栗惠兰

　　摘要：在余华的小说中，因为“父子互审”的叙述中，“父亲”的形象始终处于突出位置，所以读者与评论家对于作品中的“母亲”形象关注度较低。本文分别从三个角度对余华小说中“母亲”形象进行了全面解读，即温顺的受虐者、孱弱的病衰者以及卑微的依顺者，透过“父亲”主导下的世界，对余华文中母亲的形象进行分析，可以进一步探讨余华对母亲形象的创作态度。

　　关键词：母亲形象；温顺；受虐者；孱弱

　　在二十世纪末期，无论在小说中讲述暴力、荒诞、血腥或是死亡，还是讲述人们生活中的不幸、坚韧亦或温顺，余华都是我国文学创作领域中的重要代表人物之一。余华的作品对于父与子之间的冲突和矛盾描写最为深刻，并且在父子矛盾冲突中，父亲的形象不断突显，成为了传统家庭中最顽固的堡垒。然而在父亲权威下，母亲则呈现出了受虐、孱弱以及依顺的特征。

　　一、温顺的受虐者

　　在余华小说中，“暴力”是从未缺少的元素。余华认为暴力的形式充满着激情，并且暴力的力量来自于人类内心的渴望，所以暴力元素一直对他具有强大的吸引力。因此，余华经常通过暴力元素，为其叙事和说理提供重要的动力支持。在其创作的作品中，暴力施加者需要具有强大的打击力，因此男性角色，特别是父亲承担了施暴者的形象，而暴力承受者自然为母亲等女性形象。例如，在其2004年出版的作品《现实一种》当中，当山峰知道了自己孩子死去的消息，首先采取的行动是挥舞着拳头直指孩子的母亲。他首先揪住她的头发，之后开始拳打脚踢，并且丝毫没有顾忌到孩子的母亲是否能够承受住他的拳头。而孩子的母亲好像生来便是他发泄愤怒的对象，像沙袋一般没有任何还击的能力。再比如，在其1993年出版的作品《在细雨中呼喊》中，母亲常常承受着性暴力。在孙广才的家庭中，母亲根本没有任何权利，面对孙刚才的性欲，她只能选择屈服和承受。这种行为不仅是一种硬性暴力，同时更是一种软性暴力[1]。与传统暴力不同的是，受虐的一方不仅要承受肉体上的痛苦，同时在心灵上也会留下严重的创伤。

　　二、孱弱的病衰者

　　通过对余华众多小说中母亲形象的分析可知，孱弱、病弱、衰老也是其母亲形象的共同特征之一。以余华的《现实一种》为例，作者用细腻的笔触将山峰、山岗母亲的衰老形象刻画出来：“她甚至嗅到了那种腐烂的气息，这种气息正从她口中向外溢出”。不过寥寥数语，便渗透着时间流逝之感，刻画出一个即将走向生命尽头的母亲形象。透过母亲的衰老表象，仿佛可以看穿母亲短暂的生命历程。此外，《在细雨中呼喊》主人公的亲生母亲的生命虽然并未受到年老或疾病的威胁，但在无情的命运及残酷的现实面前，这位母亲在经历了最后的呐喊宣泄自己的不满之后，最终离开了自己的儿子孙光林，走向死亡。除了亲生母亲之外，主人公孙光林的养母也符合病衰者这一形象。与余华小说作品中的其他母亲形象不同的是，养母李秀英将病弱作为一种特殊的掩饰工具：她通过病衰的躯体向外界宣告自己的软弱与无害，同时获取一定的安全感，支撑她继续与病体一同煎熬。从某种程度上讲，病衰与孱弱更像是余华小说中母亲形象的一种禁锢武器，这些特质就像牢笼一样始终笼罩在母亲的身体外。久而久之，她们已经习惯了这种禁锢，即使当有一天囚禁她们的牢笼不复存在时，母亲也很难对父亲、对残酷的世界做出反抗。这种阴影式的刻画方式正暗示了母亲的悲剧命运。

　　三、卑微的依顺者

　　与单纯的依顺不同，余华小说母亲的依顺蕴含着一种不可思议的卑微感。她们常常无缘无故就会遭受父亲的毒打和虐待。而与当前部分家庭中仍然存在的家暴现象不同的是，母亲在遭受暴力虐待的过程中，始终并未表现出不满或者反抗。无论她们的丈夫怎样对待她，她们都始终顺从、依附着他们。母亲这种依顺形象的产生与小说中的特殊年代密不可分，由于她们缺少正确的教育，这些女性在认知上便存在着极大的偏差。封建社会及来自长辈的叮嘱都在告诉她们：出嫁从夫，无论你的丈夫如何对待你，你们都是一家人。以夫为天，你应该顺从丈夫，而不是想方设法地反抗。在封建思想及传统道德理念的浇灌之下，母亲既可悲又可恨。在《细雨中呼喊》中，孙广才毫无顾忌地将家中的家具一点点搬到情妇家中，面对父亲的种种作为，母亲不仅没有进行反抗，甚至还故意表现出若无其事的样子，始终忍气吞声。

　　在《河边的错误》一书中，有着被虐待经历的母亲四婆婆在丈夫死后，如同历史重演一般再次遭遇了疯子的虐打。面对身体上的疼痛，这位母亲想到的不是该如何防御或者抵抗，反而联想到了自己以往的被虐经历：“他打我时，与我那死去的丈夫一模一样。”在我们看来，四婆婆的这种想法简直不可理喻。从心理学的角度来讲，对四婆婆拳打脚踢的疯子已经不仅仅是他本身的形象，这种施暴行为已然成了四婆婆的丈夫固有的角色特征，他们通过重复施暴行为巩固着四婆婆的记忆。但如果为这位母亲套上封建背景，一切似乎就变得不那么难以接受，在封建家庭中，女性的生活质量、生死全权掌握在她的丈夫手中。只要丈夫存在，无论他做出怎样的行为，在母亲心中都是正常的、可以理解的[2]。而随着小说情节的发展，母亲与父亲之間的特殊依附关系通常会走向以下几种结局：第一，解脱式结局。父亲死后，压迫者的缺失促使母亲从依顺者这一病态形象中逐渐摆脱出来，重获新生。如《河边的错误》中，四婆婆在疯子死后，终于迎来了自己迟到的解脱。第二，消亡式结局。在《在细雨中的呼喊》中，当父亲消失后，母亲李秀英因无法接受现实而走向消亡。

　　四、结论

　　纵观余华作品，不难发现他始终以男性视角为中心，而女性形象一直处于父子紧张关系的夹缝之中。正是此种表现形式，让余华的作品在强调父亲“暴力之血”之时，体现了对母亲的关注、同情甚至是怜悯。余华清楚地认识到并且描绘出了男性主权社会环境下，女性的生存困境。并且在其作品中始终关注着女性的生活状态以及悲戚的内心状态。因此，对余华作品中母亲形象的解读，有助于探究其更深层次的内涵。

　　参考文献：

　　[1]吉丽.余华小说中的母亲形象分析[J].北方文学（下旬），2017（07）：39-42.

　　[2]冯江涛.余华小说中的母亲形象分析[J].重庆三峡学院学报，2014，30（01）：106-109.

　　（作者单位：长沙县第一中学）endprint