徐永珍

　　摘要：钟惺在《隐秀轩集》和《诗归》选评中提出的诗学观点表现出对严羽《沧浪诗话》的接受与改造。本文主要从诗的最高境界，诗的本质，诗法，论诗宗旨，反对倾向五个方面来研究。

　　关键词：钟惺；严羽；《沧浪诗话》

　　一、詩的最高境界：“入神”与“真诗者，精神所为也”

　　严羽在《沧浪诗话·诗辨》中认为诗的最高境界是“入神”，所谓“入神”就是说诗歌达到了“羚羊挂角，无迹可求”，“透彻玲珑，不可凑泊”的境界；而为达到这种境界，作诗就要“须是本色，须是当行”，“须参活句，勿参死句”。钟惺在《诗归序》中说，“真诗者，精神所为也”，“引古人之精神以接后人之心目，使其心目有所止焉，如是而已矣”[1]，他主张作诗要从古代诗人作品中探求正确的古人精神，继承和发扬其可资借鉴的创作方法，重在内在精神，而不能机械地模仿摹拟古人诗歌的外在表现形式。两者都重本色精神，轻外在形式，因此严羽“入神”之境界与钟惺“古人之精神”的追求是相合的。

　　二、诗的本质：“兴趣”，“别材别趣”，“吟咏情性”与“信心”，“重情”，“诗道性情”

　　严羽《沧浪诗话·诗辨》中说，“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。”[2]根据张少康先生的观点，“‘兴侧重于从作者的角度说，‘趣侧重于从读者的角度说，其实都是指诗歌的美学特征。”[3]严羽还认为“诗有别材”、“诗有别趣”，作诗有特别的材料、特别的趣味，这不能单纯地通过多读书、多穷理来获得。这两种观点是严羽针对宋诗多讲理少抒情的弊病提出的，他强调诗歌抒情功能。“诗者，吟咏情性也”是他对诗的本质的概括，他认为诗的最本质目的是诗人吟咏抒发自己真实的情感与个性。严羽对诗本质的论述一方面强调诗人真情实感，另一方面强调诗人个体的独特个性，钟惺“信心”，“重情”的主张同样体现了这两方面的内容。

　　三、诗法：“熟参”，“妙悟”与“信心又信古”，“求灵又求厚”

　　严羽《沧浪诗话·诗辨》云“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”[4]，首先强调诗的内容不能直接从现成的书本中套用或是抄袭；接着强调诗的抒情功能，又说“然非多读书，多穷理，则不能极其至”[5]。两段联系起来看，要想写出好诗，不能只从书本中套用典故，不能一味说理，但是又要多读书，多穷理，做好积累，这是写好诗的基础。如何写出好诗呢？这就又回归到严羽所强调的“妙悟”，“透彻之悟”。所以严羽强调的学诗之法，首先做到“入门须正，立志须高”，“熟读”和“熟参”汉魏晋盛唐诗，进而“酝酿胸中，久之自然悟入”，这样才能作出好诗来。

　　关于诗法，钟惺主张信心又信古，求灵又求厚。钟惺讲究求灵又求厚，“求灵”有两方面含义，一方面是文学创作要有灵眼、灵心，另一方面是文学鉴赏也要有灵眼、灵心。公安派求灵不求厚，片面强调性情抒发而流于浅俗，为纠正这一弊病，钟惺主张“求厚”。他认为“厚”是诗歌的最高审美境界，而要达到“厚”就要从古人真诗中寻找古人的灵心、古人的真精神，“灵”是“厚”的来源。“厚”出于“灵”，“灵”与“厚”是统一的。钟惺的“信古”与“求厚”在学习古人诗法上与严羽推崇汉魏盛唐诗不同，钟惺善于从历来不受重视的诗人诗作中发掘优秀作品

　　四、论诗标准：以禅喻诗；“以时而论”，“以人而论”与“诗为活物”

　　（一）以禅喻诗

　　“以禅喻诗”虽不是严羽首先提出，但是严羽依此建立起一套较为完善的文学理论体系。明后期说禅之风亦盛，钟惺本人多研习佛学，深谙佛理，佛家思想便注入到了钟惺审美旨趣和文学观念中。以钟惺谭元春为首的竟陵派讲究“冥心静寄”、“参悟而入”是同严羽“以禅理论诗”一脉相承的。

　　（二）“以时而论”，“以人而论”与“诗为活物”

　　严羽认为评诗讲究“以时而论”、“以人而论”。钟惺选评《诗归》也是“以时而论”、“以人而论”，只是“以人而论”相比严羽重视诗人流派风格更加细致到诗人个人特色。

　　由于钟惺和严羽都处于诗坛弊病凸显、诗风临近转型的时期，两人又都深谙佛理，在诗歌理论上有相通之处。虽然钟惺并没有直言严羽《沧浪诗话》对其直接影响，但从诗的最高境界，诗的本质，诗法，论诗标准这四个方面来看，钟惺诗论对《沧浪诗话》确有接受与改造，以钟惺为首的竟陵派确是“沧浪之流裔别子”。

　　参考文献：

　　[1]严羽著.郭绍虞校释.沧浪诗话校释[M].北京：人民文学出版社，1983.

　　[2]钟惺.隐秀轩集[M].上海：上海古籍出版社，1992.

　　[3]钟惺，谭元春.诗归[M].武汉：湖北人民出版社，1985.

　　[4]钱钟书.谈艺录[M].北京：中华书局出版社，984.

　　[5]邬国平.竟陵派与明代文学批评[M].上海：上海古籍出版社，2004.

　　[6]洪树华 .《沧浪诗话》诗学体系及批评旨趣 [M]. 合肥：安徽大学出版社，2010.