肖大雄 肖益清 李慕兰

　　摘要:水彩画的传入,为我国学界接受,水彩画呼吸到了我国的乡土气息,感受到了中国画的笔墨精神以及中国画的意境、章法、气韵,运笔简练、形神兼备。百余年来,水彩画越来越被我国学界重视,并且有了很大发展。

　　关键词:水彩画 特色创新

　　水彩画是西画,传入我国已有百余年的历史,由于水彩画在中国得到熏陶,在中国这块文化底蕴非常深厚的土地上深深地扎根,其发展非常迅猛。在中国画坛上已经占有一席之地。水彩画在中国的发展,也越来越受国人的喜爱。同时受中国文化和中国习俗的影响,渐渐地也就有了许多画家在绘画表现形式上以及水彩画创作意念上都与当今国外的水彩画大不相同。随着时间的推移,水彩画逐渐有了中国特色的中国式的水彩画。由此我们就有必要讨论一下创造有中国特色的中国式的水彩画艺术。以此来弘扬中国的水彩画艺术。

　　一、水彩画的传入为我国学界所接受

　　在欧亚文化艺术交流史中,我们可以看到,早在十三世纪,意大利人马可·波罗,往返于欧亚丝绸之路,马可·波罗在元世祖到成宗年代还在中国朝廷任官近二十年。《马可·波罗行记》一书在西欧广为流传,因此来亚洲旅游的人和经商的人日益剧增。在敦煌壁画中,有关中西方交流方面的绘画内容就说明了早在十三世纪,欧亚文化艺术就有交流。如:天主教的圣经以及教堂墙壁上的绘画,耶稣的故事等等都是西画。这些绘画,都使用了不透明或透明的水彩颜料以及水彩画技法来描绘。水彩画,色彩透明、轻盈、湿润与我国绘画表现形式又非常接近,因此水彩画在中国得到了广泛的传播。水彩画的传入,得到了我国人们的普遍喜爱,被我国学界所接受。

　　二、水彩画融入了中国画技法

　　水彩画传入中国后,由于它的绘画媒介以及水彩画的一些作画工具与中国画的工具材料、媒介等相近,于是画家们在接受水彩画时,就自觉或不自觉地将中国文化艺术、文化氛围以及中国画的表现技法,潜移默化地渗透到了水彩画中,或者是水彩画技法渗入到了国画表现之中。比如我们看到吴冠中的水墨画(《春消息》《双燕》《桂林山水》以及他的水彩《鱼之乐》)[1]如图,就可以从画中看到水彩画在融入中国画后的效果,同时使我们透过吴冠中老先生的国画看到了中西文化的合影。文学讲意境,绘画讲形式构成,在绘画时,只不过画国画就用国画的工具和材料,画西画就用西画的工具和材料,其效果亦佳。顾森毅[2]就主张在纵向上要借鉴国外油画的色彩,学习西方传统绘画理解色彩问题,在横向上借鉴水墨画技法,学习中国传统绘画,研究用水和用笔。相反,到目前为止在中国就有许多水彩画融入了中国画技法。如:吴冠中的《水乡小景》和朱军山的《江边》[3],就是一个明显的例子。

　　三、水彩画在我国得到重视和发展

　　水彩画融入了许多中国画技法和中国画创作意境,其结果会怎样呢?我国学界将会怎样抓住机遇努力创新呢?我们只能说由于中西方文化的互相渗透,确实带给我们一个很好的创新机遇。我们应该在这个难得的平台上,去研究精品水彩画,应该把创新水彩画的品牌特色放在首位,研究开创有中国特色的中国式的水彩画。

　　面对外来画种在中国能得到蓬勃发展,深受我们人民的喜爱,以及得到中国学界的重视,可以说其内涵非常丰富。作为人民群众喜闻乐见的水彩画艺术形式,我们可以从以下几个方面去研究它:1注意借鉴国内外好的先进的有品牌特色的水彩画创作方法和绘画技法。综合考察扩大水彩画创作时的表现范围,拓宽水彩画创作的新路子。2通过水彩画教学的研究揭示艺术形式的真正内涵,使“画”“意”与形式美结合起来,将中国式的水彩画艺术“情”“意”“精神”融入到水彩画的创新和发展上去。

　　水彩画传入中国后由于得到学界的重视,我国早年就有专门从事水彩画创作的一大批画家。如:北方的关广志、南方的李剑晨。这两位画家可称为中国西洋水彩画元老了。还有留英的水彩画家肖淑芳,留法的画家唐亮,江浙一带著名的画家倪贻德,天津艺术学院水彩画家王之江,兰州师范学院美术系吕斯百教授以及李咏森、古元、樊明体等。上述人员均属学界中的方家。[4]他们为水彩画传入中国后,努力学习、创作,发展到今天,已经是举国上下,大中小学上色彩课时都是用水彩画技法来进行教学的。水彩画在我国会发展得越来越好,越来越快,越来越被人们所重视。

　　四、中国特色的中国式水彩画艺术

　　要研究中国特色的中国式水彩画,就要先了解一下,中国画有什么特色。中国画的特色除了笔墨外,应该有我国的乡土特色,这些特色的客观存在,让水彩画呼吸到了我国的乡土气息。“乡土之人爱乡土之美,我珍视乡土之美的特色与本质”,[5]国画又可以简单归纳为重笔墨,尚气韵,章法考究,主体突出,运笔简练,形神兼备,意境深远。古人云:有笔有墨,笔墨二字,人多不晓,画画岂无笔墨哉?

　　中国画对画笔很考究,对墨也极为重视,墨分五色嘛!有喜水墨丹青;有喜泼墨重彩;有喜工笔淡彩的。所以形式美是中国画重要的特色之一。现在我们已经知道了中国画的基本特色。那么在水彩画传入我国以后,两种文化的融入,又使得水彩画与中国画在理念上、意念上、观念上有许多相通之处。如:水彩画与中国画在创作时都可以有意境,都能抒情达意,都能有自然、质朴、达意、尚趣、空灵的诗画美。水彩画创作时,也吸收了中国画中的抒情随意,朦胧,以意写形,视觉、肌理等手法。这里我们可以说在中国,中国式的水彩画艺术得益于中国的水墨画。今天我们仍在执着地追求有中国特色的中国式的水彩画艺术。

　　注:本文在研究过程中曾得到江西省高等学校教改研究省级立项课题《高师水彩画精品课程建设研究》的资助,在此谨表谢忱。

　　参考文献:

　　[1]吴冠中 《美术技法大全》 四川美术出版社 1990年 第35页、63页、37页、49页

　　[2]顾森毅 水彩画教学改革设想 中国美术教育 1995,(5)

　　[3]《造型艺术》(5) 辽宁美术出版社 1983年 第62页

　　[4]周之骐 《美术百科大辞典》 农村读物出版社1993年 第158页

　　[5]吴冠中 《美术技法大全》 四川美术出版社 1990年 第8页

　　(肖大雄,南昌师范高等专科学校美术系教师;肖益清,江西师范大学教师;李慕兰,南昌师范高等专科学校教师。)