兽。
　　佳节又重阳，
　　玉枕纱厨，
　　半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，
　　有暗香盈袖。
　　莫道不消魂，
　　帘卷西风，
　　人比黄花瘦。

 

　　【简析】

 

　　旷日持久的思念和青春易逝之感受。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，创造一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。一笔两写，花中有贵公子（丈夫），花中有绿牡丹（自己），旷日持久的相思，深情、专注、纯情。

 

　　声声慢

 

　　李清照

 

　　寻寻觅觅
　　冷冷清清
　　凄凄惨惨戚戚
　　乍暖还寒时候
　　最难将息
　　三杯两盏淡酒
　　怎敌他晚来风急
　　雁过也
　　正伤心
　　却是旧时相识
　　满地黄花堆积
　　憔悴损
　　如今有谁堪摘
　　守著窗儿
　　独自怎生得黑
　　梧桐更兼细雨
　　到黄昏
　　点点滴滴
　　这次第
　　怎一个愁字了得

 

　　【简析】

 

　　孤独凄凉，创意奇巧，词中罕见。全词差不多全是用口语写成，而韵律感极强，顿挫凄绝，卓绝千古。有极强的孤寒感，使人心冻。

 

　　一剪梅

 

　　李清照

 

　　红藕香残玉簟秋，
　　轻解罗裳，
　　独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来？
　　雁字回时，
　　月满西楼。
　　花自飘零水自流。
　　一种相思，
　　两处闲愁。
　　此情无计可消除。
　　才下眉头，
　　却上心头。

 

　　钗头凤

 

　　（南宋）陆游

 

　　红酥手，
　　黄縢酒，
　　满城春色宫墙柳；
　　东风恶，
　　欢情薄，
　　一怀愁绪，
　　几年离索，
　　错！错！错！
　　春如旧，
　　人空瘦，
　　泪痕红浥鲛绡透；
　　桃花落，
　　闲池阁，
　　山盟虽在，
　　锦书难托，
　　莫！莫！莫！

 

　　【简析】

 

　　寄寓了心灵深处的真情实感，并由于包含作者的婚姻悲剧故事而著名：陆游娶表妹唐琬为妻，两人感情很好，但陆母不喜欢唐琬，终于被迫离婚。陆游另娶王氏，唐琬改嫁赵士程。几年后，陆游在沈园游览，恰遇唐琬夫妇亦在园中，唐琬后夫送来酒肴，陆游怅然不已，写下这首词，并题在沈园上。据说，唐琬后来见到此词，还和了一首，不久郁郁辞世。词上片追忆当年夫妻间的美好生活和被迫离异后的痛苦感情，下片写双方目前难舍旧情的矛盾状况，情感真挚，凄切动人。也有人认为与唐琬无关。

 

　　满江红

 

　　（南宋）辛弃疾

 

　　敲碎离愁，
　　纱窗外，
　　风摇翠竹。
　　人去后。
　　吹箫声断，
　　倚楼人独。
　　满眼不堪三月暮，
　　举头不觉千山绿。
　　但试将、一纸寄书来，
　　从头读。
　　相思字，
　　空盈幅；
　　相思意，
　　何时足？
　　滴罗襟点点，
　　泪珠盈掬。
　　芳草不迷行客路，
　　垂杨只碍离人目。
　　最苦是、立尽月黄昏，
　　栏杆曲。

 

　　【简析】

 

　　这是写闺中思离人的词。上片写闺中人因离别引起的愁苦、纷乱、搔动、烦闷的相思心境。下片写闺中人盼极，怨极，倚楼眺望，如痴如醉、如呆的神情。

 

　　青玉案。元夕

 

　　辛弃疾

 

　　东风夜放花千树，
　　更吹落星如雨。
　　宝马雕车香满路。
　　凤箫声动，
　　玉壶光转，
　　一夜鱼龙舞。
　　蛾儿雪柳黄金缕，
　　笑语盈盈暗香去。
　　众里寻他千百度，
　　蓦然回首，
　　那人却在，
　　灯火阑珊处。

 

　　【简析】

 

　　于繁华中追慕幽独的美人。

 

　　回心院

 

　　（辽）萧观音

 

　　换香枕，
　　一半无云锦。
　　为是秋来转辗多，
　　更有双双泪痕渗。
　　换香枕，
　　待君寝。

 

　　【简析】

 

　　辽代最负盛名的抒情诗当数懿德皇后萧观音的《回心院》十首，是放任感情、违背礼理的诗，充盈着毫不掩饰地渴望得到情爱的热烈感情。任情率真，此选其第三首，足见风情。

 

　　摸鱼儿

 

　　（金）元好问

 

　　（小序）泰和中，大名民家小儿女有以私情不如意赴水者。官为踪迹之，无见也。其后踏藕者，得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁，此陂荷花开无不并蒂者。……此曲以乐府《双蕖怨》命篇，“咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，美动七情”。韩屋《香奁集》中自叙话。

 

　　问莲根、有丝多少，
　　莲心知为谁苦？
　　双花脉脉娇相向，
　　只是旧家儿女！
　　天已许，
　　甚不教白头生死鸳鸯浦！
　　夕阳无语。
　　算谢客烟中，
　　湘妃江上，
　　未是断肠处。
　　《香奁》梦，
　　好在灵芝瑞露。
　　人间俯仰今古。
　　海枯石烂情缘在，
　　幽恨不埋黄土。
　　相思树，
　　流年度，
　　无端又被西风误。
　　兰舟少住。
　　怕载酒重来，
　　红衣半落，
　　狼藉卧秋雨。

 

　　【简析】

 

　　金代以前，中国文学从没有对男女私情作这样强烈、鲜明的颂赞的。为私情投水而死的男女，显然是触犯礼教的，但词人却为他们不能结合而愤慨：认为真诚相爱不能结合是最无法忍受的痛苦。连“谢客烟中，湘妃江上”都还算不上断肠。词中还对他们的殉情结予热烈的歌颂，说人生有限，他们的精神却将长存天壤，“海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土”。词写得任情率真，一往情深，悲愤慰藉，兼而有之。对情的推崇显见。其另一首《摸鱼儿》中“问人间，情是何物，直教人生死相许！”也是殊途同归。

 

　　摸鱼儿

 

　　元好问

 

　　（小序）乙丑岁赴试并州。道逢捕雁者云：“今日获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之所上，磊石为识，号曰：“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。

 

　　问世间、情是何物，
　　直教生死相许。
　　天南地北双飞客，
　　老翅几回寒暑。
　　欢乐趣，
　　离别苦。
　　是中更有痴儿女，
　　君应有语，
　　渺万里层云，
　　千山暮景，
　　只影为谁去。
　　横汾路，
　　寂寞当年萧鼓。
　　荒烟依旧平楚。
　　招魂楚兮何嗟及，
　　山鬼自啼风雨。
　　天也妒，
　　未信与、莺儿燕子俱黄土。
　　千秋万古。
　　为留待骚人，
　　狂歌痛饮，
　　来访雁丘处。

 

　　【简析】

 

　　“问世间、情是何物，直教生死相许”。千古绝唱！此句情至极处，感到殉情的凄烈。遗憾的是谁又能保证自己的爱情一定会天长地久？谁又能保证当初相爱的人真的会执子之手，与子谐老？谁又会保证和自己相守到老的就一定是自己的爱人呢？也许因为太多的遗憾，太多的无奈，"直教生死相许"才成为许多人理想的爱情。

 

　　第三辑    天籁绕梁

 

　　元明清情歌 16

 

　　四块玉别情

 

　　（元）关汉卿

 

　　自送别，
　　心难舍，
　　一点相思几时绝？
　　凭阑袖拂杨花雪，
　　溪又斜，
　　山又遮，
　　人去也。

 

　　落梅风（选一）

 

　　（元）马致远

 

　　人初静，
　　月正明。
　　纱窗外玉梅斜映。
　　梅花笑人偏弄影，
　　月沉时一般孤零。
　　四块玉巫山庙
　　马致远
　　暮雨迎，
　　朝云送，
　　暮雨朝云去无踪。
　　襄王谩说阳台梦，
　　云来也是空，
　　雨来也是空
　　怎捱十二峰！

 

　　天净沙。秋思

 

　　马致远

 

　　枯藤老树昏鸦，
　　小桥流水人家。
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，
　　断肠人在天涯。

 

　　【简析】

 

　　创新之典范，意蕴之广阔，堪称元曲小令之泰斗。

 

　　十二月过尧民歌。别情

 

　　（元）王实甫

 

　　自别后遥山隐隐，
　　更那堪远水粼粼。
　　见杨柳飞绵滚滚，
　　对桃花醉脸醺醺。
　　透内阁香风阵阵，
　　掩重门暮雨纷纷。
　　怕黄昏忽地又黄昏，
　　不销魂怎地不销魂？
　　新啼痕压旧啼痕，
　　断肠人忆断肠人！
　　今春，
　　香肌瘦几分，
　　搂带宽三寸。

 

　　端正好。长亭送别

 

　　（元）王实甫

 

　　碧云天，
　　黄花地，
　　西风紧，
　　北雁南飞。
　　晓来谁染霖林醉？
　　总是离人泪。

 

　　【简析】

 

　　“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”，张生、莺莺在红娘帮助下，浪漫爱情刚刚开始，又被残酷分离，再见佳期难料。秋天之景与离人之情，水乳交融，至臻化境。

 

　　楚天遥

 

　　（元）薛昂夫

 

　　花开人正欢，
　　花落春如醉。
　　春醉有时醒，
　　人老欢难会。
　　一江春水流，
　　万点杨花坠，
　　谁道是杨花，
　　点点离人泪。
　　红绣鞋

 

　　（元）贯云石

 

　　挨着靠着云窗同坐，
　　偎着抱着月枕双歌，
　　听着数着愁着怕着早四更过。
　　四更过
　　情未足，
　　情未足
　　夜如梭。
　　天哪，
　　更闰一更儿妨甚么！

 

　　【简析】

 

　　曲子把两情缱绻表达得异常生动、热烈。自然错落的口语和衬字，抑扬有致的音节以及虚拟的表现手法，更显本色作风。飒飒英风和飘逸之气同在。

 

　　金字经。春晚

 

　　（元）张可久

 

　　惜花人何处，
　　落红春又残。
　　倚遍危楼十二阑。
　　弹。
　　泪痕罗袖斑。
　　江南岸，
　　夕阳山外山。

 

　　凤求凰。琴歌

 

　　佚名

 

　　有美人兮，
　　见之不忘。
　　一日不见兮，
　　思之如狂。
　　凤飞翱翔兮，
　　四海求凰。
　　无奈佳人兮，
　　不在东墙。
　　将琴代语兮
　　聊写衷肠。
　　何日见许兮，
　　慰我旁徨。
　　愿言配德兮，
　　携手相将。
　　不得於飞兮，
　　使我沦亡。
　　劈破玉。错认
　　明朝民歌
　　隔花阴，
　　远远望见个人来到。
　　穿的衣，
　　行的步，
　　委实苗条，
　　与冤家模样儿生得一般俏；
　　巴不得能跟前，
　　忙使衫袖儿招。
　　粉脸通红，
　　羞也，
　　姐姐，
　　你把人儿错认了！
　　劈破玉
　　明朝民歌
　　为冤家鬼病恹恹瘦，
　　为冤家脸儿常带忧愁。
　　相逢扯住乖亲手，
　　牡丹花下死，
　　做鬼也风流。
　　就死在黄泉，
　　在黄泉，
　　乖，
　　不放你的手。

 

　　【简析】

 

　　感情大胆真率，语言尖新倩巧。

 

　　眼儿媚

 

　　（清）朱彝尊

 

　　那年私语小窗边，
　　明月未曾圆。
　　含羞几度，
　　已抛人远，
　　忽近人前。
　　无情最是寒江水，
　　催送渡头船。
　　一声归去，
　　临得又坐，
　　乍起翻眠。

 

　　【简析】

 

　　婉转细柔、哀艳的情词。把初恋时的欲罢还休，热恋后离别之际的坐立不安，表现得淋漓尽致。

 

　　减字木兰花

 

　　（清）纳兰性德

 

　　烛花摇影，
　　冷透疏衾刚欲醒。
　　待不思量，
　　不许孤眠不断肠。
　　茫茫碧落，
　　天上人间情一诺。
　　银汉难通，
　　稳耐风波愿始从。

 

　　【简析】

 

　　“哀感顽艳”。

 

　　寄调筝人（其三）

 

　　（清）苏曼殊

 

　　偷尝天女唇中露，
　　几度临风拭泪痕。
　　日日思君令人老，
　　孤窗无语正黄昏。

 

　　【简析】

 

　　苏曼殊，一个极富灵性和浪漫气质的人，一生陷入感情纠葛，总在空幻与沉溺中苦苦挣扎。其诗抒发感情大胆坦然，语言亲切自然，情调热烈，艳丽而又哀伤，在中国诗歌传统形式中融入西洋浪漫主义诗歌的神韵。在清末新旧撞击的年代，使渴望感情得到自由解放的青年，感受到了心灵的共鸣。

 

　　枉凝眉

 

　　（清）曹雪芹

 

　　一个是阆苑仙葩，
　　一个是美玉无瑕。
　　若说没奇缘，
　　今生偏又遇着他，
　　若说有奇缘，
　　如何心事终虚化？
　　一个枉自嗟呀，
　　一个空劳牵挂，
　　一个是水中月，
　　一个是镜中花，
　　想眼中能有多少泪儿，
　　怎经得秋流到冬，
　　春流到夏！

 

　　【简析】

 

　　愿天下有情人终成眷属，无爱者早早分离。

 

　　第四辑    佳句补萃

 

　　一日不见，如三秋兮。-----《诗经。采葛》
　　执子之手，与子偕老。-----《诗经。击鼓》
　　同心而离居，忧伤以终老。-----《古诗十九首。涉江采芙蓉》
　　结发为夫妻，恩爱两不疑……生当复来归，死当长相思。-----苏武《结发为夫妻》
　　相见争如不见，有情何似无情。-----司马光《西江月》
　　自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-----徐干《室思》
　　君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-----曹植《明月上高楼》
　　得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。-----卢照邻《长安古意》
　　相思相见知何日？此时此夜难为情……
　　入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-----李白《三五七言》
　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。----李白《长相思》
　　鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。------戴叔伦《相思曲》
　　相思一夜情多少，地角天涯未是长。------张仲素《燕子楼》
　　相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-------卢仝《有所思》
　　直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-------卢仝《楼上女儿曲》
　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀……
　　唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。-------元稹《遣悲怀》
　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通……
　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰……
　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。------李商隐《无题》
　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。------李商隐《锦瑟》
　　不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。----韦庄《女冠子》
　　须作一生拼，尽君今日欢。------牛峤《菩萨蛮》
　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户……
　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-------晏殊《鹊踏枝》
　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。------晏殊《清平乐》
　　天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-------张先《千秋岁》
　　尊前拟把归期说，未语春容先惨咽……
　　人生自是有情痴，此恨不关风与月。-------欧阳修《玉楼春》
　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-------欧阳修《踏莎行》
　　月上柳梢头，人约黄昏后。-------欧阳修《生查子》
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同……
　　相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-------晏几道《鹧鸪天》
　　一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。-------柳永《昼夜乐》
　　系我一生心，负你千行泪。-------柳永《忆帝京》
　　若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-------贺铸《横塘路》
　　人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。-----周邦彦《玉楼春》
　　千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。-----辛弃疾《摸鱼儿》
　　若教眼底无离恨，不信人间有白头。------辛弃疾《鹧鸪天》
　　愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。-------范成大《车遥遥篇》
　　兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-------张可久《塞鸿秋》
　　妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。------朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
　　人到情多情转薄，而今真个不多情。------纳兰性德《摊破浣溪沙》
　　凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。----纳兰性德《虞美人》
　　开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。------曹雪芹《红楼梦。引子》
　　滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-----曹雪芹《红豆词》
　　都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。-----曹雪芹《终身误》
　　落红不是无情物，化作春泥更护花。------龚自珍《己亥杂诗》
　　他生莫作有情痴，人间无地著相思。------况周颐《减字浣溪沙》
　　相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。------梁启超《台湾竹枝词》
　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-------黄景仁《绮怀诗》
　　平生不会相思，才会相思，便害相思。-------徐再思《折桂令》
　　一寸相思千万绪，人间没个安排处。-------李冠《蝶恋花》
　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-------文廷式《蝶恋花》
　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。------陈陶《陇西行》
　　寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。------聂胜琼《鹧鸪天》
　　换我心，为你心，始知相忆深。------顾敻《诉衷情》
　　忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。-------邵瑞彭《蝶恋花》
　　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-------冯小青《怨》
　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。-------张泌《寄人》
　　泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-------陈端生《寄外》
　　还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。-------苏曼殊《本事诗》

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