自从娱乐媒介的丰富与普及、经济生活占据个人思考的大部分时间以来，文学事件再也成不了我们生活中的一个轰动事件，文学土壤（广泛的关注）的日渐贫瘠使文学的创作与阅读都变成了一种灵魂的坚守，这坚守，虽然纯粹，却异常寒冷。20世纪八九十年代过来的人，也许经常会在黑夜中回想那段辉煌，时而发出一两声叹息，然后告别文坛，或者踽踽独行——顺着边缘。

　　作为阵地的文学刊物，社会影响力因此而日渐衰微，发行量渐次下降，摇旗呐喊的观众陆续退场，阵地变成了孤岛。到了21世纪初，又突然碰到了转制，很多从事业体制中剥离，变成独立自主经营的企业，从前政府稳定的财政资金支持突然断裂，生存变成了主编经常思考的问题。然后，网络平台的出现，自媒体勃然兴起，作者或者文学爱好者被分流，阵地被冲得七零八落。文学期刊处于内外交困的境地，有的文学期刊主编为此发出绝望的声音：文学刊物已死！

　　实际情况是：没死。

　　因为日子总得要过，灵魂也需要有个安放的地方。

　　在十余年的挣扎中，很多文学期刊通过与企业联姻，与新媒体机构合作，以项目方式获得政府资金的大力支持，逐渐从困境中突围。但文学本身，仍并没有处于预期的理想状态。

　　一方面，随着文学娱乐功能的衰退，一段时间，情节被很多作家忽视，伟大的叙事传统被急于寻求突破的很大一批作者抛弃，作品语言乏味，想象贫乏，结构单一等等成为较普遍的现象，以逻辑取代叙事，以概念取代灵词，作品不仅没有为人们提供一个独特经验的自足世界，甚至在复述生活本身上都比不上一篇好的新闻稿。小说变成了哲学、心理学、伦理学、社会学的外围产品，既乏趣味，又无情理，读者必然因之而疲惫、厌倦，最后自然是冷漠。文学仅有的一点感动就这样丧失殆尽。

　　另一方面，作家在商业化的裹挟下，急功近利。很多作家为了生存或者生存得更滋润，将主要精力放在如何与文化公司合作、与新媒体合作、如何挤进娱乐圈上，无法在冷板凳上对自己的作品琢磨，让大多数作品流于半成品、夹生饭，无法在技巧和深度上得到提升，达到打动人，进而影响人的水平。

　　这些情况，使文学期刊的品质大打折扣。

　　因此，文学期刊的生存和质量既矛盾而又统一。处理好他们的相互关系，既有期刊人如何协调政府、企业、市场的关系，把生存压力降低到最低，以经济助推期刊品质的提升的问题，也有作家对创作本身的态度问题。

　　《大家》杂志和其他文学刊物一样，能够很好地处理前一类问题，至于文学自身的问题，只有靠作家解决。

　　但愿通过我们共同的一点点努力，逐渐改变业内的一点点环境，矫正一点点颓势。