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　　战国文字中存在大量饰笔，如果不了解其特点，就不能准确地对文字进行释读，甚至可能误释。

　　饰笔是和汉字的音义都无关的部分，在汉字中只起到纯粹的装饰作用，是汉字实用性和审美性并存的标志。学者们对于饰笔的定义大致相同，但是对于判断是不是羡符的标准，各家却宽严不一。

　　判断是否为饰笔的标准和依据是仅修饰和美化，不影响字义。由于战国文字具有区域性，须横向进行分域和对比研究，比如楚玺文字中多饰笔，但有的饰笔也仅存在于楚玺文字中，同时也要进行纵向地对比，把文字放在时间和空间双重的维度上去看。有的文字中的饰笔，发展到后来，演化成了文字中不可缺少的一部分，那么在饰笔固定地存在于文字中以后，便不再是饰笔，而是一个构件了。

　　战国玺印在当时虽作为是征信的实用器物存在，但制作玺印的人们也相当注重玺印的艺术性，常为了追求日常书写体之外的美观而美化笔画，由于官印的严肃性，这种饰笔一般存在于私印中。从内容上看，玺印上的文字数量必定是有限的。从形制上看，玺印一般二到三厘米见方，个别巨玺达六厘米见方。即使是六厘米的巨玺，所能容纳的文字亦是有限的，远不能即诸如毛公鼎近五百字的长文，更比不上简帛上少则几十数百字，多则几千字。由于发挥的空间有限，所以战国玺印文字的饰笔也不如简帛、甲骨文字和金文丰富。

　　汉字笔画有多寡，结构也各不相同，汉印通过布局，追求整体均衡。一般讨论玺印的印面章法，是从汉印开始。诚然，汉印的设计精妙绝伦，但为何从汉印开始，才提出印面的设计概念。大约是因为汉代隶书已经通行，虽然汉印仍采用篆书，但一方面此时的篆书相比先秦更加稳定和规范，另一方面在笔法和布局上颇受隶书影响，相比战国玺印，汉印更有章法可循。但是以这种审美旨趣来看待战国玺印，也能感受到对于均衡的艺术把握。

　　一、加短横为饰

　　（一）增短横为饰

　　“可”2632①“上”0008“下”0309

　　以“可”为例，放到原玺2632分析。由于可本写作，与右边“行”字相比，笔画少得多，为了均衡印面左右的比例，在“可”上加一短横。

　　（二）長横下加短横

　　0099的“上”下面加短横。印面上有六字，呈三行竖列分布，上疏下密，因此在上下加一短横，平衡疏密，并与“大夫”的合文符号也呈对称之势。

　　（三）对称部件中加短横

　　与5232的共相比，5145先是将共字下面的两个又变为竖直，三角形的构造变为上下的矩形结构。这样的处理造成两长竖之间出现空隙，另加两横连接两竖笔。另一方面，也指明了文字具有对称的特殊性。

　　（四）在部件下方加两短横

　　5110“和”字中“口”的下部增加短横为饰笔。

　　（五）呈钝角笔画下方的一短横

　　5100 由于改平滑的一笔为带钝角的两笔，使得宀下方多出空间，于是在畐上加一短横填满空隙。

　　（六）口字中加短横

　　5088中公为原字形，由于3859中的口呈扁圆形，加短横增密。

　　二、增短斜笔为饰

　　1020肖为原字形，左下有大片空白，0895中肖字以一垂直于右上笔画的短斜填补了印面的空白。

　　2311“生”的的长竖上有一点为饰笔，这个点并不是完全的圆形，反倒是介于点和短横的过渡阶段的瘤状饰笔，呈狭长的纺锤形。

　　三、加竖为饰

　　0121“尚”字“八”下饰笔显然不再是常见的点状了，而成为短竖。

　　以上从印面的疏密和空间分布分析了古玺中的饰笔，但是先秦玺印中很多对于同一处饰笔，往往因为依据整体笔画风格，而形成不同的饰笔。

　　四、加点为饰

　　0574王字长竖上加一点，与原字形相比，将比例由1：2变为三等分。

　　有的采用对以上几种进行综合运用，如：

　　5166“生”字与3954中的“生”相比，它的短横变为瘤状的一点，以适应整个字体风格，由于这种处理同时也造成字的左右空白过多，又在点的左右各加相背的两个弧笔，填满空间，可见这个字的饰笔是凝聚着篆刻者的匠心，也体现出了他的审美趣味。

　　饰笔有地域性也有历时性，秦始皇统一六国，推行“书同文”，文字形体趋于稳定，这种饰笔有的消失了，有的作为字的一部分保留至今。所以研究饰笔对于学习古文字也是相当重要的。

　　注释：

　　①编号源自《古玺汇编》，下同

　　参考文献：

　　[1]罗福颐.古玺汇编[M].北京：文物出版社，1981.

　　[2]朱疆.古玺文字量化研究及相关问题[M].上海世纪出版集团，2010.

　　[3]刘钊.古文字构形学[M].福建人民出版社，2011.

　　[4]王宁.汉字构形学讲座[M].台北：三民书局，2013.

　　[5]何琳仪.战国文字通论[M].北京：中华书局，1989.

　　[6]孙合肥.战国文字形体研究[D].安徽大学博士学位论文，2014.